第三章汉代辞赋参考书¡1、 龚克昌《汉赋研究》山东文艺出版社 1990年修订版¡2、 瞿蜕园 《汉魏六朝赋选》 中华书局 1964年版¡3、 曹道衡《汉魏六朝辞赋》 上海古籍出 版社1989年版¡4、马积高《赋史》 上海古籍出版社1987年 版第一节汉赋的起源、发展及演变一、赋的名称和起源 ¡赋是介于诗歌和散文之间的一种特殊文体 1.赋的名称¡“赋”的本意是铺陈直叙¡《文心雕龙·诠赋》 “赋者，铺也，铺采摛文 ，体物写志也 ¡朱熹《诗集传》 “赋者，敷陈其事而直言之 者也 ¡2.赋的起源¡《文心雕龙·诠赋》：“赋也者，受命于 诗人，拓宇于楚辞也 ¡赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的 ¡纵横家的散文，如《战国策》，所使用 的铺排手法也是其来源之一 ¡赋作为一种文体，是由宋玉和荀子首创 的 ¡《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好 色赋》、《风赋》 ¡最早以赋名篇的作家是荀子《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》 ¡汉代文学最具有代表性的样式，堪称“ 一代之文学” 二、汉赋的发展¡汉赋的发展过程，大致经历了形成 、兴盛、衰微三个阶段¡根据时代和赋的体式，汉赋又可以 分为骚体赋、大赋、抒情小赋三类 。
1.1.汉赋的形成期汉赋的形成期汉赋的形成期主要是骚体赋如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟 赋》和淮南小山的《招隐士》枚乘创作的《七发》，标志着汉 代散体大赋的正式形成2.2.汉赋的兴盛期汉赋的兴盛期汉赋汉赋 的兴兴盛期主要是大赋赋大赋赋又称散体 大赋赋或体物大赋赋司马马相如、扬扬雄、班固、张张衡，被誉为汉为汉 赋赋四大家班固的《两都赋赋》开创创了京都赋赋的范例张张衡摹拟拟班固的《两都赋赋》作《二京赋赋》 散体大赋的特点 ¡规模上，篇幅较长，结构宏大；¡手法内容上，极度地铺张扬厉，用 夸张的手法，富丽的词藻，侧重铺 叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等 壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治 、军事、射猎等生活； ¡主旨上，既美且刺，客观上却形成 了“劝百讽一”的效果；¡行文结构上大多采用主客问答方式, 一般由序、正文、结尾三部分构成 ¡用韵和语言上，韵散相间间，以四、 六言为为主3.3.汉赋的衰微转变期汉赋的衰微转变期汉赋汉赋 的衰落期，也是汉赋汉赋 的转变转变 期 抒情小赋赋兴起张张衡的《归归田赋赋》首开抒情小赋赋的先河 其后有蔡邕、赵赵壹等人第二节贾谊、枚乘与西汉初期的赋一、西汉初期赋体创作概况一、西汉初期赋体创作概况¡贾谊与梁苑作家群体的出现标志着汉代 文学创作迎来了新的生机。
¡梁苑（梁园、兔苑、菟苑）作家群体的 领袖是梁孝王刘武，给给汉初文学以巨大 推动¡西汉汉初期的赋赋体创创作， 基本上是骚体 赋 贾谊是骚体赋的代表作家¡在创创作骚骚体赋赋的同时时，也孕育并最终终形 成了汉汉代的新体赋赋代表作家是枚乘 二、贾谊的骚体赋《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》1.1.《《吊屈原赋吊屈原赋》》 ¡这篇赋可分为三部分¡第一部分，前序，旨在说明写作本 赋的意图¡第二部分，本体，旨在说说明屈原悲 剧剧的社会原因¡第三部分，讯讯辞，旨在说说明屈原悲 剧剧的自身原因遭世罔极兮，乃殒厥身呜呼哀 哉！逢时不祥鸾凤伏窜兮，鸱枭翱 翔阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆 曳兮，方正倒植世谓随、夷为溷兮 ，谓跖、蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀 为铦吁嗟默默，生之无故兮；斡弃 周鼎，宝康瓠兮腾驾罢牛，骖蹇驴 兮；骥垂两耳，服盐车兮章甫荐履 ，渐不可久兮；嗟苦先生，独离此咎 兮 骚体写成的抒情赋¡篇幅短小，用简洁清丽的语言抒写出悲 愤哀伤的感情既是吊古，也是伤今； 既是凭吊屈原，也是自伤自悼¡ “词清而理哀”（刘勰《文心雕龙·哀 吊》）¡形式上，有“讯”辞，通篇用带有“兮 ”字的语句；手法上，运用了大量的比 喻。
