叙事艺术 叙事，就是叙述故事，就是由作者根据不同的寓意，用数量不等的情节，按照一定的次序，以流动的形式来加以连贯地表述docin/sundae_meng 一、叙事结构问题二、叙述者及叙述角度问题docin/sundae_meng 一、叙事结构问题•结构全书的基础：•思想基础：正——色空观；反——明心见性（修身、齐家） 张竹坡：“《金瓶》以空字结，我亦批其以空字起结而已《金瓶》处处体贴人情天理，此是其真能悟彻了，此是其不空处也•哲学基础：阴阳观，事物的对立、互补、转化与循环docin/sundae_meng •全书结构总体表现：•内容上：由盛而衰，由热到冷张竹坡：“《金瓶》是两半截书上半截热，下半截冷上半热中有冷，下半冷中有热•形式上：完整性（有头，有身，有尾），不是联缀性docin/sundae_meng •叙事结构的具体分析：（一）、叙事的时空结构（二）、叙事结构的几个关节docin/sundae_meng （一）、叙述的时空结构•《金》正面描写的时间是十六年：北宋徽宗政和二年（1112）至南宋高宗建炎元年（1127年）•第一回：话说徽宗皇帝政和年间，朝中宠信高、杨、童、蔡四个奸臣，以致天下大乱、……四处反了四大寇。
•第一百回：且说吴月娘与吴二舅众人在永福寺住了，那到十日光景，果然大金国立了张邦昌在东京称帝，……康王泥马渡江，在建康即位，是为高宗皇帝docin/sundae_meng 小说事序的流动与空间的转移，可分三大部分：•1 1、第、第1 1—1010回，楔子回，楔子•写西门庆私通、迎娶潘金莲，到武二被发配•浦安迪分至第九回，也有人分至六、八、十二回的，说是讲潘金莲的故事，接下去是讲李瓶儿了•我的意见是：（1）这十回基本借用了《水浒》的故事受传统说话入话的影响2）空间：主要讲的是西门家外——潘家为中心——的故事，以后是写西门家里的事了换言之，以前的潘是武家的潘，以后是西门家的潘docin/sundae_meng •2 2、第、第1010至至7979回，正文，三条线交回，正文，三条线交互发展：互发展： （1）、西门庆的淫乱至暴卒； （2）、西门庆的发迹与无法无天； （3）、潘金莲的淫乱与妻妾矛盾； 这七十回的空间是以西门家为中心docin/sundae_meng •3 3、第、第8080—100100回，尾声，树到猢狲回，尾声，树到猢狲散，分二小段：散，分二小段： （1）、前十回， 众妻妾各奔前程； （2）、后十回，以陈经济、春梅为中心结束全文。
空间由西门家向社会散发，至以春梅家为中心docin/sundae_meng （二）、叙事结构的几个关节•1 1、穿插勾连，前后接榫穿插勾连，前后接榫 前后故事，通过人物穿插，巧妙地联系起来如未聚金莲，却先聚玉楼（7）；未聚瓶儿（19），又先出经济（18）中间夹写惠莲、王六儿、贲四嫂、如意儿诸人，极尽天工之巧docin/sundae_meng •张竹坡《读法》：读《金瓶》须看其入笋处如玉皇庙讲笑话，插入打虎请子虚，即插入后院紧邻（以上是崇祯本）六回金莲才热，即借嘲骂处，插入玉楼借问伯爵连日那里，即插入桂姐借盖卷棚，即插入敬济借翟管家，插入王六儿借翡翠轩，插入瓶儿生子借梵僧药，插入瓶儿受病借碧霞宫，插入普净借上坟，插入李衙内借拿皮袄，插入玳安、小玉诸如此类，不可胜数盖用其笔，不露痕迹处也基所以不露痕迹处，总之善用曲笔逆笔，不肯另起头绪，用直笔、顺笔也夫此书头绪无限，若一一起之，是必不能之数也我执笔时，亦必想用曲笔、逆笔，但不能如他曲得无迹、逆得不觉耳此所以妙也13）docin/sundae_meng •2 2、十回一结说、十回一结说•浦安迪《中国叙事学》提出有一定道理，但并非绝对。
