静物的配置与构图静物的配置与构图 静物配置，是指赋予静物以一定的思想内涵和审美情趣所进行的静物搭配与布置构图，则是指画面的结构 将具有一定思想内涵和审美情趣的静物配置，通过构图能动地表现于画面，这本身就是一种创造，其意义远远超出一般的技能训练 一、静物配置的原则：一、静物配置的原则： 静物的配置，包括内容与形式两个方面的因素在充分适应学习的渐进性要求的前提下，一要讲究构图立意；二要讲究形式美感具体地讲，应遵循以下几点原则 1、渐进性原则、渐进性原则 静物的配置要遵循由易而难、由简而繁、循序渐进静物的配置要遵循由易而难、由简而繁、循序渐进的原则要有的放矢，减少盲目性要有的放矢，减少盲目性2、情感性原则、情感性原则 就是说静物配置要适应人们的学习习惯和心理要求就是说静物配置要适应人们的学习习惯和心理要求概括而言，即一要合理；二要合理概括而言，即一要合理；二要合理3、审美性原则、审美性原则 静物的配置要讲究形式美感，要善于发现静物自身静物的配置要讲究形式美感，要善于发现静物自身的美感特征，依据变化统一的原理进行配置。
的美感特征，依据变化统一的原理进行配置 形体形体 静物的门类丰富，形体多样，要求有主次，静物的门类丰富，形体多样，要求有主次，以主求统一，以次求变化，同时注意大小以主求统一，以次求变化，同时注意大小 、高、高低、长短的配置低、长短的配置色调色调 素描是通过明度的变化来组织色调、塑造素描是通过明度的变化来组织色调、塑造形体的在静物配置中，要注意准确把握形体的在静物配置中，要注意准确把握 静物静物固有色的明度基调，所选择的物体要有黑、白、固有色的明度基调，所选择的物体要有黑、白、灰的对比灰的对比 质地质地 静物的质地多样，如陶罐的粗糙、瓷器的光洁、静物的质地多样，如陶罐的粗糙、瓷器的光洁、丝绸的柔软、毛呢的厚重在静物的配置中，通过恰丝绸的柔软、毛呢的厚重在静物的配置中，通过恰如其分的质地对比，在比较中呈现不同的质感的视如其分的质地对比，在比较中呈现不同的质感的视觉特征，有利于增添画面的美感，也有利于素描造觉特征，有利于增添画面的美感，也有利于素描造型的技能训练型的技能训练布局布局 如果说静物的形体、色质地等是趋于客观性的如果说静物的形体、色质地等是趋于客观性的因素，布局则是体现能动性的因素。
前者的作用能因素，布局则是体现能动性的因素前者的作用能否充分发挥，能否体现静物配置的渐进性、情感性否充分发挥，能否体现静物配置的渐进性、情感性审美性，主要取决于布局审美性，主要取决于布局 光与衬布光与衬布 以灯光作为光源，能在同一而稳定的光以灯光作为光源，能在同一而稳定的光线下，使静物的体积关系和质感特征得到鲜线下，使静物的体积关系和质感特征得到鲜明的体现，写生中也易于比较和把握明的体现，写生中也易于比较和把握 衬布的色调一般应避免黑白两极的颜色，衬布的色调一般应避免黑白两极的颜色，应多选用明度介于两者之间的颜色，使静物应多选用明度介于两者之间的颜色，使静物在其衬托下呈现不同的虚实变化衬布的布在其衬托下呈现不同的虚实变化衬布的布纹应避免杂乱，布纹的方向、疏密应依据静纹应避免杂乱，布纹的方向、疏密应依据静物配置的聚散、均衡关系而定，求其和谐自物配置的聚散、均衡关系而定，求其和谐自然 二、静物的构图二、静物的构图 构图，是指形象在画面中占有的位置构图，是指形象在画面中占有的位置空间所组成的画面结构形式，因此又称空间所组成的画面结构形式，因此又称为为“画面结构画面结构”。
构图包含着许多因素仅从画面视觉构图包含着许多因素仅从画面视觉 因素来讲，就包含形体、线条、明暗、因素来讲，就包含形体、线条、明暗、空间等构图，就是通过上述诸多因素空间等构图，就是通过上述诸多因素，在画面结构关系的组织中呈现出来的在画面结构关系的组织中呈现出来的 构图的基本原理构图的基本原理构图的基本原理是构图的基本原理是“变化与统一变化与统一”对称与均衡对称与均衡对比与调和对比与调和安定与比例安定与比例（（1）同量式均衡）同量式均衡 （（2）异量式均衡）异量式均衡 （（3）意向式均衡）意向式均衡安定，是指造型的稳定、构图的均衡安定，是指造型的稳定、构图的均衡对比是变化的一种形式，指形、质、量等各种因素的差异对比是变化的一种形式，指形、质、量等各种因素的差异 作业：1、简述静物配置的原则简述静物配置的原则2、试举例说明静物配置的审美原则的含义试举例说明静物配置的审美原则的含义3、什么是情感性原则？什么是安定与比例？、什么是情感性原则？什么是安定与比例？ 。