1 可以合理的运用 Adobe Audition、cool edit pro 等录音软件2 普通话过关，发生位置掌握准确要用气说话，不要用嗓子】3 有观察生活的能力，能够注意生活中人物的语言、行为和动作生活中遇到的人，是最 好的老师4 有一套过得去的配音设备：电容麦、声卡、和一副“不漏音”的耳机5 热爱配音，喜欢配音，并且愿意为之付出努力第一节什么是广播剧 广播剧不同于影视剧，也不同于舞台剧、话剧所以有过这方面经验的朋友们，千万不要把 它们混为一谈广播剧是戏剧形式的一种，适应广播的特点，用对白、音乐、音响效果等艺术手段塑造听觉 形象，展开剧情，刻画人物，有时穿插必要的解说词，帮助听众了解剧中情景的人物活动” 这里要解释几个名词：1. 对白：只剧中两人，或者两人以上的对话2•音乐，也就是目前剧本中出现的BGM，或者配乐3.音响效果：也就是大家所说的音效简称“效果”运用多种专用器具和技法，模拟或再 现各种声响，如风声、雨声、枪炮声等，创造真实感，以烘托环境气氛，增强艺术感染力 所以，有人称广播剧为听得剧在这里重点强调广播剧这种“塑造听觉形象”的艺术手段， 由于这种艺术手段，导致它跟其他的戏剧模式对于人物的处理方法会有一些的不同，后面会 讲到。
第二节广播剧的种类 在这里要提前说一下，我这里提到的广播剧的种类，可能和大家平时接触到的不同，大家平 时接触的分类，可能是这几种，耽美剧、BG居0、GL居0、灵异剧和全年龄等，我不知道这 种分类是怎么形成的，不过既存在，那就是合理的吧！ 好的，废话不多说，说广播剧的种类 从广播剧的长短和技术制作角度出发， 可以将广播剧分为单本广播剧、连续广播剧、系列广播剧、微型广播剧和立体声广播剧 这里要解释几个名词单本广播剧：应该就是大家所说的全一期 连续广播剧：就跟连续剧的连续是一个意思，指的是好几期或者好几十期的广播剧 系列广播剧：不知道大家是否喜欢看某一系列的小说，或者某一系列的电影，这里的系列应 该跟系列小说和系列电影是一个意思微型广播剧：也就是指微小剧，指的是篇幅比较短，内容比较精简的广播剧 最后要说一个名词，一开始我也挺傻傻不清楚的，啥叫立体声广播剧啊！但是，查了一下大 概是这样的意思：立体声广播剧，是一种综合性艺术形式，可以给人带来空间感，距离感和 运动感，它比单声道具有优势，可以让听众更加觉得身临其境这个大家简单了解一下这 个东西，知道有这个东西就可以了，不必深究第三节广播剧的特征1 看不见的剧 广播剧虽然无法看到，但是它也是戏剧，同样具有戏剧创作的主要元素与材料，如表演语言、 音乐、音响效果，也同样具有人物、情节、结构等，并有编剧、导演、演员以及其他工作人 员参与创作。
所不同的是，它以声音表现剧情在创作中，更符合广播的特点这里就要提一个对于广播剧的误区了 很多人认为，广播剧的配音就是通过简单的声音录制，这样就可以了配音的时候不需要肢 体动作，也不需要面部表情，这是完全错误的广播剧是戏剧的一种，那就说明了，广播剧 有着跟戏剧相同的元素，配音演员，之所以叫配音演员，不叫其他的名字，是因为“演”对 于配音是很重要的，一个不会“演”的CV,配出的人物，自然是死的，失去活力和生命力 的所以有时候我说，配音是需要天赋的 举一个例子：很多人他天生对于情感就不敏感，再难过也不会哭，再开心也不会笑，在生气 也不会大声说话，这样情绪没有太大波动的人，配音是很难拿的，因为配音不仅仅要求你对 情绪的控制，更要求你对情绪收放自如该爆发的时候爆发，该收敛的时候收敛 所以反倒平时爱哭爱笑的人，对于配音就会上手很快很容易把握人物的情绪2、想象的艺术 广播剧中的声音具有极强的表现力，它可以为人物造型，表现人物的心理、行为、情感以及 时空、环境等，来塑造人物、揭示剧情然而，这一切对于听者而言，都必须通过想象、联 想才能知道这里也要提到一个对广播剧的误区 很多人认为，当广播剧的人物有了声音，就有了画面感了，然后听众就可以听出来。