•《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》早期版本大都是十卷本，每卷十回，形成了“十”乘“十”的叙事节奏docin/sundae_meng •（1）、重述了《水浒》中的潘金莲与西门庆的故事，第9回娶进；•（2）、10引出李瓶儿，从与西门通奸，到19回被娶进• 头两个“纳妇”母题，形成以后矛盾的焦点•（3）、西门财运亨通之表与内部失和之里潘与宋惠莲的矛盾，是与李冲突之前引29回“吴神仙贵贱相人”是重要转折•（4）、西门主仆无法无天，39回“吴月娘听尼僧说经”暗寓因果轮回之意•（5）、41潘与李正式反目，西门财运、官运亨通，49回胡僧赠春药，预示着他的生命重大转折，走向最高峰的时候，也就是走下坡路的开始这正是小说的一半docin/sundae_meng •（6）、潘、李矛盾激化，59回官哥死，下坡的重要标志•（7）、李瓶儿病、死，如意儿（瓶儿后续）接替，69回林太太入•（8）、西门狂热淫乱而于79回暴卒•（9）、树倒猢狲散，主要写金莲与春梅，89回“清明节寡妇上新坟，吴月娘误入永福寺”，对西门一结，预孝哥未来•（10）、以陈经济与春梅为主，结局全书 “九”在结构中地位重要。
docin/sundae_meng •3 3、叙事流动放慢，密度增强、叙事流动放慢，密度增强•前十回与后二十回，流动还是比较快的，代表《金瓶梅》在叙事方面长足进步的是中间六十回它不像《三国》《水浒》等写大事，往往以年或月为跨度来叙述故事（最早的《三国》每回是附编年的），而往往以日，以时为跨度来加以细细地描写一些生活场景文章中常常看到的是：“一日”、“次日”、“那日”、“良久”、“半日”、“一个时辰”等时间标志喝酒、游玩、调笑，以及性活动等一些场景反复描写一件小事可写几页，则是触处可见docin/sundae_meng •4 4、情节的预示、情节的预示• 21回酒令• 29回相面• 46回卜卦docin/sundae_meng •5 5、叙事空间的中心细化、叙事空间的中心细化•主要故事在西门家里展开，这个“家”就写得十分细致，为以前小说所未见张竹坡有《西门庆房屋》一文，详细描述了整个结构与安排，如云：“上房，月娘住；西厢房，玉楼住；东厢房，李娇儿住堂屋三间，孙雪娥住后院，厨房；前院，穿堂；……金莲、瓶儿，两院，两角门前又有一门，即花园门也花园内，后有卷棚、翡翠轩，前有山子，山顶上卧云亭。
半中间，藏春坞雪洞也……”docin/sundae_meng •又有《杂录小引》一文论叙事空间云：“凡看一书，必看其立架处如《金瓶梅》内，房屋花园以及使用人等皆其立架处也，何则？既要写他六房妻小，不得不派他六房居住然全分开，既难使诸人连合；全合拢，又难使各人的事实入来，且何以见西门豪富？看他妙在将月、楼写在一处，娇儿在隐现之间，后文说挪厢房与大姐住，前又说大妗子见西门庆揭帘子进来，慌的往娇儿那边跑不迭，然则娇儿虽居厢房，却又紧连上房东间，或有门可通者也雪娥在后院，近厨房 docin/sundae_meng •特将金、瓶、梅三人，放在前边花园内，见得三人虽为侍妾，却似外室，名分不正，赘居其家，反不若李娇儿以娼家娶来，犹为名正言顺则杀夫夺妻之事，断断非千金买妾之目而金、瓶合，又分出瓶儿为一院分者理势必然，必紧邻一墙者，为妒宠相争地步而大姐住前厢花园在仪门外，又为敬济偷情地步……故云写其房屋，是其间架处，犹欲耍狮子，先立一场，而唱戏先设一台恐看官混混看过，故为之明白开出，使看官如身入其中，然后好看书内有名人数进进出出，穿穿走走，做这些故事也• 很清楚地说明很清楚地说明“做这些故事做这些故事”，就要有一个，就要有一个“场场”，一个，一个“台台”，一个，一个“立架处立架处”，即空间。
