油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲 超现实主义绘画欣赏超现实主义绘画欣赏 一、超现实主义一、超现实主义 二、超现实主义绘画二、超现实主义绘画 三、超现实主义绘画作品赏析三、超现实主义绘画作品赏析油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲 超现实主义绘画欣赏超现实主义绘画欣赏一、超现实主义？一、超现实主义？油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲 超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远于达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远于19201920年至年至19301930年间盛行于欧洲文学及艺术界中年间盛行于欧洲文学及艺术界中 超现实主义绘画欣赏超现实主义绘画欣赏 超现实主义产生的理论依据及其特点？超现实主义产生的理论依据及其特点？油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲 法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的利精神病理家弗洛伊德的““下意识下意识””学说奠定了超现实主学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础。
义的哲学和理论基础 受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理意识心理因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合 超现实主义绘画欣赏超现实主义绘画欣赏 超现实主义的主要特征？超现实主义的主要特征？油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲它的主要特征，它的主要特征， 是以所谓是以所谓“超现实超现实”、、“超理智超理智”的梦境、幻觉等作为艺的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目 超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响也超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响也常被称为超现实主义运动或简称为超现实常被称为超现实主义运动。
或简称为超现实 超现实主义绘画欣赏超现实主义绘画欣赏 超现实主义的主要特征？超现实主义的主要特征？油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲它的主要特征，它的主要特征， 是以所谓是以所谓“超现实超现实”、、“超理智超理智”的梦境、幻觉等作为艺的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目 超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响也超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响也常被称为超现实主义运动或简称为超现实常被称为超现实主义运动或简称为超现实 超现实主义绘画欣赏超现实主义绘画欣赏 二、超现实主义绘画二、超现实主义绘画油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲 超现实主义绘画的一种主要风格，即以达利、马格利超现实主义绘画的一种主要风格，即以达利、马格利特、德尔沃为代表的风格这种风格以精细的细部描绘为特、德尔沃为代表的风格这种风格以精细的细部描绘为特征，通过可以识别的经过变形的形象和场面，来营造一特征，通过可以识别的经过变形的形象和场面，来营造一种幻觉的和梦境的画面。
