第一章 色彩的基础知识水粉画是一种以水 胶和粉状颜料等作为造型表现媒体的绘画形式，由于他同水彩画 一样都用水作为调色手段，因此也有人把它叫做“不透明水彩画”水粉画的发展有悠久的历史，古埃及 古印度的寺庙壁画 墓室壁画一般都以水溶性 的粉质颜料制作，中国的莫高窟壁画 克孜尔干佛洞壁画 永乐宫壁画以及早期的民间绘 画，工笔重彩画等也都大多使用水粉色绘制，从广义上来讲，这些都可以被认为水粉画 的前身多年来，我国各地的专业考试都将水粉画列为必考科目，然而，由于一般初学者对 色彩知识缺乏了解，加上对水粉画本身的种种特点与性能认识不足，因此往往感到水粉 画很难画好，有的可能在很长的学习时间里收获甚微，现在，我将具体的将水粉的有关 概念及原理为大家进行讲解一、 色彩的工具与材料 学习水粉画之前需要对它的工具及材料与其性能特点有所了解，选择和熟悉使用工 具与材料是画好水粉画的前提1、 颜料 水粉颜料是不透明的水溶性颜料，有瓶装、锡管两种画水粉画应准备的颜料品种 有：白、柠檬黄、淡黄、中黄、土黄、桔黄、朱红、大红、深红、玫瑰红、赭石、熟褐 青莲、群青、紫罗兰、普蓝、湖蓝、钴蓝、翠绿、深绿、中绿、淡绿、粉绿、黑等二十 四种颜色。
2、 调色盒 调色盒目前市场上很多，有长有圆，有大有小，水粉色使用量较大，因此选用格子 深的调色盒，如现有的长方形二十四格的塑料颜料盒就比较好，其盖子可以调色，长格 子也可以放笔等调色盒颜料放置要有规律，不然就容易相互污染写生完毕后必须将 调色盒洗净，同时用湿布轻轻盖在颜料上，这样颜色就不容易干掉为了便于初学者学 习，下面以二十四格调色盒为例将颜料作以下示范：白淡黄桔黄大红青莲群青钻蓝淡绿柠檬 黄中黄朱红深红玫瑰 红紫罗兰湖蓝中绿土黄土红赭石熟褐黑J'普蓝翠绿深绿3、 画纸水粉画用纸要求不象水彩画那样严格，一般以质地结实、有纸纹、不太薄、不渗化 为好在平时练习中水粉纸即可，水粉纸纸质好、有底纹、吸水适中、适宜于干画、湿 画，是画水粉画的理想用纸4、 画笔 画笔是技法表现的重要工具，各种不同的画面效果，其实都与不同品种的画笔有关 在画水粉过程中多用水粉笔，水粉笔载水量多、笔毛柔软、效果浑厚、色彩与色彩之间 容易过度，覆盖时不会把画面的底色拖带出来5、 其他水粉画辅助工具 吸水布：吸水布是作画过程中帮助作者控制笔中水分与颜色的必备工具，它对画面 效果的表现有重要的作用，可选用吸水多而快的旧棉毛布料等充当，作画结束时可洗净 放入调色盒内，这样可保持颜料的湿润。
洗笔罐：主要用于洗笔、换水等，不宜太小，也可用塑料饮料瓶代替 其他作画用的如：调色刀、画架、画板、铅笔、图钉或胶带纸等工具也要根据需要 作好准备二、 色彩的形成 我们看到四种物体都有各种不同的颜色，古人曾经认为人的眼睛能够发出光线照亮 物体，因而他们才能被人看到，其实物体的那些颜色都是靠照亮物体的光线而存在的， 没有光物体的颜色就不存在，当光线转暗，夜色来临，即便在伸手不见五指的黑夜中， 你仍然可以摸到物体，但是却看不到他们的颜色，这就说明，离开光，物体虽然依然存 在，但是物体的颜色却不能存在了有人说颜色依然存在物体的表面上，只不过你看不 到而已，其实存在于物体表面的只是特定的吸收和反射一定色光的物理结构，而不是固 定的颜色能够被人的眼睛感觉到的电磁波叫光波，不同波光的光波给人以各种颜色的 感觉，英国物理学家牛顿通过三棱镜的折射发现阳光是由红、橙 黄 绿 青 蓝 紫七种不 同波长的光波组成的色光，由于其中的青色近于蓝 绿之间，区别不明显，法国化学家斐 尔德又将光谱色改为红 橙 黄 绿 蓝 紫六种标准色，为了研究与运用的方便，人们通常 把成条状的六种标准色光带连接成环状，这种环状叫做色相环或色轮，现代的颜色环也 都以此作为依据。
