古典音乐家帕格尼尼的资料帕格尼尼(Niccolo Paganini, 1782.10.27--1840.5.27)，意大 利小提琴演奏家、古典音乐作曲家，他的技巧影响了后来的小提琴作 品，也影响了钢琴的技巧和作品下面是给大家带来古典音乐家帕 格尼尼的资料，欢迎阅读！帕格尼尼的父亲是一个爱好音乐的商人，在帕格尼尼3岁时就开 始教他小提琴演奏技巧，后来又让他师从小提琴家塞尔维托科斯塔 学习帕格尼尼8岁时便创作了他的第一首小提琴奏鸣曲，并能演奏 小提琴家、作曲家布雷尔的协奏曲他9岁加入市立歌剧院的管弦乐 团，11岁就登台演奏自己创作的《变奏曲》12岁时他把《卡马尼奥拉》改编成变奏曲并登台演奏，一举成 功，轰动了舆论界他随后又赴帕尔玛，师从当时最著名的小提琴家 罗拉和指挥家帕埃尔学习返乡后，他每天大约用12个小时练习自 己的作品13岁时帕格尼尼开始在意大利北部旅行演出1797年之 后，他的琴声遍及意、法、奥、德、英、捷克等国他高超的演奏技 巧，曾使在病中的老师罗拉跳下病榻，自愧无颜为师法国著名小提 琴演奏家、教育家鲁道尔夫;克鲁采尔听了帕格尼尼的演奏，也为他 惊人的技巧而目瞪□呆，甚至在日记中写道“犹如见到恶魔的幻影” 为此，人们也就把帕格尼尼的演奏称作“恶魔的演奏”古典音乐家帕格尼尼的艺术生涯帕格尼尼开拓了近代小提琴的 演奏技巧，成为名震欧洲的最著名小提琴家。
他的演奏技巧高超，表 情丰富，情绪激奋，如痴如醉，引人入迷他常在音乐会上才华横溢 地即兴演奏为了炫耀技巧，他甚至故意弄断小提琴上的一两根弦， 然后在剩下的琴弦上继续演奏他的作品和演奏技巧几乎慑服了欧洲 所有的艺术家，如文学大师司汤达、巴尔扎克、梅涅、大仲马，音乐 大师肖邦、舒曼、李斯特等，听过他的演奏无不为之激动不已他对 肖邦、柏辽兹尤其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响柏 辽兹还应帕格尼尼之邀写了一首突出中提琴的交响曲《哈罗尔德在意 大利》献给他而帕格尼尼虽从未演奏此曲可能是嫌技巧不够辉煌）， 但仍然慷慨地赠送给在生活困境中苦苦挣扎的柏辽兹2万法郎1800年那年，帕格尼尼无论到哪里演出都大获成功，收入颇丰， 可是源源而来的金钱，又因他嗜赌的恶习而输的精光据说他父亲也 是个赌徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作为赌注输掉了在帕格 尼尼为演出无琴发愁之际，一位名叫皮厄里沃隆的法国商人借给他 —把瓜尔内里制造的名琴“卡隆珀”这使演出大为增色，获得巨大 成功里沃隆非常感动，对帕格尼尼说：“这把名琴就送给您了，但 请切记千万不可给别人帕格尼尼感激之余，一生遵守了这一约定 在他去世后，后人遵照他的遗嘱将这把小提琴交于日内瓦博物馆收 藏。
帕格尼尼在艺术上取得巨大成就的同时，却备受疾病的折磨他 从小就病魔缠身，一生中几度死里逃生4岁时一场麻疹和强直性昏 厥症，已使他快入棺材7岁又险些死于猩红热13岁患上严重肺 炎，不得不大量放血治疗46岁时，突然牙床长满脓疮，只好拔掉 几乎所有的牙齿牙病初愈，又染上严重的眼疾，幼小病弱的儿子于 是成了他的“拐杖” 1828年以后，他的演出越来越少过50岁后， 关节炎、肠道炎、喉癌等疾病不断向他袭来，后来他的声带也坏了， 成了哑巴，只能靠儿子按他的□形作翻译来与人沟通，可见他一生的 成就来得多么不易古典音乐家帕格尼尼的演奏技巧评价法国小提琴家吉特利斯曾说：“帕格尼尼不只是一个发展 … &hellip先是有了前面的这些（小提琴家）,然后帕格尼尼横空 出世了尽管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在当时已经出现， 技巧发展却已经停滞不前科莱里（1653年-1713年）被认为是小提 琴技巧之父，他将小提琴的地位从伴奏乐器提升到了独奏乐器巴赫 （1685年-1750年）的无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲（BWV 1001-1006） 奠定了小提琴的复调演奏能力第一部对小提琴技巧进行系统研究的 作品是卢卡特里（1693年-1764年）的24首随想曲，尽管在今天演奏 起来没有问题，在创作的时代却因难度过高而无法被演奏。
当时的杰 出小提琴家们更为关注的是音调和弓法（弦乐演奏家们称为“右手技 巧”）这两个最基本但是很关键的问题演奏家帕格尼尼则为演奏家和作曲家们引入了更先进的技巧通过他的 贡献，小提琴作品的创作极大地丰富了他的音乐具有非常丰富和高 难度的指法和弓法以取悦听众，并对他当时的同行们构成挑战他的 音乐会作品中有连顿弓、和声、拨弦双手），和丰富的音程最多达到 大十度）帕格尼尼的作品不被认为是完美的对位法创作：（伊萨依曾 抱怨说在帕格尼尼的音乐中钢琴和管弦乐伴奏太像吉他了，缺乏个性 和对位）但是，他将小提琴的音色和色彩扩展到了前所未有的程度 帕格尼尼同时也是一位杰出的吉他演奏家，并为这件乐器创作了超过 200部作品难以超越帕格尼尼可以在一个把位上用四根弦演奏出三个八度，这在今天 看来简直是难以想象的他的灵活性也许是由于马凡氏综合症或 Ehlers-Danlos综合症他的指法，比如双音技巧，换指八度（和十 度）和左手拨弦在当时都被认为是几乎不可能的事情，但却是当代年 轻小提琴家们的常规训练科目几乎半个世纪后才由约阿希姆和伊萨 依带来了可以和帕格尼尼相提并论的小提琴技巧跳跃式发展很多作曲家都对帕格尼尼的a小调第24随想曲很感兴趣。
李斯 特、勃拉姆斯、拉赫马尼诺夫、卢托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都 为这个作品的旋律创作了变奏曲。