工艺美术运动中的风景园林工艺美术运动中的风景园林段拥军1 阿牛阿且2（1 西昌学院，四川西昌 615000 2 昭觉县林业局，四川昭觉 616150）摘要：产生于 1880～1910 年间，以英国为中心的工艺美术运动，涉及到了设计领域的各个 方面，并深刻地影响着现代设计其间，风景园林的设计在以格特鲁德·杰基尔（Gertrude Jekyll）等为代表的数位工艺美术造园核心人物的影响之下，形成了特殊的、不同于古典园 林的设计风格，并对其后乃至现代的风景园林设计产生了极其深远的影响 关键词：工艺美术运动 新艺术运动 风景园林 园林设计Scenery Gardening in the Art New Arts Movement; Scenery Gardening; Gardening Design1．工艺美术运动（The Art & Crafts Movement） 1．1 工艺美术运动的产生 1851 年，在伦敦举办了第一届世界博览会，参展国家展出的大多是代表本国最先进的 工业产品学者约翰·拉斯金（John Ruskin,1819～1900）在参观了博览会后，对博览会中 毫无节制的过度设计非常反感，并通过著书立说和演讲表达了他的设计美学思想。
他认为 工业化生产和劳动分工剥夺了人的创造性，不可能产生好的作品，只有回归到中世纪的社 会和手工艺劳动，才是唯一的出路[1] 威廉•莫里斯（William Morris,1834～1896）是英国诗人兼文学家、社会活动家，被设 计界称为“现代设计之父”他继承了拉斯金的思想，并且身体力行地用自己的作品来宣 传设计改革他主张艺术理念必须源自于大众，设计必须忠于材料的自然性质，以制作安 静、诚实、永恒的精致手工艺术品 在莫里斯的影响下，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷进行设计革新，在 1880～1910 年 间形成了一个设计革命的高潮，这就是“工艺美术运动”这个运动以英国为中心，波及 到了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响，它在欧洲大陆的延续与传 播又被称之为“新艺术运动”[1] 1．2 工艺美术运动的特点 工艺美术运动强调手工艺，明确反对机械化的生产；在装饰上反对矫揉造作的维多利 亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；提倡哥特风格和中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向； 装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。
这些都给后来的设计家们提供了新设 计风格的参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范 工艺美术运动也存在着无法克服的缺点：反对工业化，使得它不可能成为领导主流的 风格；过于强调装饰，增加了产品的费用，使得它不可能为低收入的平民百姓所享有；从 意识形态上讲，这场运动是消极的，不可能会有出路 2．工艺美术运动中的园林设计师及其设计风格 工艺美术运动是以拉斯金和莫里斯为首的一批社会活动家和艺术家发起的，但他们本 人对园林设计的影响却是十分有限的，真正影响了工艺美术运动的园林设计风格并成为工 艺美术造园核心人物的是英国造园家格特鲁德·杰基尔（Gertrude Jekyll） 、西班牙建筑师安 东尼·高迪（Antoni Gaudi） 、德国建筑师希尔曼·穆特修斯（Hermann Muthesius）和彼得·贝 伦斯（Peter Behrens） ，另外，长期与杰基尔合作的建筑师埃德温·路特恩斯（Edwin Lutyens）也功不可没[5] 2.1 身为艺术家的园丁——格特鲁德·杰基尔[7] 杰基尔出生于一个富庶的艺术之家，并曾在伦敦的艺术学校求学并结交了许多工艺美 术界的朋友由于视力不佳，杰基尔将身心投入到了园林设计之中。