或者说， 只有那种想象力特别丰富的听众，才可以听出广播剧的场景感、距离感、和运动感等如果 有这样的听众，绝对是中国好听众因为无论CV配成什么样子，这样的听众都可以听出本 来的模样这是绝对错误的，如果CV不能够为人物造型，并且良好的表现出人物的心理、行为以及情 感，而去指着听众去听出本来的样子，那么要CV是干什么吃的所以，一个CV的表现好 与坏，往往会决定一部剧的成功与否还有不要想着什么都能够后期去处理，后期不是万能的，如果语速不对找后期，麦克风距离 掌握不好找后期，气息不好找后期，等等问题都找后期的话，那么是不是也可以这么说，我 们用一个少女音配音，找后期说，后期大大，你给我作出大叔的效果如果是这样的一部广 播剧，一个人就可以配出来了广播剧的配音前面有说过，广播剧的有三个要素：“语言音乐 音响效果”其中，“语言”是最重要的创作 要素第一节：人物语言1 人物语言的作用：在广播剧中剧情的发展、人物性格的塑造、情节的跌宕起伏、矛盾冲突、 以及人物和人物之间的关系，都是要通过人物语言来体现的，所以人物语言对于广播剧来讲 有着至关重要的地位2 广播剧的人物语言具有性格化、戏剧性和提示性 性格化的语言能够使得人物更加鲜活、更加立体、更加生动。
戏剧性的语言能够使人物听起来有戏，从特定的情景——特定的心理——特定的动作——特 定的语言1) 提示性的语言能够使听众听得清楚，听得明白 如果说人物语言的“性格化”和“戏剧性”，在别的戏剧也具有的话，那么，人物语言的“提 示性”就是广播剧所独有的这里我们主要来讲一下人物语言的提示性提示性：指的是在人物的语言中体现出人物的动作、场面、人物形象、具体事物等，“以言 绘形”例子 1： 你“搂”的我喘不过气来了 在广播剧中说出呢，会让人明确人物的动作和人物之间的情感既生动又形象 但是在舞台剧当中呢？ 被搂着只需要说出“我都喘不过气来了”或者“你轻点”就可以了因为动作已经被观众所看见了，再用语言来解说，就属于画蛇添足了但是在广播剧中由人 物来讲出，就是十分必要的例子 2： 你今天穿的这件“藕荷色”的裙子真漂亮也是如此，为了方便读者想象例子 3： 我今天“晚上”，就“坐”在你家门口不走了也是如此2) 什么会导致这种现象呢？ 这是因为广播剧是以听觉形象变为视觉形象，听众通过人物语言可以自动地进行这种转化， 更好的了解剧中的场景、动作、形象等，进而受到感染这里有一个要注意的是，有的编剧不了解广播剧这种提示性，所以写出的东西也就往往没有 考虑到听觉转换为视觉这一点，所以，当CV拿到剧本的时候，在不改变原文的情况下，是 可以自己(也可以与导演商量)进行适当的改变的。
譬如把一些书面语，变成口语；把一些 动作的戏，变成对白，说出来这里只是简单的说一下，在后面会讲到这一块的东西，怎 么添加水词】【ps，今天收到一个朋友这么说，说我写的有些深奥了，所以，我尽力把它变得口水一点， 但是，如果大家语文老师都还健在的话，应该还是都能看懂我写的东西吧我没有照本宣科， 这些也不是从书上一个字不落的扒下来的我没有那个必要，也没那份闲工夫写这个只是 因为，我觉得大多数的孩子还是没有一个系统的基础，基本的常识都不清楚，所以才会出来 balabalabala而且也确实有很多人，出现常识性名词乱用的现象，譬如“语调”和“调值” 这种名词混淆调值，指的是阴阳上去，普通话有四种基本的调类，即阴平、阳平、上声、去声，习惯上称 为第一声、第二声、第三声、第四声，也称四声语调,说话时语音高低轻重配置而形成的腔调，也指说话时的语气和停顿语调意义就是说 话人用语调所表示的态度或口气同样的句子，语调不同，意思就会不同，有时甚至会相差 千里这是两个完全不同的概念，但是，就是有一些人，什么都不清楚，想到什么就说什么，导致 词不达意，然后你说点什么ta还会BLX,所以我才跑出来写这个东西不要把所有人都想 功力了，不是所有人都和你的想法一样。
