广播剧制作心得广播剧制作心得----------------------------------------------------------- 文 1： 如何制作广播剧 一、单人录制的制作 配乐散文是典型的单人录制并制作的范例，那就以此为例 这个比较简单，基本与录歌的过程一样只需要在多轨模式下先在第一轨插入要配的音乐，然后在第二轨进行录音即可只所以要听著音乐录，是因为这样比较容易跟音乐合拍，否则单纯的录人声再去与音乐合成的话，会很不协调需要注意的是请在录音的时候使用耳机进行监听，以免将音箱播放的音乐再录到第二轨，这样降噪就很困难了如果使用的是耳麦的话，也应该注意这个问题，因为耳麦的耳机声音过大的话，麦也会把配乐再录进来，声音开小的话，又会找不到感觉，所以个人认为录音时用耳塞监听是最好的选择，或者就是封闭式的耳麦 录制中不满意的地方可以在多轨模式下单独把需要重录的部分选中，然后开始录制，CE 只会在选中的部分录制，不会影响到其他波形 录制完成后先对人声进行降噪和混响，这个 CE 简明教程裏有详解，不再赘述，只提醒一下：安静的环境是必须的，降噪对音质是会造成影响的，所以要尽量减少录制时的噪音，少用降噪。
降噪后再将每句话之间的空白部分用滑鼠左键拖曳选中，播放听一下是不是全部可以静音，然后单击滑鼠或键，点静音混响也请调整参数多预览，找到自己满意的效果 人声处理完毕后，要对音乐进行一下处理，首先是音量，配乐的音量不宜过大，否则会影响人声，可在多轨模式下右键点击音轨，然后点调整音频块音量，将音乐轨的音量调低或将人声轨的音量调高 如果需要对音乐进行渐入或渐出处理，可单击音乐轨进入单轨模式，选中要进行渐变处理的波形部分，然后点击效果－波形震幅－渐变，然后进行相应的调整，预览满意确定即可 音轨处理满意后在多轨模式下第三轨（第三轨噪音采样轨已经删除）点击右键，点击混缩为音轨－全部波形，CE 将把轨道中的波形全部混缩到第三轨，双击第三轨进入单轨，然后另存即可如果感觉音乐和人声不太谐调，可对混缩后的音轨再次进行混响处理 注意：如有需要，请将人声轨道单独保存以便以后使用 2007-12-28 12:38 回复 『晴』若明 0 位粉丝 2 楼二、多人录制的制作 由多人参与录制的广播剧、情景剧或音乐剧的后期合成相对要麻烦许多一般采取大家分别录制，降噪后交由一人做后期的方法有些 NJ 录制的时候喜欢一句保存一个档，这样处理起来很不方便，如果有 N 多句的话，就要对每一个档分别进行处理，累S。
所以请 NJ 录制的时候要将自己的全部录到一个音轨，保存为一个档，每段之间留下空白就行了 音效拿到大家的录音后首先要听一下每人的录音有没有问题，比如喷麦、较大的电流声之类的，因为这些基本很难去掉，要 NJ 重录的；还有就是听的时候对照一下原稿，看 NJ 录制的是不是和稿子有太多出入或漏录，以便及时联系 NJ，免得做到一半发现做不下去，NJ 重录了又要返工 大家的录音都搞定后，音效就可以开工咯首先要对整个稿子的剧情熟悉一下，对音效有个大致的规划，用哪些背景音乐、音效，对人声、环境如何处理等等 首先，把 NJ 录制的音频档分别导入不同的音轨（如果是一句话一个档的话，同一个人的可以放到一个音轨） ，背景音乐和特殊音效根据情况放到另外的音轨即可 先听一下每个人的录音的音量，调整每个音频块的音量达到音量的基本统一 （以上有写：背景音乐的音量不宜过大，否则会影响人声，可在多轨模式下右键点击音轨，然后点调整音频块音量，将音乐轨的音量调低或将人声轨的音量调高 ）如果只是某个音频块中的某一段音量过大或过上的话，可以双击音频块进入单轨模式，用滑鼠左键拖曳选中需要调整音量的波形，然后点击效果－波形震幅－音量标准化，在弹出的视窗中输入适当的百分值，保存即可，如果保存后发现音量调整不满意，可以点编辑－撤销，然后重做。