1 光源色：不同的光源发出的不同色彩倾向性的色光，称为光源色，光源色是影响 物体色彩的主要因素，光源色的改变，甚至可以改变物体本来的颜色太阳光是最重要的自然光源，然而，由于太阳光照的角度的不同，以及地球大气层 运动的变化，太阳光的颜色也是有变化的，早晨的阳光是红色的，中午的阳光带着亮白 色，而傍晚时分，阳光通常是金黄色的，晴天在阳光下照射的天空是蔚蓝色的，而阴天 的天空是冷白色的除了太阳光，生活中我们还能碰到各种各样不同的光源色，如月光是冷黄色、火光 是橘黄色，日光灯是冷白色2 固有色：阳光照射在万物之上，他们分别吸收一部分色光又反射另一部分色光， 这种不同的吸收和反射就产生了万物的不同颜色，其实就是被不同物体反射的那一部分 色光譬如红旗的色彩是呈现出红色，是因为他吸收了其他所有的色光而仅仅反射红色 光，因而他呈现红色，而绿油油的秧田，则是吸收了所有其他的色光，反射出一定比例 的蓝色光和黄色光而已，全吸收就成了黑色，而全反射就成了白色长期以来人们的活 动主要在白天，对白天光线漫射下的物体色光的吸收和反射已形成了深刻的“标准”化 概念，这种对物体概念化的色彩就是我们通常说的物体的固有色但是，固有色不是一 成不变的，随着光源色的强弱变化和四周物体色彩的反射影响，固有色也会随之变化， 事实上，真正固定不变的颜色是不存在的。
3、环境色：环境色是指物体处在某一具体环境中时，四周物体反射光对其影响而产 生的颜色，由于强烈的光源色对物体的亮部起着主导作用，因此环境色对物体的色彩的 影响主要在他的暗部和形体的边缘部分尽管如此，复杂的环境色有时亦能改变物体的 固有色此外，环境色对物体固有色的影响大小还于物体本身的质地有关，表面粗糙的 物体反光弱，环境色影响就小，反之，表面光滑的物体环境色影响就大三、色彩的属性人类能够见到的颜色多种多样，有各种鲜艳、柔和、明亮、深重不同的颜色绝大 多数的颜色具有三个方面的属性：色相、明度、纯度色彩可以分为两大类：有色系列和消色系列，有色系列都具有这三个方面的属性，无彩色系列物体即黑、白、灰色物体不具有色相和纯度，只具有明度1、 色相：色彩的相貌，即色彩最显著的特征人们通过光 谱上红 橙 黄绿蓝 紫标准基色的色彩，可以调出无数种色彩 来，大自然无穷无尽的色彩都有其各自的面貌，这些不同色彩 的面貌，我们叫他色相（图1）M L2、 明度：是指色彩的明暗深浅程度，简单的说是指色彩的 黑白程度一方面：明度指某一色彩本身的亮暗程度：另一方面:也指这一色彩与其他色彩之间的亮暗差异（图 2）3、纯度：指色彩本身的鲜艳程度，又称色彩的饱和 度。
高纯度的色彩就鲜艳，反之就灰暗以颜料为例，在一块纯净颜色中加入白，白色越多，这块色彩明度越 高纯度越低，如果加入黑色在这块纯净的颜色中，黑色 越多明度越底纯度也越底（图 3）四、色性色性是指色彩给人习惯上的冷暖感觉和联想，在日常生活中，人们总是把红色、橙 色、黄色与太阳、烈火等温暖的物体联系在一起，这种习惯上的联想，就造成了人们心 理上的冷暖色彩感觉，我们把色彩中的这种冷暖倾向感觉称为色性色彩的冷暖有绝对意义和相对意义的两种情况，在绝对意义上来说：不同类色彩（如红与蓝）比较冷暖关系最明确，相同类色彩（如大红和 玫瑰红）比较冷暖关系较明确：在相对意义上来说：色 彩的冷暖关系就不很明确，他们随着四种的色彩变化而 变化，要经过综合比较才能感觉到，例如，两块相同的 黄色，一块与红布放在一起，一块与蓝布放在一起，拿 他们做比较，就会感觉到与红色在一起的黄色稍冷，而 与兰色在一起就稍暖（图 4）既然色彩有冷暖不同的感觉，那么当他们表现于具体环境和物体之上时会呈现出怎 样的关系呢？1、当光源色的色相为暖色时，物体的受光部色彩相对其暗部呈暖色，而暗部相对其 亮部呈冷色，当光源色的色相为冷色时，物体的受光部色彩相对其暗部呈冷色，而暗部 相对其亮部呈暖色，光源色相强，固有色就弱，物体亮、暗部分冷暖对比就强烈，光源 色相弱，固有色就明显，物体亮、暗部分冷暖对比就微弱。