2.《鵩鸟赋》 ¡“贾生为长沙王太傅，三年，有鸮入贾生 舍，止于坐隅楚人命鸮曰‘服’贾生 既自谪居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得 长，伤悼之，乃为赋以自广 ¡“读《鵩鸟赋》，同死生，轻去就，又爽 然自是失矣 ¡主旨在于说明生死去就难以预虑，也不必 深究表现出鲜明的道家倾向 《鵩鸟赋》¡这是一篇用骚体写成的哲 理赋¡以赋明理，为贾谊所首创 宋代苏轼的《前赤壁 赋》）¡采用了问答体的形式 ，与 后来的汉赋较接近¡13969269392¡xiaoyaozhai888@¡397434716(杏花烟润）三、枚乘的创作 1.枚乘生平：枚乘（？～前140），字叔，淮阴人吴 王图谋叛汉，他写了《谏吴王书》，劝阻无 效公元前154年，吴、楚七国起兵叛乱， 他又写了《重谏谏吴王书书》，又无效投梁孝 王门门下，成为为梁苑作家群体的杰出代表今 传传《七发发》、《梁王菟园赋赋》、《柳赋赋》 武帝初，以“安车蒲轮”征召枚乘，死 于途中 2.枚乘的《七发》 《七发》的写作意图¡“七窍所发”而“戒膏粱之子”说刘勰《 文心雕龙·杂文》：“盖七窍窍所发发，发发乎嗜 欲，始邪末正，所以戒膏粱之子 ¡“说七事”而“谏梁孝王”说。
李善《文选 注》：“七发者，说七事以启发太子也2、《七发》的思想内容 ¡《七发》是一篇明显的讽谏性作品假 托楚太子有病，吴客前去问询，用7件事 来启发楚太子，实际是用7种方案给楚太 子治病音乐：天下之至悲饮食：天下之至美车马：天下之至骏游览：天下之靡丽皓侈广博之乐田猎：校猎之至壮观涛：天下怪 异诡观要言妙道：论天下之精微，理 万物之是非¡ 然闻于师曰，似神而非者三：疾雷闻百里 ；江水逆流，海水上潮；山出内云，日夜不 止衍溢漂疾，波涌而涛起其始起也，洪 淋淋焉，若白鹭之下翔其少进也，浩浩溰 溰，如素车白马帷盖之张其波涌而云乱， 扰扰焉如三军之腾装其旁作而奔起也，飘 飘焉如轻车之勒兵六驾蛟龙，附从太白 纯驰浩霓，前后骆驿颙颙昂昂，椐椐强强 ，莘莘将将壁垒重坚，沓杂似军行訇隐 匈礚，轧盘涌裔，原不可当 3、《七发》的写作特征第一，铺陈夸张，穷形尽相 第二，虚拟人物，问答结构 第三，韵散结合，辞藻华美 第四，劝百讽一，归之于正 4、《七发》的影响 ¡《七发》奠定了新体赋的形成，促进了汉赋 的发展¡“七体”：张衡《七辩》、曹植《七启》、 王粲《七释》、左思《七讽》第三节司马相如一、司马相如的生平及文学创作 ¡初入仕途，以赀为郎 ¡梁孝王宾客时作《子虚 赋》¡文君当垆，相如涤器 ¡《上林赋》 ¡千金之赋—《长门赋》 （宫怨） ¡出使西南 与《喻 巴蜀檄》、《难蜀 父老》 ¡《谏猎谏猎 疏》《哀 二世赋赋》 《大人 赋赋》¡身居茂陵与卓文君 的《白头头吟》¡《封禅文》 二、司马相如的代表作品—《子 虚赋》和《上林赋》 1.《子虚赋》与《上林赋》的写作时间、关系 、人物和主旨 ¡《子虚赋》写于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》 写于武帝召见之时。
¡两赋赋既相对对独立成篇，内容又密切相连连 ¡虚构子虚、乌乌有先生、亡是公三人¡向天子提出应应当节俭节俭 的谏谏言 2、《子虚赋》的内容 ¡楚臣子虚出使齐国，向齐国乌有先 生夸耀楚王云梦泽游猎的盛况；乌 有先生不服，加以诘难，认为子虚 之言有伤侯王德义，并夸耀齐国的 国土广阔、地大物博其旨在于讽 喻诸侯不应重侈糜而轻德义 3、《上林赋》的内容 ¡亡是公对子虚、乌有先生二人以及 楚、齐两国诸侯的批评，详述汉天 子上林苑之“巨美”和游猎之壮观 最后提出天子应修明政治、提倡 节俭 4、《子虚赋》与《上林赋》的艺 术特征 ¡铺张扬厉 ¡韵散结合 ¡辞采富丽 ¡虚构人物 ¡“劝百讽一”三、对汉大赋的评价 刘大杰《中国文学发展史》：在今 天看来，汉赋虽也有一些较好的作 品，但绝大部分是一种歌功颂德的 僵化了的辞章它们的主要缺点， 是形式呆板，文字堆积，辞句艰深 ，缺乏情感，缺少现实社会生活的 反映 章培恒、骆玉明《中国文学史》：《子 虚》、《上林》则以四千余字的长篇， 铺写游猎一事……作者以“苞括宇宙 ，总览人物”的巨大时空意识所作的呆 板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是 展示了中华民族进入一个新的历史时代 之际，那种征服世界、占有世界的自豪 、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬 勃向上的生气。