种幻觉的和梦境的画面 它的来源是卢梭、夏加尔、思索尔、基里柯及它的来源是卢梭、夏加尔、思索尔、基里柯及1919世纪世纪的浪漫主义艺术它企图运用弗洛伊德所下的定义，创造的浪漫主义艺术它企图运用弗洛伊德所下的定义，创造一种不受意识和理性控制的形象一种不受意识和理性控制的形象 但是其作画的过程实际上与写实画法没什么区别的理但是其作画的过程实际上与写实画法没什么区别的理性过程，因此这种风格又被称为自然主义的超现实主义和性过程，因此这种风格又被称为自然主义的超现实主义和古典的超现实主义古典的超现实主义 超现实主义绘画欣赏超现实主义绘画欣赏 二、超现实主义绘画二、超现实主义绘画油画鉴赏油画鉴赏 第四讲第四讲 另一支超现实主义的绘画则是以米罗、马宋等人为代另一支超现实主义的绘画则是以米罗、马宋等人为代表，他们追求作画过程的无意识性，以致在画面上出现纯表，他们追求作画过程的无意识性，以致在画面上出现纯粹受心理作用支配的意象，最终结果总是充满幻觉的和具粹受心理作用支配的意象，最终结果总是充满幻觉的和具有生命形态的抽象画面因此，它又被称为有机的超现实有生命形态的抽象画面。
因此，它又被称为有机的超现实主义或绝对的超现实主义，这一倾向与达达主义者和某些主义或绝对的超现实主义，这一倾向与达达主义者和某些未来主义者所从事的偶然机遇和无意识行为的试验有关联未来主义者所从事的偶然机遇和无意识行为的试验有关联 “我与疯子的惟一不同之处在于我没疯” ——达利 萨尔瓦多萨尔瓦多··达利达利————• 是是2020世纪超现实主义画世纪超现实主义画派的巨匠，一个自信而狂妄派的巨匠，一个自信而狂妄的天才：的天才： “ “六岁想当厨师，七岁六岁想当厨师，七岁想当拿破仑想当拿破仑””，从此，，从此，““野野心与日俱增心与日俱增”” 达利说，达利说，““超现实主义超现实主义就是我就是我””，在超现实主义领，在超现实主义领域无人匹敌他开创了域无人匹敌他开创了““偏偏执狂批评方法执狂批评方法””，并创作了，并创作了一系列著名的形象，柔软的一系列著名的形象，柔软的钟表、腐烂的驴子和聚集的钟表、腐烂的驴子和聚集的蚂蚁蚂蚁…………达利喜欢最真实地达利喜欢最真实地表现最不真实的物体和情景；表现最不真实的物体和情景；达利自我炒作、标新立异，达利自我炒作、标新立异，登峰造极。
登峰造极 ““因为我是天才，我没有死亡的权利，因为我是天才，我没有死亡的权利，我将永远不会离开人间我将永远不会离开人间 ————达利达利 达利的超现实主义艺术《窗前站立的女孩》 达利的超现实主义艺术《未完成镜子里的图画未完成镜子里的图画》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《永恒的记忆》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《食人的秋天》《食人的秋天》《食人的秋天》 达利的超现实主义艺术《宇宙的运动员》 达利的超现实主义艺术《无穷大的谜《无穷大的谜》》 达利的超现实主义艺术《十字架》 达利的超现实主义艺术《那喀索斯的变态》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《巨大杯子的一半》 达利的超现实主义艺术《幽灵下午》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《拉斐尔风格的脑袋爆炸》 达利的超现实主义艺术《罗德岛的巨人》《罗德岛的巨人》《维纳斯水手》《维纳斯水手》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《软的自画像》 达利的超现实主义艺术《死亡骑士》 达利的超现实主义艺术《地貌的回声》《地貌的回声》《美国诗篇》《美国诗篇》 达利的超现实主义艺术《一根天鹅羽毛原子间的平衡》《化学家》 达利的超现实主义艺术《腐烂的驴子》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《点亮长颈鹿》 达利的超现实主义艺术 《空间维纳斯》《空间维纳斯》 美神维纳斯被一只软化表美神维纳斯被一只软化表，一只鸡蛋，分成两截。