2、物体的中间调整部位固有色最明显，由于受光源色和环境色的影响较少，因此冷 暖对比不强烈，固有色相同的物体，离光源近，冷暖对比明显，离光源远，冷暖对比就 不明显3、物体暗部色彩的冷暖由光源色与环境色的强弱以及物体本身固有色的色度高低所 决定一般情况下，光源色强烈，暗部的色彩冷暖关系就明确，在逆光的情况下，明度 高的物体固有色（如白色、浅色等）暗部冷暖受环境色影响较大，投影颜色基本上与物 体暗部色彩统一，还要加上受影响物体的固有色，物体边缘的色彩，通常是固有色加少 量冷色或背景色，使其能够妥帖的转过去五、色调色调是指一副画面的一个总的色彩倾向性，它是由其中若干块占据主要面积的色彩 所决定的，色调对话面效果起着直接的主导作用，它可使原本杂乱琐碎的色彩变成和谐 的统一体，因此，能否正确运用色调，直接关系到一副色彩作品的成败从一定意义上 来说，把握住色调也就把握了色彩运用的关键色彩从色相上分有红色调、黄色调、蓝色调、绿色调等；从明度上分有亮色调、暗 色调等；从纯度上又分有艳色调、灰色调等；从色性上分有冷色调、暖色调、中性色调 等将这些要素混合起来还能出现如淡红色调、深灰色调、冷绿色调等等许许多多的色 调。
六、色彩的组类色彩的组合很多，根据色环中的排列，我们大致可以将色彩做以下几个类型的分组：1、同类色都含有同一色素，其色素倾向比较接近的各种颜色如柠檬黄、淡黄、土黄、橘黄等颜色尽管他们之间有明度变化、冷暖差异，但他们都还有黄色素（图 巴 5）2、 邻近色指色相上比较接近，在色环上120度以内所相临近的各种颜色如：橘红、红、紫红、紫等颜色虽 ■ ■■■然这些颜色有时差异较大，但他们可以通过中间过渡 达到和谐（图 6）3、 对比色指色环上距离 120 度至 240 度的色彩组合为对比色，对比色之间有互相对比排斥， 又互相衬托的色彩效果，在并列情况下，往往各自的色彩更加鲜明强烈4、 互补色 在色环上，成180度角相对的任何一组颜色都称为互 .. .补色如红与绿、蓝与橙、黄与紫等等在色彩中互补色 —-的对比最为强烈，视觉上给人很不和谐的感觉但另一方面，两种互补色对比之下，往往红的愈红，绿的感觉更加绿了（图 7）七、色彩的混合规律色彩的混合有三种方法：光色混合、颜料混合、空间混合光色混合和颜料混合的 区别在于：从理论上讲，所有的光色混合产生白色，而所有的颜料混合产生黑灰色，光 色混合是加光混合，使色彩变亮，颜料的混合是减色混合使色彩变暗；而空间混合的特 点：是色彩明度不减弱，与减光混合相比较更鲜艳，作为绘画 的分析与表现，我们着重颜料的混合和空间的混合。
1、 原色、间色与复色 原色：在颜料混合过程中，一般把不能用其它任何颜色混合调出的颜色称为最基本的原色，即第一次，原色只有三种， 即红、黄、蓝（光色的三原色为红绿蓝）、（图 8）间色：三原色中任何两种原色相混合产生的颜色称为间色，又成为第二次色如红 加黄得出橙色，红加蓝等于紫色，黄加蓝等于绿色（图9）复色：含有三原色混合而成的任何一种颜色都可称为复 色，又称为第三色如：夏天的草原是一片草绿色，在色彩上 是一定比例的黄色和兰色相混合，到了秋天，草原变成了棕黄 色，在色彩上就是混合了一定比例的暖红色而使草绿色变为棕 黄色，这个棕黄色就是复色（图 10）2、 色彩的空间混合 色彩的空间混合其实就是指把不同色相的的小色块不调和的相互并置在一定的画面上，远看时使人们在视觉上有色彩混 合的感觉，产生新的色相这是由于空间距离和视觉生理上的 限制，人们肉眼辩不清过小物象细节而将他们混合产生的错觉 如当我们把黄色和兰色以细小的点状并置在一起时，远看就会 有绿色的感觉，。