电影编剧学 1、一部影视剧是由编剧、导演、演员、摄影、灯光、化妆、道具、剪辑等许多多影视艺术工作者合作制作而成的但也必须指出：编剧是第一个接触生活素材的人影视编剧既是对生活、形象和美的发现者，又是将这三者统一起来的创造者因为，正是通过他的创造性的劳动，将生活变成艺术，把生活素材提炼、构思成为具有美学意义的银幕或屏幕形象所以，有人把影视编剧在整个影视剧一书中的作用概括为“无中生有”四个字，是不无道理的2、日本著名导演新藤兼人（既是编剧又是导演）说：“电影剧本在摄制影片中所起的是骨架作用在拍电影之前，如果不先写好剧本，就很难拍出好影片3、罗伯特·本顿和大卫·纽曼合作的电影剧本《邦妮和克莱德》4、“新小说”派主将，电影女编剧玛格丽特·杜拉斯编写的剧本《广岛之恋》5、罗勃一格里叶编写的富有视觉感的电影剧本《去年在马里昂巴德》他曾经说过：“《去年在马里昂巴德》的剧本是由我直接写出来的，而且注明了每个镜头中摄影机的运动及取景等我没有给导演阿仑·雷乃（《广岛之恋》的导演）讲故事，我只是逐一描述了镜头的结构”法国新浪潮时期）6、西方一些著名导演，如瑞典的伯格曼、英国的大卫·里恩、意大利的德·西卡、美国的奥立伟·斯通（1995年《天生杀人狂》）7、苏联的杜甫仁川把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”。
8、日本导演黑泽明说的更透彻了：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来剧本的弱点要在剧本完成的阶段加以克服，否则，将给电影留下无法挽救的祸根这是绝对的无论拥有多么优秀的导演力量，也无论在导演时做了多大的努力，结果也是无济于事当然，导演对剧本要尽一番努力，那是另外一个问题，正因为有人把这种努力和导演工作混为一谈，所以才认为导演能够掩饰剧本的缺陷，那完全是一种错觉总之，一部影片的命运几乎要有剧本来决定我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步”9、美国早期（1940）电影《魂断蓝桥》，主题曲《一路平安》10、美国影片《金色池塘》获得第54界奥斯卡最佳男主角、最佳女主角、最佳编剧奖，其中有老教授诺曼摘草莓的片段11、西班牙籍的电影摄影师奈·阿尔芒都的“新古典主义风格”12、20世纪80年代，中国电影理论界引进了西方的“影像美学”概念，这一理论的核心是对片基、光影、声画等电影性元素进行探索，研究其表现力13、从北京电影学院毕业以后拍出许多著名影片，如《一个与八个》、《黄土地》、《盗马贼》等，被称为中国电影“第五代”的年轻导演有些批评家把第五代导演称为 “孤独的离群索居者”，之所以被称为这个的原因是：一、中国绝大部分观众远远不能理解他们影片的层次；二、第五代导演在影片中透发的意识，观众也难以与之共鸣；三、将叙事放到了一个无足轻重的地位。
14、第五代导演及代表作 张艺谋《秋菊打官司》 陈凯歌《霸王别姬》田壮壮《大太监李莲英》15、匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹的著作《电影美学》16、意大利影片《木屐树》（又译《木鞋树》）获得第31界戛纳国际电影节（1978年）金棕榈奖17、电影诞生于1895年，一直到1927年电影才开口说话特别的是电影艺术大师卓别林拍摄的默片1930年《城市之光》 1935年《摩登时代》 1940年《大独裁者》里的理发师“不鸣则已，一鸣惊人”18、1927年10月23日，美国生产出第一部有声电影《爵士歌王》，中国第一部有声片是拍摄于1931年的《歌女红牡丹》19、日本影片《认证》主题音乐《草帽歌》20、德国文艺批评家莱辛的古典美学著作《拉奥孔》21、台湾作家林海音的小说《城南旧事》获得第二届尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖22、延长时间最突出的例子便是苏联电影艺术大师爱森斯坦拍摄的影片《战舰波将金号》中的一个段落“敖德萨阶梯”23、美国西部影片《正午》它追求故事时间和放映时间的同步它采用戏剧的“三一律”，把发生在上午10点到12点的故事，拍摄成为放映时间产不多也是两个小时的影片虽然影片《正午》力求与现实时间同步，最终还是未能完全做到。
