最后的晚餐美术作品赏析 一、作品简介 达.芬奇毕生创作中最负盛名之作在众多同类题材的绘画作品里，此画被公 认为空前之作，尤其以构思巧妙，布局卓越，细部写实和严格的体面关系而引人 入胜构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建 筑结构相联结，使观者有身临其境之感画面中的人物，其惊恐，愤怒，怀疑， 剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻画得精细入微、惟妙惟肖这些典型 性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充，使此画无可 争议地成为世界美术宝库中最完美的作品 二、题材取自圣经故事 犹大向官府告密，耶稣在即将被捕前，与十二门徒共进晚餐，席间耶稣镇定 地说出了有人出卖他的消息，达芬奇此作就是耶稣说出这一句话时的情景画 家通过各种手法，生动地刻画了耶稣的沉静、安详，以及十二门徒各自不同的姿 态、表情此作传达出丰富的心理内容 达芬奇改变了文艺复兴早期对这一题 材的传统处理方式，图中人物列为一排，以耶稣为中心，十二门徒分为四组，对 称分列两侧，形成了一个穿插变化又相互统一的整体达芬奇成功地运用构图 和用光等手段，塑造了一系列个性鲜明的人物形象 最后的晚餐是基督教 新约圣经记载的最重要的事件之一，几乎被所有宗教画家描绘过。
但在达芬奇 为米兰格雷契寺院食堂画最后的晚餐之前，所有的画家对画面艺术形象处理 都有一个共同的特点：那就是把犹大与众门徒分隔开，画在餐桌的对面，处在孤 立被审判的位置上这是因为画家们对人的内心复杂情感无法表现，从形象上难 以区别善恶由于达芬奇对人的形象和心理作过深入的观察和研究，能从人物的 动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并表现出来 三、作品赏析 在耶稣右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从耶稣 前往后退缩似的他的肘部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋我们知道他就是那 个叛徒，犹大.伊斯卡里奥特 全画总共十三人，基督居于面面中间位置，其 余十二个门徒分四组平均对称排列左右， 这些组合是由每个人的心变化和感情联 系自然结合在一起的，画中人的情绪造成画面的气氛有动有静，有声有色 最后的晚餐是表现耶稣已经知道自己的不幸将临时，在与门下众弟子共进最 后的晚餐宴席上，不含糊的表态这个场面就好像在一池平静的水面上投掷一块 石头所引起的那愈来愈大的波纹浪图一样，在此之前是十分平静的晚餐，突然引 起巨大的波动，门徒中每个人的动作、手势及面部的表情所传达出来的是微妙的 因人而异的心理差别和变化。
画家运用造型艺术的手段使画中人和欣赏者的感 情紧密联系在一起， 我们如果来探究一下画幅中每个人物的性格和情绪发展是很 有意思的请看：基督在说完“你们中有一个人出卖了我”这句话以后神色镇静 而又慈祥，很自然地摊开两手，微微低着头，毫无恐惧之色，为刚才所说的那句 话似乎还有点不甚感慨之情；门徒中反应强烈、显得特别激动的是坐在基督左手 边的那一组三个人， 他们各具有一个表达情感的动作 我们首先看到的是年轻的、 具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地从座位上跳了起来， 带着不可捉摸的疑问 转向基督，想弄清楚这到底是怎么回事，他用手捂着胸口，欲向基督表白自己对 老师的真诚与纯洁，那个老雅各极度愤慨，用力地摊开双手，身子因失去重心而 稍向后仰，在他们后面站着的是多马，他尽量按下性子，向基督举着食指向上， 哆嗦的说什么，在靠近基督右边的一组三个人中充满着一种复杂情绪，显然处于 克制状态那个告密的叛徒犹大就在这一组里，慌忙地握紧告密所换来的钱袋， 极端害怕地斜视着威严的基督，他阴沉而丑陋的，又显得特别粗鲁的脸皮等等的 人物刻画画里十三个人的外貌，情绪和性格特征，活灵活现地印入我们的脑子 里，观赏画的人好像随画中人经历了这一严重时刻。
这是一群典型的人物，具有 典型的性格，处在典型的环境中画面具有戏剧冲突的舞台艺术效果，它是一幅 具有划时代意义的情节性历史画，这个题材曾为达芬奇之前的不少画家所描绘 过，但唯有达芬奇的最后的晚餐为空前的杰作而这十二个人，由于各自的 年龄、性格和身份不同，他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现人物之 间互相呼应，彼此联系，感情不是孤立的，这是达芬奇最重要的、也是最成功 的心理描写因素古代所谓“多样统一”的美学原则，在达芬奇的这幅画上得到了 空前有效的体现这幅杰作的艺术成就也正在此处 四、 最后的晚餐在艺术形式的处理上也是极为完整和成功的 画面的构图并不复杂，基本上是在一直线上穿插变化的，因此总的是在单纯中见 丰富大师把十三个感情激荡的人物有机地组合在一起，既有区别又紧密联系， 既突出了基督的主要形象，又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征，高 度地概括又深刻地揭示了这一戏剧性的场面画家尽可能地调动了一切艺术手 段，着意表现出耶稣的临危不俱、神态自若大师把耶稣安排在既是画面小心、 又是视觉中心的位置上，用背景中大门的透光，更加清楚地衬托出耶稣的形象， 并且有意识地把两侧的门徒和耶稣分开，初看似乎耶稣很孤立，实际上内在的情 绪和感情，以及事件把他和门徒始终紧密联系在一起。