接下来，根据稿子边听边将每个 NJ 录制的档音频块分别进行分割，以便处理为对话形式多轨模式下，在音频块需要分割的位置（空白）单击滑鼠左键，使黄色虚线定位在要分割的的位置，单击滑鼠右键，点分割，音频块即被分割开来，用滑鼠右键拖曳即可调整在音轨中的位置，确定所在时间位置音频块虽然是被分割了，但是实际上还是一个音频档，在单轨模式下是看不到分割的，进行任何处理都是对整个档的全部波形在多轨模式下则可以分别调整音频块的音量音频块的操作资讯保存在*.pk 文件中 对著稿子仔细的进行分割、移动音频块，中间间隔的时间长短请自行把握边移动边试听，后面的音频块先向后移动，以免影响试听根据场景情况插入其他音效档，如环境噪音、车声、声、关门声、脚步声等等，特殊音效档可由电驴下载音效光碟或到一些 Flash 资源网站寻找合适的下载，或者自己录制有些需要根据情况进行再处理，一般就是在单轨模式下进行剪切、复制、粘贴操作，如想要一个的忙音，但是在网上找不到，可以找到一个嘟声，然后复制粘贴多次做成嘟嘟嘟....的忙音单轨下处理过的请另存重命名，以免修改原文件影响以后使用背景音乐的结束请使用渐变效果中的淡出效果，嘎然而止的背景音乐听著是很不爽的。
2007-12-28 12:39 回复 『晴』若明 0 位粉丝 3 楼几个 Flash 音效网站： 闪客的天空-音源音效 闪客俱乐部-音源音效 先飞网音效站 全部调整完成后对分别双击每个人声档进入单轨模式，全选进行混响获得好听的动态效果人声有时也需要根据环境的不同营造不同的混响效果，请根据实际情况，在单轨模式中选中需要处理的波形进行另外的混响 再一次全部试听，如果发现有些地方间隔时间过短过长，可以使用“插入/删除时间”功能，在需要插入/删除时间的位置（空白）单击滑鼠左键，使黄色虚线定位在要插入/删除时间的位置，单击滑鼠右键，点插入/删除时间，输入要插入或删除的时间，格式为时：分：秒注意：所有指针（黄色虚线）以右的音频块都将移到右边，也就是说如果指标穿过一个音频块的话，将对音频块进行分割所以使用前请注意先将不想分割的音频块（如背景音乐、特殊音效等）移到其他位置，插入/删除时间后再移回来 再次试听满意后在一个空白的音轨点击右键，点击混缩为音轨－全部波形，CE 将把轨道中的波形全部混缩到此音轨，双击此音轨进入单轨，另存即可 注意： 1、在处理时要经常保存工程，以免系统或软体不稳定造成当机后所有操作全部丢失。
2、保存工程时 CE 会自动要求回写修改过的音频档，而且默认的是保存到原文件，所以修改后要另存的请先在单轨模式下另存，然后再保存工程 3、一次没有做完，下次继续时，直接打开保存的工程档（＊.ses）即可，工程所包含的所有音频档不可移走或改名音频档多的话打开需要比较长的时间，请耐心等待 4、处理时要善於使用缩放按钮，一般细化操作时要水准放大，能把波形看得更仔细试听时在多轨下水准缩小，直至上方的绿色卷轴顶满，只有这样才能完整的播放 参考资料： 12:39 回复 『晴』若明 0 位粉丝 4 楼文 2： 专业级广播剧的制作 广播剧也是音响艺术，要创作一部较完美的广播剧，必须有一个总体艺术音响的设计蓝图按照广播剧主题思想的要求和人物个性的矛盾发展需要，编排戏剧情节的音响方案因为广播剧的人物是看不到的，它运用语言、音乐、音响效果，产生如见其人，如临其境的艺术效果，从而引起听众的共鸣，所以广播剧的艺术音响结构特别重要语言、音乐、效果是广播剧的三要素，但在单声道技术时期，由於技术等方面的原因束缚了音响效果的发挥，只是处於附属地位，很少有表达剧情的机会有时编剧、导演想特意运用一下音响效果，但由於单声道是单点放音，为了突出演员对话，只好忍痛割爱，使得节目气氛不够，编剧、导演总感觉遗憾。
