民族声乐演唱中传统戏曲演唱技巧运用（共1334 字）一、吐字行腔在传统的戏曲演唱中可以说字正腔圆，声情并茂是其基本原 则，在其演唱艺术中格外重视声音的圆润优美，一般对于声 音的标准是甜、脆、圆、润、水，而在口腔作形方而则要求 圆、立、竖，在演唱过程中遵循以竖为主的咬字发音原则， 在对字的布局过程中要做到腔随字转和字正腔圆也就是在 每个发音过程中，口腔的位置要非常的准确有力，喉、舌、 唇、齿在发出音的一瞬间都是一种力量的迸发，将气息提到 了一眾的部位，然后发出音既有力度乂有弹性，行腔也会随 之饱满而丰富多样的润腔手法在演唱过程中也是必不可少 的，它是对歌曲中的具体字音加以丰富和补充，以达到润饰 的效果，而对于润腔的设计一般不是在原创过程中具体设定 的，而是在实际的演唱过程中，演唱者根据实际的演唱环境 或是情绪氛围而二度创作的，要做到曲外有腔并且腔为情设, 在整体的演唱过程中也要很好的把握润腔对于字音四声的 把握以及对歌曲的美化装饰都有很大的意义，在深拓含义的 同时还能突出曲调的韵律风格，让所有的字词都围绕着歌曲 本身而发生变化，让情感充分融入到歌曲中去，加强艺术的 表现形式以及在歌曲演唱中各种腔调的运用，比如说连腔 和断腔、滑腔和托腔等，还包括哭腔和笑腔，这些在很大程 度上都是为了突出歌曲的意境，演唱者通过对腔调的把握以 及一些手势和动态可以向观众描绘一个虚拟的意境，通过歌 声将其景象生动的表现出来，以达到更好的艺术效果。
二、风格韵律我国的传统戏曲种类非常丰富，而演唱形式和演唱技巧都存 在一建的差异，对于同样一句歌词可能用不同的韵律表达出 来的感情会完全不一样，抑扬顿挫、吞吐收放都是戏曲演唱 的重要组成部分，但由于不同剧种的演唱技巧和形式都不相 同，也就发展成了各具风格的不同唱派也正是这些不同的 风格韵律对于歌曲的不同把握构成的语调的抑扬顿挫，使得 演唱富有感染力，深受大家喜爱而民族声乐同样是作为一 种歌唱艺术，在我国的发展也有一定的历史，它具有我国传 统的歌唱审美意识，所以在传统的戏曲艺术基础上形成了自 己的演唱风格和特色比如在南方水乡的戏曲一般曲调都比 较委婉流畅，节奏也相对平和，但对于北方的戏曲来说一般 都声调高亢，节奏也是非常的强劲有力，对于内蒙长调来说 则显得开朗辽阔在传统的戏曲演唱中，常常出现轻重两种 声音的强烈对比，或是在声音结束的时候收音果断干脆，声 音刚毅而气氛强烈，其情绪的不断变化在声音内涵变化中很 好的体现，让歌声显得细腻传神，让人回味而这些都是在 字的发音以及收音上下了足够的功夫，很大程度上都体现了 戏曲演唱的切字或是柔音以及分解过度的唱法，整个的戏曲 旋律婉转动人，值得民族声乐演唱的借鉴。
三、结语我国的歌唱艺术历史悠久，在很大程度上是以戏曲唱法为主, 在其中还融合了说唱和民族唱法等，在技艺的表现手法上也 非常多样，在长期的发展过程中形成了种类多样的唱法形式, 而其积累的实践经验也是非常的丰富，对于我国的民族声乐 艺术有很好的借鉴作用，在互相促进中共同发展。