一切都以耶酥为中心：画 中的餐桌，墙壁门窗和天花板的处理取平行透视 ； 都集中而消失在基督的形象上 ； 这一切很自然地把观众的视线首先吸引到基督的身上 画家将十二个门徒三人一 组平均对称地分配在基督的两边，以其各自的动作和表情与基督发生联系和呼 应整个环境和道具的处理比较单纯，为的是更加突出激动的人物，这些独具匠 意的艺术处理，使艺术语言显得高度精炼达到炉火纯青的境界 绘画是空间 静态的艺术，它不可能像小说和戏剧那样，把事件和复杂的情节、人物的性格和 情绪的发展变化细致而深刻地一一告诉观众，只是靠一个静止的瞬间形象，去揭 示变化和发展着的生活为了刻画人物的性格和变化着的思想感情，画家必然要 设法抓住能显示画中人内心活动的外部特征， 即对人物的动态和面部表情加以塑 造，通过可视的形象，使欣赏者产生符合画家创作意图的联想和想象，从而理解 这个瞬间的前因和后果 因此， 虽然都是静止的人物， 但能表现出巨大的生命力， 静中求动画家为了获得这种艺术效果就必须精心地为自己的主题，情节选择一 个环境，运用典型人物的动作和表情去表现具有个性特征的人物，清楚地表明画 家打算告诉观众的一切方面，使处于静态的画面成为一出剧的缩影，这应该是情 节性绘画所要追求的最高境界，这样的作品才能打动观众的心，耐人寻味，发人 深思，在这方面达芬奇的最后的晚餐为我们树立了光辉的典范。
达芬奇的 创作达到如此高的成就，与他辛勤的艺术劳动是分不开曲他的创作态度极其认 真严肃，他为最后的晚餐化费了巨大的心血和劳动他在创作之前的准备工 作做得周详而细致，画了大量的速写，构思时进行深思熟虑的推敲，他深入地研 究每个登场人物的动作表情，并为每个人规定了行为举止的意图因此我们现在 所看到的画幅中每个人物都有与自己身份相适应的动作和表情 达芬奇在创作 最后的晚餐的过程中，他的工作作风是既严肃认真，而又富有情趣他对自 己的艺术语言的运用极为慎重有时候他长时间地站在自己的画前沉思，停笔徘 徊许久来沉思任务的刻画可见一副好的作品对于话中的人物刻画 来说是好多么 的重要 五百年过去了，这位文艺复兴时期的天才“巨人”的伟大作品，对于我 们中国的画家和观众，仍然具有极大的魅力，艺术是人类共有的精神财富 最 后的晚餐这幅画虽然歌颂的是基督教的主题，我们并非赞美基督教的精神的伟 大但画家笔下所描绘的不是神而是人，是人类社会中真、善、美的化身，是人 类善恶的对比写照大师所歌颂的不是神的力量，而是人的善良、正义的美德； 斥责的是卑鄙和丑恶的叛徒行为因此，这件杰作在历史上永远是不朽的，它不 仅属于意大利人民，也属于全世界的人民。
做一我决定接受这个挑战，把这个 全世界多人民的名画 用我自己的形式秀出来，时时刻刻激励自己成功就要贵在 坚持没有难度的挑战不会激励我们的成功与发展 这也是我欣赏这部作品的 原因所在 五、更令人惊叹的是，在最后的晚餐这幅画中，桌子上有很多个小面包，把 它们按音乐的顺序排列可以排列出一首将近一分钟的歌曲，曲调很悲伤 在空间与背景的处理上，达芬奇利用食堂壁面的有限空间，用透视法画 出画面的深远感，好像晚餐的场面就发生在这间食堂里他正确地计算离地透视 的距离，使水平线恰好与画中的人物与桌子构成一致，给观众造成心理的错觉， 仿佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面在这幅画的背景上有成排的间壁、窗 子、天顶和背后墙上的各种装饰，它那“向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感 的对称形式，运用得不好，很容易形成呆板感明暗是利用左上壁的窗子投射进 来的光线来表现的所有人物都被画在阳光中，显得十分清晰，惟独犹大的脸和 一部分身体处在黑暗的阴影里这种象征性的暗示手法，在绘画上是由达芬奇 开始的 三、 历史价值 达.芬奇毕生创作中最负盛名之作在众多同类题材的 绘画作品里，此画被公认为空前之作，尤其以构思巧妙,布局卓越，细部写实和 严格的体面关系而引人入胜。
构图时，他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅 堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感画面中的人物， 其惊恐，愤怒，怀疑，剖白等神态，以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微， 唯妙唯肖这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互 为补充，使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作。