放映时间差不多也是两小时24、电影因时空结构的变化而造成的不同电影样式，基本上可以分为两类：时空顺序式结构和时空交错式结构25、关于时空顺序式结构的电影：《城南旧事》、《红衣少女》，日本影片《远山的呼唤》（高苍渐），美国影片《金色池塘》，英国影片《十字小溪》26、关于时空交错式结构的电影：中国影片《天云山传奇》（导演谢晋）、法国影片《广岛之恋》27、有一部影片可以很好的说明时间的三个概念这就是根据美国小说家埃姆布洛斯·比尔斯的小说《猫头鹰桥上的故事》改编的，获得1963年第36届奥斯卡短片奖的同名法国影片28、卢米埃尔----记录性电影时空阶段梅里爱-----舞台式的电影时空阶段格里菲斯-----电影的新时空阶段伯格曼----心里时空阶段 （瑞典电影艺术大师伯格曼的影片《野草莓》又名《杨梅树下话当年》被称为“梦电影”除此之外还有《小花》、谢晋《红色娘子军》和《天云山传奇》）29、普多夫金说过：“蒙太奇是电影艺术家所掌握的最终要的造成效果的方法之一，因而也是编剧所掌握的最重要的造成效果之一”30、20世纪20年代初期，苏联的库里肖夫（弟子爱森斯坦）做过一个实验是著名的“库里肖夫效应”31、“蒙太奇电影理论”在库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等电影艺术大师的努力下诞生，由于他们都是苏联人，所以也有人把“蒙太奇电影美学学派”叫做“苏联电影美学学派”。
32、苏联影片《安娜·卡列尼娜》33、有人把电影叫做“强迫性的艺术”34、蒙太奇思维决定着剧本的构思和形式35、电影从1895年诞生至今的一百多年的历史里，就电影美学学派而言，总共只有两派：蒙太奇电影美学学派（苏联电影美学学派）和产生于20世纪50年代的长镜头美学学派36、法国的电影理论家安德烈·巴赞是长镜头电影理论的奠基人，他与1953年和1957年在《电影手册上》发表了两篇关于长镜头电影理论的文章37、另一个长镜头美学学派的代表人物是德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔，著作《电影的本性》 “斯坦尼康”是一个镜头人们往往也把长镜头美学学派称为“纪实主义美学学派”，而把长镜头称为纪实派的主要创作手段它们追求的是真实38、英国著名导演大卫·里恩拍摄的影片《阿拉伯劳伦斯》39、普多夫金说过:“电影艺术的基础是蒙太奇”40、著名的法国电影导演雷内·克莱尔把电影的主题称为：“视觉的主题”41、高尔基认为：主题是“生活暗示给作家的一种思想”42、普多夫金认为：“主题既经确定以后”，“编剧就要进入通过剧情来处理主题的阶段”43、【美】悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》44、电影的主题要求单纯、明确。
45、法国导演让·雷诺阿拍摄的影片《大幻灭》的主题是和平主义美国电影《巴顿》的主题是宣扬美国人的尚武精神（或英雄主义）美国影片《邦尼和克莱德》的主题，诚如导演阿瑟·潘所说，是“两个无意识的革命者”代表了美国20世纪60年代青年人的“反叛精神”而在写意性、抒情性较强的散文电影，或一些西方现代电影中的主题，则就表现的不那么明显，例如汪流的《哦，香雪》便属于一部写意性和抒情性较强的影片46、法国“左岸派”著名导演阿仑·雷乃拍摄的影片《广岛之恋》书p89）47、高尔基把“文学”称作“人学”48、苏联影片《夏伯阳》49、亚里士多德的话，无疑是强调了情节在悲剧中的重要性是第一位的50、情节是人物性格的发展史51、L·福乐曼将戏剧的情节模式归类为爱情、飞黄腾达、灰姑娘式、三角恋爱、归来、复仇、转变、牺牲、家庭等几种在他之前，更有法国戏剧家乔治·普罗第所归纳的著名的“三十六种模式”（p117）52、新德国电影主将法斯宾德拍摄的影片《玛丽·布劳恩的婚姻》有些影视剧虽然也有冲突，但它不属于戏剧冲突，如中国影片《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、《天云山传奇》，西方意识流电影《广岛之恋》、《野草莓》、《八部半》。