颈部，一只鸡蛋，分成两截颈部垂下的表说明形体美是短暂的垂下的表说明形体美是短暂的、会消失的，而艺术美是无限、会消失的，而艺术美是无限的、永恒的在维纳斯身体中的、永恒的在维纳斯身体中间的鸡蛋，具有外硬内软的性间的鸡蛋，具有外硬内软的性质，代表了生命和希望质，代表了生命和希望 达达利利《《梅梅维维斯斯特特之之屋屋》》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术绘画绘画生涯二生涯二阶阶段段•马马格利特的格利特的绘画绘画生涯大生涯大约约可分可分为两为两个阶个阶段：段：•1920~1926年年为为模索成長期，在模索成長期，在立立体主义与体主义与未來派的未來派的影响影响下，追求半下，追求半抽象的趣味抽象的趣味 •1927年之年之后后，便正式投入超，便正式投入超超现超现实主义绘画实主义绘画•比利時比利時画家画家，以一，以一种种更加細心的安更加細心的安排，排，将将不相干的事物不相干的事物并置并置，以造成，以造成突兀和突兀和荒谬的感觉荒谬的感觉 对绘画的坚持对绘画的坚持 在在这这四十年的四十年的时间内时间内，他一直，他一直沒沒有有放弃文艺复兴与诸放弃文艺复兴与诸古典古典大师们创大师们创下下來來的的焦点透视与空间原理。
焦点透视与空间原理 但但这并非意味他对这一法则的赞这并非意味他对这一法则的赞同同他认为认为要打破理性秩序要打破理性秩序视觉习视觉习惯惯，，还要还要借用理性手段，以原借用理性手段，以原來來熟熟悉之事物悉之事物來來质询这个熟悉的系统质询这个熟悉的系统，，才才使画中物体具有相当的肖似性使画中物体具有相当的肖似性 因此因此马格里特喜欢用冷调的颜色马格里特喜欢用冷调的颜色、、稀薄的平稀薄的平涂涂、、界线明确清楚的绘画界线明确清楚的绘画方式 黑色幽默黑色幽默• 马格里特马格里特的作品有一的作品有一種種黑色幽黑色幽默的默的特质特质 就像是就像是达利和恩斯特达利和恩斯特，但是，但是在处理在处理的手法上，似乎是很平的手法上，似乎是很平靜靜的的气氛气氛，不像前，不像前两者的虚妄和噩两者的虚妄和噩梦般的光怪陆离梦般的光怪陆离• 他他喜欢将喜欢将很平凡的事物，很平凡的事物，赋赋予予其新的面貌，使人在其新的面貌，使人在静默静默中屏中屏息息以对以对，，有时会有时会在超官能在超官能体验体验情情境中，突如其境中，突如其來來的的产生一种诗意产生一种诗意，，让人的情绪飞跃自如让人的情绪飞跃自如，，心灵获得心灵获得解放。
解放 《最后的晚餐》•“这个不是苹果这个不是苹果”是是什么什么意思呢？意思呢？画里边画画里边画的明明的明明是是苹果苹果• 古希腊哲人柏拉图古希腊哲人柏拉图不是不是说过说过，即使，即使画画得最好得最好﹑﹑最最像像﹑﹑最最的床，仍是床的床，仍是床的的模仿模仿 人的命運人的命運(The Human Condition) •1933•画布‧油彩，100 x 81cm•私人收藏，舒瓦泽尔(塞納-瓦茲省) 人的命運人的命運 •这幅画中这幅画中，，马格里特画马格里特画了一了一个个拱形窗子，窗外是一片景色，拱形窗子，窗外是一片景色，景物前是一個景物前是一個画架画架在画架画架上，有上，有一块画布一块画布，上面，上面画了画了我們我們透过窗子透过窗子所看到的景色所看到的景色马格里特将画布搁马格里特将画布搁在窗前，在窗前，从从而把而把我們看到的景色和畫布上的景物我們看到的景色和畫布上的景物重叠重叠在一起，使人在一起，使人对对畫布上畫布上的作品產生了的作品產生了怀疑怀疑 •在在创创作的時候，作的時候，马格里特使用了错觉的手法马格里特使用了错觉的手法：：两旁两旁的的窗帘窗帘在在窗子的空間中，窗子的空間中，衬衬托出托出画架画架。
马格里特马格里特想想表达出表达出，人們是可，人們是可以以从现实世界从现实世界中，截取一小中，截取一小块块色，但色，但这这一一块块景色景色脱离脱离了原來了原來的背景後，就的背景後，就显得毫无意义显得毫无意义了在现实与现实与其表現的作品之中，其表現的作品之中，马格里特马格里特表現出比表現出比现实更为真实现实更为真实的東西，但的東西，但画面与现实相较画面与现实相较，，却却是根本不相同的是根本不相同的两两回事 戈尔礼达戈尔礼达) •1953•畫布畫布‧ ‧油彩，油彩，79 x 98cm•私人收藏，休私人收藏，休士頓士頓 戈尔礼达戈尔礼达 • 这幅画这幅画中，一群身穿中，一群身穿長長大衣、大衣、头戴圆顶礼帽的小人头戴圆顶礼帽的小人，，不断不断地出地出現現在淡色在淡色墙壁墙壁、淡紫色、、淡紫色、紅紅褐色的屋褐色的屋頂頂上、上、毫无特色的建筑物前毫无特色的建筑物前，，画画面面的上半部是淡的上半部是淡藍藍色的天空所有的色的天空所有的男人都直立著，面朝男人都直立著，面朝观众观众，，动动也不也不动动，似乎在一，似乎在一個個无限无限的空的空間間、有限、有限的的時間時間內內，出，出現現的的无数无数透明平面，透明平面，上面站著一群小人上面站著一群小人兒兒。