即空间docin/sundae_meng •6 6、叙事空间的横向扩展：、叙事空间的横向扩展： “因一家而及社会”（前论）docin/sundae_meng •7 7、叙事空间的纵向伸展：、叙事空间的纵向伸展：•同态对构：同态对构：玉皇庙与永福寺•玉皇庙：十兄弟热结（崇）、官哥儿寄名；•永福寺：得到胡僧药、埋葬潘、陈尸、化度孝哥儿•张竹坡：玉皇庙、永福寺，是一部大起结•玉皇庙，热之源；永福寺，冷之穴49回）•玉皇庙发源，言人之善恶皆从心出；永福寺收煞，言生我之门死我户也100回）docin/sundae_meng •异态变迁：狮子街• 9： 武松报仇，血溅狮子街大酒楼；• 15、16：元宵节，西门庆女眷到狮子街灯市李瓶儿新买的房子里赏灯，西门庆在妓院等女眷们回家后来与瓶儿颠鸾倒凤，睡到次日饭时不起来，考虑着“谋财娶妇”；docin/sundae_meng • 42：又一元宵节，西门庆邀应伯爵等兄弟及王六儿到狮子街房里赏灯，喝酒，听曲，放烟火这烟火一丈五高花桩，有一大篇骈文写得热闹非凡，好似西门财势冲天，但最后是“总然费却万般心，只落得火灭烟消成煨烬”烟火后，应伯爵等知趣走了，西门庆就在这里与王六儿“干捣有两顿饭时”。
docin/sundae_meng • 79：最后一次元宵节，西门庆到狮子街灯市看灯后，到狮子街房子里坐下，饭后到王六儿处行淫回家：“那时也有三更时分，天气有些阴云，昏昏惨惨的月色，街市上静悄悄，九衢澄净，鸣柝唱号提铃打马正过之次，刚走到西首那石桥儿根前，忽然见一个黑影子从桥底下钻出来，向西门庆一扑那马见子只一躲，西门庆在马上打了个冷战，醉中把马加了一鞭，那马摇了摇鬃，玳安、琴童两个用力拉住嚼环，收煞不住，云飞般望家奔将来，直跑到家门首为止王经打着灯笼，后边跟不上西门庆下马，腿软了，被左右扶进，径往前边潘金莲房中来再被潘折腾一阵，就得病不治而亡docin/sundae_meng • 一条狮子街，有血腥，有淫乐；有烂漫的灯火，有阴森的鬼影；曾经使西门死里逃生，又终于使西门命丧黄泉docin/sundae_meng 二、叙述者与叙事角度问题• 八十年代后，西方叙事理论流行，关于叙事角度或叙述焦点的的论述为大家所接受一般分为全知叙事（非聚焦型）、限制叙事（内聚焦型）、纯客观叙事（外聚焦型）等• 中国古代的叙事理论（包括历史、散文与小说、戏曲等）也十分丰富，但没有很好总结docin/sundae_meng •张张竹竹坡坡在在第第1313回回回回评评中中提提出出有有“正正笔笔”与与“影影写写”两两种种不不同同的的叙叙事事手手法：法：• 写瓶儿春意，一用迎春眼中，再用金莲口中，再用手卷一影，再用金莲看手卷效尤一影，总是不用正笔，纯用烘云托月之法。
• 人知迎春偷觑，为影写法，不知其于瓶儿布置偷情，西门虚心等待，只用“只听得赶狗关门”数语，而两边情事、两人心事，俱已入化矣，真绝妙史笔也•所谓“正笔”就是正面叙述，近乎习惯的“全知”式的描述•这里所说的“烘云托月之法”与“影写法”，近乎叙述者不直接出现的一种“限制叙事”或“纯客观叙事”docin/sundae_meng 从迎春眼中写•13：原来大人家有两层窗寮，外面为窗，里面为寮妇人打发丫鬟出去，关上里面两扇窗寮，房中掌着灯烛，外边通看不见这迎春丫头，今年已十七岁，颇知事体，见他两个今夜偷期，悄悄向窗下，用头上簪子挺签破窗寮上纸，往里窥觑张：写瓶儿家，特特与金莲作贫富对照也而瓶儿必用迎春眼中照出，固为迎春作地；二者为瓶儿少留身分， 不似金莲之尽情不堪也端的二人怎样交接？但见：docin/sundae_meng •灯光影里，鲛鮹帐中，一个玉臂忙摇，一个金莲高举一个莺声呖呖，一个燕语喃喃好似君瑞遇莺娘，犹若宋玉偷神女山盟海誓，依稀耳中；蝶恋蜂恣，未能即罢正是被番红浪，灵犀一点透酥胸；帐挽银钩，眉黛两湾垂玉脸张：看其句句是迎春眼中，故妙docin/sundae_meng 迎春耳中写•房中二人云雨，不料迎春在窗外听看得明明白白。