身历声技术的应用，由单点发音变成身历声，扩大了听党领域，拓宽了编剧、导演在音响效果等环节施展技艺的空间这个空间，大可包括蓝天大海，小可表现农家小舍由於广播剧采用了身历声技术，把过去一直出於附属地位的音响效果推上非常重要的地位，直接影响到广播剧的品质和艺术效果地位提高了，对音响效果的要求也随之提高，不能像制作单声道广播剧那样，完全靠剧本的提示加些音响效果，要有自己的创意，要根据剧情，创作出编剧没有写出来的音响效果来就像拍电影一样，影片中的所有场景和动作，大都不是编剧写出来的，而是导演、美工、制景、灯光、音响等人员共同研究设计出来的电影有画面，剧中的场景和动作观众一目了然而广播剧则完全靠声音、靠音响效果来表达剧中的场景和动作，所以说，搞好广播剧的音响效果具有很高的难度搞好音响效果，首先录音品质要好立体感、空间感、现场感要强，声音要逼真，这样制作出来的广播剧立体效果才强所以在录制身历声广播剧时，要尽可能地采用身历声的音响效果否则，用单声道的音响素材，靠 PAN 来控制声像，这样做声像定位感虽强，但由於延时等问题，空间感不好，与剧中的音响往往出现脱节现象如有的音响素材或音乐，实在没有身历声的我们可事先把它们制作成膺身历声。
方法是按 MS 制工作原理，把单声道节目信号分为 M 信号和 S 信号M＋S＝L，M－S=R 搞好音响效果只是广播剧的一部分，表达剧情的手段主要还是依靠语言不管是过去的单声道广播剧，还是现在的身历声广播剧，我们的编剧手法和导演手法，基本上是按话剧（也就是舞台戏）套路走的演员也大都是话剧演员，他们的演播方法也基本上是按照舞台戏的方法来演播的在录音时为了追求声音的清晰度，每个演员离话筒都比较近，声音缺少层次有时为达到所谓的身历声和声像定位感，在录制两个人谈话时，把一个人的声音安排在左传声器；另一个人的声音被安排在右边的传声器；或在录一个人说话时，为 f 表示有移动感，一会儿在左边传声器裏说话，一会儿走到右边传声器裏说话，让人听了很不自然 以上情况是对身历声技术缺乏了解和重视这裏应该明确一个概念，即身历声广播剧不是舞台剧，不是舞台戏的再现，更不是什麼源于舞台高於舞台身历声广播剧和电影一样，是生活的再现，要源于生活，高於生活2007-12-28 12:40 回复 『晴』若明 0 位粉丝 5 楼概念搞清楚了，一切都会随之改变录制身历声广播剧应和拍电影、电视剧一样，导演不仅要指导演员的演播，还要分出场次，根据剧情分出镜头，也要分出远景、全景、中景、近景和特写。
我们的话筒就像是摄像机，要善於使用和调动话筒，这样录制出来的广播剧才会有空间感和立体感有人会担心这样做会影响演员说话声音的清晰度，我们认为这种担心大可不必最近一些年，一些人对声音清晰度的概念有些误解，认为演员在演播时，离话筒越近，对的越正，声音的清晰度就越好，不管录什麼节目都是如此这就造成了我们在录广播剧时，让每个演员都尽量靠近话筒以确保声音的清晰度，结果录出来的声音除了近景就是特写假如电影或电视剧全是近景或特定镜头的组合，那将是什麼样子呢？就广播剧而言，声音的清晰度就是可懂度，能叫听众不费力地听清剧中人物在说什麼就可以了不用像播音员播音那样，要求剧中人物个个都声音清澈明亮、字正腔圆要像生活中一样，离近了，说话的声音就清楚明亮，离远了，声音自然就小一点，微弱一些 为了更好地表现剧本所描写的环境，很多人想通过改变剧中人说话声音的混响时间，让听众一听，就能分辨出剧中人是在什麼环境裏，是在室内、室外、繁华的街道还是在荒郊野外等等我们认为，此种方法固然可取，但也有其不足之处如两个人谈话，若不加汽车行驶的音响，谁能分辨出是室内谈话还是坐在汽车裏谈话？又如两个人交谈，若不加小溪流水和大海的海浪声，谁又能分辨出两个人是在小溪旁还是在大海边 2 。