浅谈元青花的几种主要图案纹饰王惠民（王惠民艺术工作室江西景德镇，333000）1图案纹饰是塑造传统陶瓷艺术中一个重要的构成部分，在创建中国的陶瓷艺术、造型与审盛情识形态的奇妙运用中，元朝青花装修证明了图案变化与一致的审美原则，客观与主观意知趣联合形式美法例的价值，而图案也成就了元朝青花装修的历史绚烂一、元朝青花瓷概括元青花瓷开拓了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其华丽雄浑、画风豪迈，绘画层次众多，与中华民族传统的审美情味天壤之别，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心元朝陶瓷青花装修据史料记录主假如在波斯用钴的影响下产生，借鉴中国固有的建筑、刺绣、织锦等图案，以及中东、伊斯兰地域的图案装修上而产生，为我国陶瓷文化的发展确立了基础与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相联合，绘画充散发挥蓝白的艺术成效，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格在装修时，工匠联合不一样器型采纳不一样技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，刻花线条粗暴有力，印花线条圆润耐看，浅浮雕成效立体感强别的应当注意的是，元青花纹饰绘画方法以平涂为主，联合勾、皴、点、染技法，线条挺秀有力，显示出元朝工匠高明的绘画才能。
在元朝，混居故事图、麒麟、海马、狮子、游鱼、松竹梅、番莲、葡萄、竹石芭蕉、杂宝等均可入画，并经过陶瓷艺术家的艺术加工，形成了必定的时代烙印和美感特别是，杂剧故事图人物形神兼顾1/5在构图方式上，元青花主要以饱满型装修的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，突出白色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰这类1王惠民，男1965年生，江西景德镇人，江西省工艺美术学会会员40饱满设计方法多在八棱器上表现，看似繁缛，实则安排有序，拥有激烈的美学成效和时代风格饱满种类的装修，不论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身充满青花纹饰达8层之多，以此突出表现元青花的壮美之感二、元青花纹饰的主要内容和特色纵观中国的陶瓷发展，陶瓷装修一步步发展成重材质，重造型、重装修绘画的艺术经历了元、明、清几代人的奋力拼搏，青花装修不论是颜料、色相、胎釉的纯度都有着亘古未有的发展，青花装修工艺也日益走向色彩丰富、艳丽精致、气吞山河、雅俗共赏的独到的装修风格[1]元青花瓷中，外销菲律宾、印尼等东南亚国家，小件器其图案花纹装修常常以简笔花草为主，除了某些器物绘独自的龙纹图案外，一般都拥有茂盛的特色典型元青花瓷的图案，纹饰基本上是中国的传统图案，以图案花纹进行装修，大多数层次许多，在造型上以主题纹饰和协助纹饰亲密联合构成整体，其主要方法是突出一组主题图案装修，其余均为辅纹。
1、主体纹饰（1）人物纹饰元朝青花装修初步形成，元朝一致中国后极为重视中国传统文化与陶瓷生产，景德镇浮梁瓷局应时产生元青花装修着重从大自然吸取素材，视线表现因蒙古族文化浸透而更为广阔比方拥有代表意义的玉壶春瓶《蒙恬将军》，瓶身画有武士举着火焰纹牙旗，此旗与元巽申《大驾卤薄图》上的牙旗同样，属典型的元朝风格军士兵所穿的戎服即蒙先人穿的一种民族衣饰，即质孙服，款式为紧身窄袖的袍服，有交领和方领、长和短两种，长的至膝下，短的仅及膝蒙恬所着的当是“辫线袄子”，或称“腰线袄子”，下摆宽大、折有密裥，2/5腰部系以广阔围腰，这类衣饰是身份较高的军官才能穿用，拥有浓郁的蒙古风味别的，鬼谷子下山、昭君出塞、萧何月下追韩信、吕布战马超、周亚夫细柳营、文姬归汉、三顾茅庐、尉迟恭救主、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、王羲之爱鹅、孟浩然爱梅、吕洞宾三醉岳阳楼、携琴探友等题材也灵巧地运用到元青花瓷装修上2）动物纹饰元朝青花瓷作为瓷器过渡品种，出现了大批宋朝没有的动植物以及不一样的人物衣饰，动物纹饰表现题材青花画风继承了粗暴、豪迈的风姿，又同时兼有谨慎、秀致41的特色元青花瓷动物题材包含龙纹绘有三爪，四爪，五爪之制，亦有凤凰、孔雀、狮子、海马、麒麟、草虫。