第二节广播剧的人物语言种类 广播剧的人物语言一般分为“对白”“旁白”“独白”还有“解说” 对白：剧中两个或者两个以上的人物间的语言交流，是广播剧中人物语言的主体旁白：剧中人物在一旁评价对手言行、表述本人内心活动或直接说给观众听（假设不为同台 其他人物听见）的台词，也就是剧中人物在现场对他人行为进行评价的内心活动语言由于广播剧属于戏剧的一种，这里用的是广播剧对于旁白的一种看法，这里要提到一点就 是大家广泛用的“旁白”，其实用的是影视旁白的意思这种旁白是电影独有的一种人声运用手法，由画面外的人声对影片的故事情节、人物心理加 以叙述、抒情或议论通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考 旁白也是画外音的一种那么有的朋友就要问了，那么广播剧中就没有这种旁白了吗？其实是有的，只不过，它的名 字叫做“解说”（这方面的东西大家了解一下即可，也不必深究，知道有这么一个东西就可 以了有的朋友可能会问，那以后遇见是不是要写成解说啊！如果可以，自然是好的，但是 大家广泛对于旁白已经有了一个认知，那么该怎么写还怎么写吧！）】独白：1）无人在场的自言自语，也就是指剧中一个人物独处时内心活动的表露，他是剧中人物内 心思维活动的过程【这个方面是大家比较容易忽略的一个方面，其实独白不单单只是人物内 心说的话，无人在场的自言自语也是独白】 例子：茅盾《夏夜一点钟》：“‘一点钟了呵！'她无意中朝梳妆台上的小钟看了一眼，无意中 叹出了这句独白2）戏剧、电影中角色独自抒发感情或表达个人愿望的话，一般由演员独自念出表现此时此 刻的心理、感情等。
第三节 广播剧配音的要点 广播剧也是一项表演工作，它虽不同于舞台和银屏上的“全方位表演”，但对于人物语言的 要求却是相同的，及“人物语言”的“角色化”而非“本体性”的因而，广播剧中人物语 言对“精确性”和“表演力”的要求更高广播剧的演播虽然看不见演播的表情、动作，却也遵循着一般表演的创作原则，有相应的表 情和模拟动作参与创作，通过有声语言体现出来这里要提到人物语言的角色化和本体性两个名词 大家在广播剧配音中，一定要记住你配的是剧里的人物，而不是你自己，每一个人物都有自 己的性格，要按照这个人物的性格去做事，我经常说，什么样的性格，会决定什么样的人物 做什么样的事，所以，要全方位的接受这个人物，在开口为人物配音之前，一定要做好准备 工作，去全方位的了解这个人物的性格、家庭、身份背景、人生经历等等然后才能够配好 这个人物，不要碰到什么人物都张口就来这不是你戏感好不好的问题，而是对待一个人物 的态度问题，配音不是玩，配音也是一项学问，也需要大家去钻研有的朋友会问了，那什么性格，家庭，身份背景等，编剧在写人设的时候都没有写啊！ 编剧要都写了，还用CV通读什么剧本啊，性格、家庭、身份背景等都是在广播剧剧本中体 现的，是需要 cv 去读透剧本才能够领悟的『当然我说的是好的剧本，那种没头没尾、编剧 文字功底不过关、剧本逻辑伦乱的不算在内』这里多说一句，真心希望大家去pia广播剧的 剧本，而不是pia戏用的pia本，pia本跟剧本是有很大的区别的，建议大家在了解一部剧的 整体故事，人物情节等等，再去做练习，否则做了也是白做。
然后要说精确性和表演力什么叫做精确性，就是你说的配一句话，听众都能够听清楚现在很多cv配起音起来，就 跟嘴里含着块糖一样，吐字不清，还以为这是一种风格吐字不清，容易口胡，咬字力度不 够都是口腔控制能力差导致的好好练练口部操，加强气息练习，慢慢自然会吐字清晰的表演力，很多 cv 自以为自己戏感不错，可哭、可笑、可癫、可狂，就说哭吧，有的妹子甭 管什么样的哭戏，张口就来，也不管是什么样的人物在。