中国古代戏曲史,乔安娟,唱脸谱外国人把那京戏 叫做“beijing opera“ 没见过那五色的油彩 楞往脸上画 四击头一亮相，美极啦，妙极啦，简直OK顶瓜瓜 蓝脸的多尔敦盗御马 红脸的关公战长沙 黄脸的典威白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳……,紫色的天王托宝塔 绿色的魔鬼斗夜叉 金色的猴王银色的妖怪 灰色的精灵笑哈哈…… 一幅幅鲜明的鸳鸯瓦 一群群生动的活菩萨 一笔笔勾描一点点夸大 一张张脸谱美佳佳…… (哇哈哈……),脸谱，即戏曲净丑两行所用的面部化妆手法，以夸张的形式表现人物性格特征及人物褒贬因为在勾画形式上形成了一定的规矩，所以称“脸谱”一般讲，脸谱来源于南北朝时期北齐兰陵王长恭作战时所戴之面具，后由面具发展为直接在脸上勾画，到明清时形成一定规矩，即成脸谱整脸：关羽 包拯 曹操 一种颜色为主色，以夸张肤色，再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细三块瓦脸： 姜维 马谡 窦尔敦 又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一步夸张 眉、眼、鼻的画片， 用线条勾 出两块眉，一块鼻窝，所以称 “ 三块瓦脸”其中又再分“正 三块瓦” “尖三块瓦” “花三块 瓦” “老三块瓦”等。
十字门脸：张飞 牛皋 由三块瓦脸发展出来，特点 是将三色缩小为一个色条， 从月亮门一直勾到鼻头以下， 用这色条象徵人物性格 主色条和眼窝构成一个“十”字， 故名“十 字门脸”，又分 “花十字门”、“老十字门”六分脸：黄盖 尉迟恭 特点是将脑门的主色 缩为一个色条，夸大 眉形，白眉形占十分之四， 主色占十分之六 “六分脸”也称“老脸”碎花脸: 苏宝童 程咬金 由“花三块瓦脸” 演变而来，保留主色，其 他部位用辅色添勾花纹， 色彩丰富，构图多样和线 条细碎，故称“碎花脸”歪脸：郑恩 主要用来夸张 帮凶打手们的五官不 正， 相貌丑陋， 特点 是勾法不对称， 给人以歪斜之感僧脸： “僧脸”又名“和尚脸” 特征是腰子眼窝 花鼻窝 花嘴岔，脑门勾一个舍利 珠圆光或九个点，表示 佛门受戒太监脸：专用来表现擅权害人 的宦官 ，色彩只有红白两种 ， 形式近似“ 整脸 ”与“ 三块瓦 脸 ”, 只是夸张太监的特点； 脑门勾个圆光，以示其阉割净 身，自诩为佛门弟子 脑门和 两颊的胖纹，表现出养尊处优 脑满肠肥的神态元宝脸：脑门和脸膛的 色彩不一，其形如元宝， 故称“元宝脸”分“ 普 通元宝脸 ”、“倒元宝脸”、 “花元宝脸” 三种。
象形脸：猪八戒 孙悟空 金钱豹 一般用于神话戏， 构图和色彩均从每个精灵神 怪的形象特徵出发， 无固 定谱式画法要似像非像， 不可过于写实，讲究“意到 笔不到”，贵在 “传神”， 让观众一目了然，一看便知道何种神怪所化神仙脸：由“整脸” “三块 瓦”发展而来，都用来表现 神、佛的面貌 ，构图 取 法佛像主要用金、银色， 或在辅色中添勾金、银色线 条和涂色块，以示神圣威严丑角脸：又名“三 花脸”或“小花脸”，特点 是在鼻梁中心抹一个白 色“豆腐块”， 用漫画的 手法表现人物的 喜剧特徵小妖脸： “小妖脸”表现 的是神话戏中的天将 小妖等角色这两种 脸谱又名“随意脸”京剧脸谱的描绘着色方式:揉、勾、抹、破四种基本类型 揉脸：是用手指将颜色揉满面部，再加重眉目及面部纹理轮廓，是一种像真性的脸谱京剧《三国演义》戏中的关羽所揉的红脸，是按照小说、评书所描述的关羽面容而设计的，表示关羽面如重枣，卧蚕眉，单凤眼勾脸：是用毛笔蘸颜色勾画眉目面纹，填充脸膛色彩，成为五光十色的图案有的贴金敷银，华丽耀炫，光彩夺目京剧《西游记·金钱豹》中的金钱豹即用勾脸，脸膛贴金，脑门上勾豹头形花纹，脸蛋上勾金钱图形，成为一种复杂的花脸，用以表示豹的凶猛。