•那那些些分布分布在在天空中的人物，都有天空中的人物，都有绝绝对对固定的固定的姿态姿态，，建筑物因为缺少日建筑物因为缺少日常生活的景象常生活的景象，而，而显出显出人的人的宁宁靜靜；；远远方照射方照射过来过来的的光线光线，把人的影子，把人的影子投射在投射在墙墙上，使整上，使整個個空空間間都都显得显得奇奇妙马格里特打乱马格里特打乱事物的正常秩序事物的正常秩序 ，，并并以作品中以作品中经常经常出出现现的黑暗，的黑暗，来来寻寻找人找人类灵魂类灵魂的人的人间间哲理 不忠不忠实实的景物的景物(Treachery Images)•19521952•畫畫布布‧ ‧油彩，油彩，60 x 81cm60 x 81cm•私人收藏私人收藏 不忠不忠实实的景物的景物•马格里特喜欢同时用图像马格里特喜欢同时用图像和文字和文字这两个素材这两个素材去做去做创作创作，，而且他而且他认为认为一切一切含义并不取决于含义并不取决于文字本身，而是文字本身，而是取决于取决于使用文字的方式用使用文字的方式用图画图画來來表现其实表现其实就像用就像用語語言言進進行描行描述一述一样，一个名称样，一个名称可以恰如其份地代表可以恰如其份地代表一个物体的一个物体的形象，形象，也可以有不同的也可以有不同的含义含义。
•在这幅画里马格里特在这幅画里马格里特放了放了一只无可争议的烟斗图像一只无可争议的烟斗图像在我在我們們的面前，的面前，却却配上一句配上一句否认我们所见的话否认我们所见的话 ----「「这不是这不是一个烟一个烟斗」凭借着对物体进行传统表现模棱两可凭借着对物体进行传统表现模棱两可的技的技巧，他巧，他试图并成功地破坏了正常思维试图并成功地破坏了正常思维而且他在作品而且他在作品后后面写上面写上：「：「题目并没有模糊东西的意思而是以另外一种题目并没有模糊东西的意思而是以另外一种方式予以肯定方式予以肯定」」这句话所强调的含义这句话所强调的含义，，使我们在这幅画使我们在这幅画中迷失了方向中迷失了方向• 贯穿贯穿時間時間•19381938，芝加哥，芝加哥藝術藝術基金基金會會 悬念悬念 所谓悬念，即利用一个不可所谓悬念，即利用一个不可知的主题制造一种悬念、神秘的气知的主题制造一种悬念、神秘的气氛，通过这种悬疑让人产生疑问、氛，通过这种悬疑让人产生疑问、好奇马格里特的一些作品采用了好奇马格里特的一些作品采用了悬念诡异的手法，留给观者的只是悬念诡异的手法，留给观者的只是一些可供联想的线索，剩下的则让一些可供联想的线索，剩下的则让观者自己去探索、想象。
悬念的设观者自己去探索、想象悬念的设置可以引起人们的主义，充分调动置可以引起人们的主义，充分调动人们的思维和想象力人们的思维和想象力 异性同构、置换、隐语异性同构、置换、隐语 不同的物体形象至于同一种不同的物体形象至于同一种形体结构就是异性同构，这只是马形体结构就是异性同构，这只是马格里特作品中的另一种手法，马格格里特作品中的另一种手法，马格里特认为许多不同的物体之间是有里特认为许多不同的物体之间是有关联的，他不断地去寻找物体间的关联的，他不断地去寻找物体间的隐蔽的亲进性，即物体的隐蔽的亲进性，即物体的““内在相内在相似性似性”” 世界大世界大战战•油彩、畫布 81x60cm 1964 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《维纳斯》 达利的超现实主义艺术《哥伦布之梦》 达利的超现实主义艺术 达利的超现实主义艺术《眩晕》 达利的超现实主义艺术 超现实主义的技法超现实主义的技法 : : 1 1、、 自动性记述法自动性记述法: : 排除合理性的有意排除合理性的有意 安排，完全由「任意」与「偶然」安排，完全由「任意」与「偶然」 来达成记述的任务。
来达成记述的任务 2 2、现成物体、现成物体: : 这是沿用杜尚所发明的这是沿用杜尚所发明的 「物体艺术的观念「物体艺术的观念 3 3、黏贴法、黏贴法: :这个技法最初见於综合的立这个技法最初见於综合的立 体派，而在超现实主义里再度活跃体派，而在超现实主义里再度活跃 起来 4 4、磨擦法、磨擦法; ; 由爱伦斯特所发明，用由爱伦斯特所发明，用 以求得暗示性的意象及肌理的趣味以求得暗示性的意象及肌理的趣味 5 5、拓印法、拓印法( decalmamia ) : ( decalmamia ) : 也是在于也是在于 追求意外的趣味及意象的暗示性追求意外的趣味及意象的暗示性 达利的超现实主义艺术 。