53、概括起来说，悉德·菲尔德对情节点的解释是三点：第一，它是一个情节；第二，它把故事转向另一个方向；第三，它把故事推向前进，直至结局54、在美国影片《魂断蓝桥》中大概出现了7个把故事转向另一个方面，或者把故事推向前进的时间（或情节点）这就是：1.罗依与玛拉相遇在滑铁卢桥上；2.罗依推迟赴前线，欲与玛拉结婚；3.罗依又提前赴前线，玛拉屡犯团规被开除；4.被开除后生活陷于贫困，加上误传罗依阵亡，玛拉沦落；5.罗依生还；6.舞会上贵族们窃窃私议玛拉出身贫寒，玛拉出走；7.沦落扩大了等级差距，玛拉自杀55、在美国电影片《泰坦尼克号》中，同样出现了约8个把故事推向前进的事件（或情节点）:1. 杰克赌博赢得一张船票，得以和露丝相遇；2. 露丝不满无感情的婚姻，自杀，杰克救露丝；3. 杰克参加答谢他救露丝的晚宴，面对奚落，毫无怯意，赢得露丝的好感；4. 杰克邀请露丝参加三等船里举行的派对，露丝的情感得到完全释放；5. 杰克为露丝画像，露丝委身杰克；6. 船触冰山，露丝在齐胸的深水中救出杰克；7. 沉船，杰克将生推给露丝，自己选择了死；8. 露丝获救；56、19世纪末，易卜生首创了一种舞台剧，它成了嗣后75后起剧作家们的主要模式。
57、1981年获法国电影艺术最高恺撒奖，由特吕弗的《最后一班地铁》便是一部被西方电影理论界认为“恢复了传统的叙事方法”的影片58、【苏】多宾：《论情节的典型化与提炼》59、蒙太奇是影视艺术家，也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法60、美国著名电影导演比利·怀尔德两度获得好莱坞电影艺术科学院金像奖（奥斯卡）61、卓别林反对让他默片中的流浪汉开口说话的理由是[“如果我（流浪汉）一开始讲话，我的步伐就应该完全改变”如果我想扮演‘说话的’角色，那么，我就要改变我所创造的形象]”62、掌握住写作潜台词的根本原则，这就是虚实相间63、独白在形式上往往是完整的内心语言，有时并被诗化，带有强烈的抒情性《广岛之恋》中法国女演员的独白，就被西方评论家们称为“祷文式的叠句”和“咏叹式的朗诵”而且是以法国女演员自我心灵的对话的形式出现的64、风格一词源于希腊65、具有艺术博大胸怀的世界著名的西德导演法斯宾德无疑是我们的榜样，他把他拍摄的如《玛丽亚·布劳恩的婚姻》、《莉莉·玛莲》自称为“德国式好莱坞影片”也叫新德国电影席勒《论悲剧艺术》66、1945年，意大利新现实主义以及欧洲现代派如法国的“新浪潮”等艺术电影，如导演特吕弗的《最后一班地铁》67、上世纪60年代，美国新一代的年轻的电影工作者和来自视界的两位青年导演阿瑟·佩恩、萨姆·佩金帕（《邦尼和克莱德》）拍摄了新的美国电影，对好莱坞电影从就到新的转变起到了很重要的作用，也标志着好莱坞电影进的一个转折。
《毕业生》）68、意大利新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《偷自行车的人》，德·桑蒂斯导演的《罗马11时》，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《德意志零年》等69、纪实性美学思想，张艺谋《秋菊打官司》，《秋菊打官司》是一部“以完整体现纪实风格”的影片70、中国式的纪实性风格样式：既然影片是现实题材的生活剧，用最大限度地贴近生活的方法去拍，容易获得成功71、意大利《独立报》说：张艺谋拯救了这逐渐衰落的威尼斯电影节一种导源于对电影的抒情诗本性的理解的电影风格样式叫做诗电影它通过蒙太奇技巧的运用，银幕上造成系统性隐喻、象征性效果和带有极强节奏性的电影72、别林斯基说过：文学的三种类型---抒情、叙事、和戏剧1914年，张石川导演的电影《黑籍冤魂》史一部暴露鸦片毒害中国老。