抹脸：是用毛笔蘸白粉把脸的全部或一部分涂抹成白色，表示这一类人不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，又称粉脸《三国演义》的曹操在京戏中是奸雄，用大白粉脸，脸上全涂白色破脸：是指左右图形不对称的脸谱，揉、勾、抹三种脸中都有破脸，是一种以贬意为主的脸谱小说、评书中说宋朝初年的开国功臣郑子明雌雄眼，相貌丑陋，郑子明是京剧中采用破脸的典型人物勾脸“一词有两种含义：一种是如上所述，代表脸谱的一种类型，另一种是指在脸上勾画脸谱的手法，在脸上画勾、抹、破各种类型的脸谱时都用笔来勾画，揉脸的眉目面纹也常用笔来勾，因此勾脸也就成为在脸谱上勾画脸谱的通称京剧脸谱的色彩 脸谱分为各种脸色，所谓脸色是指脸膛主色而言，有红、紫、白、黄、黑、蓝、绿、粉红、灰、淡青、赭、褐、金、银等色，脸谱上的面纹常衬以他色，有渲染烘托主色的作用，各色种红、黑、黄常用油料调和，效果倍增粉白脸，又称抹脸，即用白粉涂面以示不以真面目示人之意，一般为奸诈之人 勾粉白脸的角色一般戴髯口（胡须），髯口与脸谱上的眉目鼻窝颜色一致： 黑眉、黑鼻窝者戴黑髯口（如《群英会》之曹操）,灰眉、灰鼻窝者戴黪髯口（如《宇宙锋》之赵高）,紫眉、紫鼻窝者戴紫髯口（如《甘露寺》之孙权）,勾粉白脸者一般勾尖眼，但也因人而异，如曹操是大奸雄，眼窝勾得并不很尖，一方面显其秀气，另一方面更显得奸不外露，而严嵩、潘仁美的尖眼就比较明显。
有的凶狠过甚，则勾大尖眼，例如欧阳芳也有不勾尖眼的人，如司马懿勾圆眼，表明他奸不外露，智谋广大纣王勾垂尖眼，这也是一个特例红色脸谱，最初与人面色有直接关系，如表示关羽的面如重枣，关公是红脸大汉由于这些人忠勇正直，推而广之，许多忠勇良将，有道正神也就都勾上了红脸如春秋时的颖考叔、太乙真人等但是也有一些被认为是反派人物的角色也勾红脸，这就寓有讽刺之意《海潮珠》之崔杼是弑君的朝臣，勾红脸是讽刺齐王荒淫；有时勾红脸也是配合舞台美术的需要而安排的如《四杰村》中之廖奇冲勾红脸为的是与勾白脸的鲍赐安、勾粉红脸的花振芳配合，使舞台色彩丰富再有《白良关》之刘国桢勾红脸是与勾黑脸的尉迟恭、尉迟宝林父子对比，更明确地表示尉迟宝林不是刘国桢的儿子紫色脸谱，为京剧中刚正威严的人物常用紫色脸如《鱼肠剑》之专诸，《二进宫》之徐延昭等这些人性情直爽，与黑色脸人有相似之处但是用黑色显得粗鲁，用紫色有介于黑、红两色之间的意思有的人物在小说中描写为紫色脸膛，因之也用紫色脸，例如魏延、费德功等，《柴桑口》的庞统勾紫脸是表示其相貌丑陋黑色脸：在京剧脸谱种以武人为主，抹脸、揉脸中文人脸谱比较多，勾脸人物中一个最著名的文人就是包拯。
包拯用黑脸，是由于传说中他的脸色黝黑，从而又引申到表示铁面无私包拯脑门上勾一月牙形花纹，一般说法是他能下阴曹地府断案用黑色脸的一般是面貌丑陋，性情猛直的人物，从猛智的张飞到丧门神样的苏宝童，可以说黑色脸是京剧脸谱中最丰富多彩的一类脸谱，集整脸、碎脸、花三块瓦脸之大成金银色脸和杂色脸是显示神仙面现金光，鬼怪的青面獠牙神妖脸谱不宜勾得希奇古怪，应该与人面相近有的将官为表示其英勇无敌可用金色显示脸谱的威仪，如《四平山》之李元霸，说岳戏中之金兀术从广义上说，杂色脸是从黑色脸衍生而来的复杂脸谱 黄色脸示人物之骁勇凶暴；兰色脸示人物之刚强阴险；绿色脸示人物之暴躁勇猛脸谱符号的功能 1、装扮功能：通过装扮，把演员“引渡”为剧中人面具 2、表征功能：选取显露在外的重要征象，作为某一角色脸谱的标志符号特征符号）《药王收五脏》的神话杂戏，戏中的五脏均由人扮演，脸谱各以心、肝、脾、肺、肾为脑门形象作表征脸谱符号的功能： 3、区分功能：区分角色 4、传神功能：涉及喜、怒、哀、乐 包拯的“愁”，张飞的“笑”，项羽的“哭”,5、评价功能：褒扬性脸谱（黄盖）贬斥性脸谱（水白脸） 6、审美功能：对称、均衡、对比、和谐,,,,,Thanks!,,致 谢,。