第四编 文学作品本 编 提 纲第八讲 文学作品的类型和体裁 （外在形态） 第九讲 文学作品的文本层次 （内在形态）第十、十一、十二讲 文学典型、文学意境、文学意象（文学作品的审美呈现方式）第十三、十四讲 叙事性作品、抒情性作品 (文学作品内外形态融合的经典形态)第十五讲 文学风格 （文学作品的话语风格）第十讲 文学典型一、什么是文学典型？p209 1、典型论的发展：《说文》：典，五帝之书也；型，铸器之法也段玉裁注：以木为之曰模，以竹曰范，以土曰 型，引申之谓典型 tupos / type：铸造用的“模子”典型是一种以独特的个别去显现普遍性或共同本 质的、具有高度浓缩性的人物或事物形象＊17C以前：类型说（注重共性）＊18C以后：个性典型观（注重个性）＊19C-80年代末：马克思主义典型观 从类型 到 典型；从类型化 典型到性格化 典型；从“为一般而找特殊”到“在特殊中显出一 般”；从flat character 到 round character（从《三国演义》到《西游记》《红楼梦》… ）2、世界经典文学典型： （1）典型人物：吝啬鬼、复仇者、野心家、零余者……（2）典型情节：才子佳人、红颜祸水、复仇寻宝……（3）典型……/非典型 atypical二、文学典型的美学特征：个性与普遍性的统一 1、关于个性 （1）人与人性格的不同：金圣叹：《第五才子书施耐庵水浒传》《水浒》所叙,叙一百八人,人有其性情,人有其气质, 人有其形状,人有其声口。
写一百八个人性格，真是一百八样……鲁智深之阔，林冲之毒，杨志之正，柴进之良，阮 七之快，李逵之真，吴用之捷，花荣之雅，卢俊义 之大、石秀之警2）同一种性格的不同：“鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李 逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊，阮小七 粗鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好普罗米修斯：为真理而牺牲者； 俄狄浦斯王：为真理蒙蔽双眼；浮士德：追求真理的知识分子； 堂吉诃德：理想主义疯子；西西弗斯：知其不可而为之……(3)同一个人性格的多面：“天下真正英雄，如鲁达、李逵之徒，只是不好 淫欲耳至于儿女离别之感，何得无之？故鲁达有 洒泪之文，李逵有大哭之日也＊ 武松；宋江＊ 崔莺莺；花袭人 黑格尔：“每个人都是一个整体，本身就是一 个世界，每个人都是一个完美的有生气的人，而不 是某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品2、关于普遍性 （1）偶然与必然的统一 （2）现象与本质的统一 （3）整体对局部的统一 （4）有限与无限的统一＊并不分裂的阿Q质朴愚昧又圆滑无赖；率真任性又正统卫道；自尊自大而自轻自贱；争强好胜又忍辱屈从；狭隘保守又盲目趋时；排斥异端又向往革命； 憎恶权势又趋炎附势；蛮横霸道又懦弱卑怯；敏感禁忌又麻木健忘；不满现状又安于现状… 3、典型的艺术魅力来自哪里？逼真再现人的本质特征 个性复杂多样体味社会生活的丰富与复杂观照自己多角度、多层次 体悟人生扩充丰富的审美想象空间：爱恨交加、悲喜同至 善恶较量、美丑互鉴三、典型环境与典型人物 1、何谓“典型环境”：A、大环境：时代背景和社会发展趋势-新文学文革-知青文学B、小环境：对人物性格形成起决定性影响 的具体环境于连 - 高加林祥子- 五龙(2) 典型环境与典型人物的关系 A、典型性格是在典型环境中形成、和发展的翠翠：触目的皆是青山绿水一对眸子晶亮如水晶 姨太太是如何形成的？林冲、宋江之逼上梁山；张大民们：被腌制的精神奴隶B、典型人物在一定条件下，可以对环境发生 作用：王熙凤四、如何塑造文学典型？ （1）专取一个：用最小的面积集中最大量的思想。
高尔基：文学家如果能从二十个到五十个，从几 百个商人、官吏、工人的每个人之中，抽取出最特 质的阶级特征、习惯、趣味、动作、信仰、谈风等 拿来统一在一个商人、官吏、工人身上，那么文学 家就可以借着这样的手法，创造出‘典型’来2）杂取种种、合成一个鲁迅：…采取一端，加以改造，…人物的模特儿 也没有专用过人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服 在山西，是一个拼凑起来的角色五、“卡里斯玛流变”与反典型论： 1、英雄的诞生 （1）传统道德观的需求： （2）阶级革命的异化：作为社会主义文学的关键词2、偶像的黄昏：charisma的祛魅 （1）缘由？---- 现代生活的不确定感与人性的分裂---- 新生代叙事立足平民立场肯定世俗欲望（2）表征：---- 欲望主体对道德主体的转换；---- 人道主义对英雄主义的质疑： 阿Q的“永生”----- 日常形象对公众形象的嘲弄：雷锋的“坍塌”◆ 我们还需不需要英雄？过，犹不及。