她的造园理论深受工 艺美术运动和绘画艺术的影响，是当时园林设计领域的核心人物她一生共设计了约 398 座花园，尤其擅长植物配置的颜色规划，实现了园艺栽培的艺术化[6] 1889 年她开始了与建筑师埃德温·路特恩斯的长期合作，他们提倡从大自然中获取设 计源泉，共同确立了一种新的园林设计模式——规则式布局自然式种植，这一模式成为当 时园林设计的时尚，并且影响到后来欧洲大陆的园林设计至今 2.2 天才的建筑师——安东尼·高迪 高迪在工艺美术运动中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物， 他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往[3] 高迪 1852 年出生于西班牙附近的小镇 Reus 中一个铁匠家庭，后来进入巴塞罗那建筑 学院学习，在那里他设计了米拉公寓、圣家族教堂等建筑1900 年，高迪受实业家居尔的 委托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了 一个梦幻般的居尔公园（Parque Guell） 高迪的作品，一方面从自然界的动植物中获取灵 感，另一方面，显然又受到西班牙传统的影响 2.3 住宅花园的倡导者——希尔曼·穆特修斯 希尔曼·穆特修斯出生于德国图林根州，曾先后学习哲学和建筑学。
1887～1891 作为 建筑师工作于东京，回国时曾考察中国1896～1903 年作为德国驻英国使馆的文化官员工 作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，包括园林，并把当时英国的艺术介绍到了 德国 1904 年他出版了著作《英格兰的住宅》 ，推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德（R. Blomfield）等人提倡的规则式园林的思想，并得到了广泛响应他认为园林与建筑之间在 概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间” ，座椅、栏杆、花架等 室外家具的布置也应与室内家具布置相似1920 年他在文章“几何式园林”中又一次阐明 了这一观点[3] 2.4 现代工业建筑师 ——彼得·贝伦斯 贝伦斯生于德国汉堡，1886～1889 年在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫艺术学校学习，后来 成为杜塞尔多夫艺术学校校长1907 年作为德国通用电器公司的艺术顾问，设计了一些在 建筑史上划时代的建筑，并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人 物1901 年在达姆斯塔特的住宅是他的第一个建筑及住宅花园作品，园林采用简单的几何 形状，平面来源于建筑的平面，尽管面积很小，但已展示出园林有意识地摆脱新艺术运动 中的曲线形式，朝功能主义的方向发展[3]。
1904 年贝伦斯在杜塞尔多夫的国际艺术与园艺展览会上第一次设计了大面积的公共环 境1905 年在奥登堡的德国西北部艺术展览上设计了园林，1907 年在曼海姆庆祝建城 300 周年举办的园艺展上设计了一个专题花园作为当时著名的建筑师及艺术领域的代表人物， 贝伦斯开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格[3] 3、工艺美术运动对园林设计的影响 工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美与技术结合”的原则, 主张美术家从事设计，反对“纯艺术” ，强调“师承自然” ，这些特征也同样反映在了园林 设计之中 工艺美术运动虽然颠覆了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的， 而是现代主义之前有益的探索和准备它对园林设计的影响相对较小，在园林设计师中也 并没有形成主流 工艺美术运动中关于自然式与规则式园林的争论仍然激烈，建筑师在这场争论中巩固 了在园林设计中的地位双方论战的结果带来两者的合作，正是这样的争论从一个侧面推 动了西方园林设计风格几个世纪以来的不断变化与发展[3]参考文献 [1]李敏敏．世界现代设计史 [M]．长沙．湖南美术出版社，2004 .1 [2]林曦．威廉·莫里斯与“工艺美术”运动的产生[J]．包装工程 2006.08 [3]王向荣．新艺术运动中的园林设计[J]．中国园林，2000.03 [4]林箐．欧美现代园林发展概述[J]．建筑师，82、84 期 [5]刘海鸥．西方现代庭园的初步研究[J]．南京林业大学硕士研究生毕业论文，2004.07 [6]尹豪．身为艺术家的园丁——工艺美术造园的核心人物格特鲁德·杰基尔[J]．中国园林， 2008.03 [7]姚雪艳．自然而浪漫的乡间园舍——英国 20 世纪初期乡村花园及代表人物小记[J]．景 观文章·景观中国，http://paper.L。