这里弥漫着令后人不断 回首惊叹的大汉气象 《美的历程》：它们所力图展示的 ，不仍然是这样一个繁荣富强、充满活力 、自信和对现实具有浓厚兴趣，关注和爱 好的世界图景么？尽管呆板堆砌，但它在 描述领域、范围、对象的广度上，却确乎 为后代文艺所再未达到汉大赋反映了处于上升阶段的统治 者、士人对社会的信心，对前途的希望 ，对人类物质文明发展的颂扬，表现了 昂扬进取的精神风貌，这是封建时代上 升阶段的物质文化风貌的展现 汉大赋以颂扬为宗，以宏丽为美的 特征带有浓厚的宫廷贵族色彩，在思想 内容和艺术形式上表现出较多的局限性 第四节王褒、扬雄和西汉后期辞赋创作一、西汉后期赋体创作的概况 1、功能的定位 2、题材的扩大 3、模拟的倾向 二、《洞箫赋》 ¡王褒的代表作 ¡描述洞箫这种乐器的咏物赋 ¡前一部分重在写洞箫本体，后一部分重在演 奏之人 ¡意在说明洞箫演奏时音调之美妙和感染力之 巨大作者把箫声分为“巨音”、“妙声” 、“武声”和“仁声”，作了比拟描写 ]西汉学者、辞赋家蜀 郡成都人少时好学，博览多识 ，酷好辞赋口吃，不善言谈， 而好深思家贫，不慕富贵40 岁后，始游京师大司马王音召 为门下史，推荐为待诏。
后经蜀 人杨庄的引荐，被喜爱辞赋的成 帝召入宫廷，侍从祭祀游猎，任 给事黄门郎他的官职一直很低 微，历成、哀、平“三世不徙官” 王莽称帝后，扬雄校书于天禄 阁后受他人牵累，即将被捕， 于是坠阁自杀，未死后召为大 夫扬雄（公元前53～ 公元18） 扬雄赋体创作理论扬雄赋体创作理论¡“靡丽之赋，劝百而讽一，犹骋郑卫 之声，曲终而奏雅 《汉书·扬雄传》 ¡ “诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫 《法言·吾子》¡“赋者，将以讽也 《汉书·扬雄传》 “诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫” 扬雄在其著作《法言·吾子》中 对辞赋的评论把赋分为“诗人之赋 ”和“辞人之赋” “丽”指辞采之富 丽则”，法则的意思；“淫”，藻 饰过分的意思扬雄的“四赋”¡《甘泉赋》从两方面对对成帝进进行了讽谏讽谏 ，一 是不要过过分奢侈，二是不要贪贪恋女色 ¡《河东赋》劝戒成帝不要仅有思慕三代盛世 的情愫，更要有励精图治的行动¡《羽猎赋》讽谏成帝苑囿游猎要顾及国计民 生¡《长杨赋》劝告成帝不要草菅人命以取乐 扬雄“四赋”的艺术¡驰骋驰骋 想象，铺张铺张 夸饰饰 ¡模拟骚拟骚 体，仿效相如班固与东汉初期的赋 第五节一、东汉赋创作概况 ¡题题材的延展 （京都大赋赋）¡意旨的更新（对对国家、社会重大问题问题 的 密切关注）¡艺术艺术 的嬗变变¡创作的亮点（抒情言志小赋）京都赋¡杜笃笃《论论都赋赋》、班固《两都赋赋》 、张张衡《二京赋赋》¡《论论都赋赋》转转向了对对国家、社会重 大问题问题 的密切关注，是东汉赋风转东汉赋风转 变变的重要标标志。
抒情赋主要有纪纪行赋赋和述志赋赋两类¡纪纪行赋赋刘歆的《遂初赋赋》、班彪的《北征赋》 、班昭的《东征赋》、蔡邕的《述行赋》 述志赋¡张张衡的《归归田赋赋》、¡赵赵壹的《刺世疾邪赋赋》言情赋¨张张衡的《定情赋赋》¨蔡邕的《青衣赋赋》二、班固和他的赋体创作 《《两都赋两都赋》》的写作缘起的写作缘起 臣窃见海内清平，朝廷无事京师修宫 室，浚城隍，起苑囿，以备制度；西土 耆老，咸怀怨思，冀上之眷顾，而盛称 长安旧制，有陋洛邑之议故臣作《两 都赋》，以极众人之所眩耀，折以今之 法度 《《两都赋两都赋》》的思想内容的思想内容《西都赋》写西都宾客夸饰西都的 品物之美 《东都赋》借东都主人之口，夸饰 东都的制度之美反映了作者崭崭新 的京都意识识和京都美的意念：京都 之美不以品物繁盛、巨丽丽之美为为尺 度，而以礼乐乐文明、法。