禽鸟有凤、鹤、鸳鸯、鹭鸶等3）植物纹饰元青花瓷的胎因为采纳了景德镇“瓷石+高岭土”的二元配方，烧成温度提升，焙烧过程中的变形率减少这关于在陶瓷器形上绘制细腻的植物纹饰供给了必定的保障元青花的主体纹饰中，植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托最为常有的是青花牡丹题材，它以简胜繁，固然色彩单调，但牡丹花枝俯仰向背、聚散俊逸，更显妖娆大方，很是耐赏元青花装修表现了“元人幽秀之笔，如燕舞花飞，揣摸不及，更如佳人横波微盼，光彩四射”青花瓷浑朴而雅丽的艺术风格也和王时敏的“于深沉中仍饶逋峭，苍莽中转见娟妍，纤细而气益闳，拥塞而景愈廓”相符合2、协助纹饰元青花装修层次多，密切而不凌乱，装修构图紧凑，除了以上所述的主体纹饰还包含波涛、变体莲瓣、回纹、卷草纹、钱纹、菱形、芭蕉、如意云头3/5等元青花植物纹着重纹饰的构画与现实植物外形相联合，增添其现实感,以达到回归自然的目的，这对元青花协助纹饰的运用起到踊跃指引作用此时陶瓷艺术创作者着重把瓷器绘画技法与中国传统的其余装修技法相联合,如与中国的传统绘画艺术和中国传统戏剧艺术等相联合，如元青花“鬼谷子下山图”纹大罐纹梅瓶，该器物上的纹饰主假如依据元曲戏剧的插图来刻画的，经过对苍松林木等纹饰的运用，使得画面表现出线条灵巧自如，并采纳鱼鳞皴法办理树干，质感和灰暗面都很到位，松针攒聚在一同，由二三十根修长的松针组合而成，朝向趋势一致，成扇形。
因为元朝的瓷器出口许多，青花瓷器多出口至东南亚地域和中东伊斯兰等地，所以，瓷器的制作除了运用传统的艺术风分外，还考虑到了所出口地域的艺术风格，所以借鉴中东伊斯兰国家的装修绘画风格,互相间举一反三,创建出一种新式的艺术风格在元青花瓷器中，往常是主体纹饰与协助纹饰进行互相浸透、相辅相成这样有三个利处：一是衬托主题纹饰；二是使画面有一个优秀缓和的过分；三是使整器的图42案更为完好，更为充分三、元青花纹饰的文化内涵解读元青花纹饰的文化内涵，能够用文化的交融与浸透来概括第一是蒙古与中原文化的交融假如以为元朝青花瓷器是蒙古少量民族或许外来文化的产物，其实这是带有民族成见和缺少深刻认识的在元朝，蒙古少量民族入驻中原，毫无疑问成为中国历史政权统治的一部分蒙古帝国在长达一个半多世纪的存在中间，蒙古少量民族的文化风俗和审美情味无疑被持续数千年以来强盛的汉儒文化所同化和交融只可是这类同化和交融是间接性和阶段性的但从元朝近百年的各个时期文化现象、文化成就和历史文物古迹(遗物)来看，它的主体都是根植与汉儒文化范围里的4/5其次是中西亚之间的文化沟通与交融元青花瓷多层次、密集型、不留地的装修风格，正是来自波斯，古代清真寺的装修花纹与金银器的装修风格，以及地毯上的各样缠枝莲纹、莲花瓣纹、卷草纹、s形纹和回纹等，都与元朝青花瓷上的装修不单在题材与构造上同样，并且在艺术风格上也一模一样，很多学者称它为“波斯风格”，所以，能够说元青花瓷是中西亚文化沟通交融的结晶。
[2]最后是艺术与宗教文化的互相浸透元青花瓷器多出口至东南亚地域和中东伊斯兰等地，所以，瓷器的制作除了运用传统的艺术风分外，还考虑到了所出口地域的艺术风格元青花瓷交融了伊斯兰教的某些教义，有伊斯兰教崇奉国家的艺术讲究装修性，这对元青花以“主体纹饰+协助纹饰”的装修方式产生了重要的导向作用，这也促进伊斯兰教的某些教义向哲学和美学发展起到踊跃作用E.T.雅科伏列夫在《艺术与世界宗教》写到：“艺术成为伊斯兰教构造里的某种东西，这类东西永久滞留在抽象几何图案或植物图案的一些符合规范的永久不变的情节中，在阿拉伯花纹和阿拉伯连体字的奇异而夸张的交织形状中，在大君主们的墓志铭和清真寺山墙上的格言中综上，中国古陶瓷纹样题材丰富，各个时代也各有特色，表现也多式多样，有缠枝式、折枝式、团花式、开光式，还有图画式青花纹样也是这样，元朝表现繁密而精巧，明朝永宣时期的雄健而清丽，成化时期的纤丽而明朗，万历时期的真诚而豪迈，清朝康熙时期的苍古，雍正时期的明秀，乾隆时期的华艳探析元青花纹饰内容和特色，有助于在陶瓷艺术创作中更好掌握艺术性与其深沉的文化底蕴435/5。