听见西门庆问妇人：“多少青春？”李瓶儿道：“奴今年二十三岁因问：“他大娘贵庚？”西门庆道： “房下二十六岁了妇人道：“原来长奴三岁到明日买份礼儿，过去看看大娘，只怕不好亲近西门庆道：“房下自来好性儿妇人又问：“你头里过这边来，他大娘知道不知？倘或问你时，你怎生回答？”西门庆道：“俺房下都在后边第四层房子里，惟有我第五房小妾潘氏，在这前边花园内，独自一所楼房居住，他不敢管我docin/sundae_meng •妇人道：“他五娘贵庚多少？”西门庆道：“他与大房下同年妇人道：“又好了，若不嫌奴有玷，奴就拜他五娘做个姐姐罢到明日， 讨他大娘和五娘的鞋样儿来，奴亲自做两双鞋儿过去，以表奴情说着，又将头上关顶的金簪儿拔下两根来，替西门庆带在头上，说道：张：一说着，一说道，俱是迎春耳中照出也若在院里，休要叫花子虚看见西门庆道：“这理会得当下二人如胶似漆，盘桓到五更时分docin/sundae_meng 金莲口中写•21： 这潘金莲归到房中，番来覆去，通一夜不曾睡将到天明，只见西门庆过来……骂道：“好负心的贼！你昨日端的那里去来？……嗔道昨天大白日里，我和孟三姐在花园里做生活，只见他家那大丫头，在墙那边探头舒脑的，原来是那淫妇使的勾使鬼，来勾你来了。
你还哄我老娘！前日他家那忘八，半夜叫了你往院里去，原来他家就是院里！”张：骂尽瓶儿，却亦自去不远西门庆听了，慌的装矮子，……docin/sundae_meng 手卷影写•自此为始，西门庆过去睡了来，就告妇人，说李瓶儿怎的生得白净，身软如绵花，好风月，又善饮：“俺两个帐子里放着果盒，看牌饮酒，常顽耍半夜不睡 又向袖中取出一个物件儿来，递与金莲瞧，道：“此是他老公公内府画出来的， 俺两个点着灯，看着上面行事张：写瓶儿，只是在金莲处写来，妙与迎春私窥章法遥对，一笔而两处皆出也金莲接在手中，展开观看…… 金莲从头至尾看了一遍，不肯放手，就交与春梅道：“好生收在我箱子内， 早晚看着耍子……两个絮聒了一回晚夕，金莲在房中香熏鸳被，款设银灯，艳妆澡牝，与西门庆展开手卷，在锦帐之中，效于飞之乐 docin/sundae_meng 另一例有名的眼中写•9： 这妇人一娶过门来，西门庆就在妇人房中宿歇，如鱼似水，美爱无加到第二日，妇人梳妆打扮，穿一套艳服，春梅捧茶，走来后边大娘子吴月娘房里，拜见大小，递见面鞋脚月娘在上，仔细观看这妇人，年纪不上二十五六，生的这样标致但见： 眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗带着风情月意。
纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香 • docin/sundae_meng •吴月娘从头看到脚，风流往下跑；从脚看到头，风流往上流论风流，如水晶盘内走明珠；语态度，似红杏枝头笼晓月看了一回，口中不言，心内想道： “小厮每来家，只说武大怎样一个老婆，不曾看见，不想果然生的标致，怪不的俺那强人爱他崇：此一想若惊若妒，不独写月娘心事，画金莲美貌，而无意化作有意，且包尽从前之漏docin/sundae_meng •金莲先与月娘磕了头，递了鞋脚月娘受了他四礼次后，李娇儿、孟玉楼、孙雪娥都拜见，平叙了姊妹之礼，立在边旁月娘叫丫头拿个坐儿教他坐，分付丫头、媳妇赶着他叫五娘这妇人坐在旁边，不转睛把众人偷看 见吴月娘约三九年纪，生的面如银盆，眼如杏子，举止温柔，持重寡言第二个李娇儿，乃院中唱的，生的肌肤丰肥，身体沉重，虽数名妓者之称，而风月多不及金莲也第三个，就是新娶的孟玉楼，约三十年纪，生得貌若梨花，腰如杨柳，长挑身材，瓜子脸儿，稀稀多几点微麻，自是天然俏丽，惟裙下双湾与金莲无大小之分。
第四个孙雪娥，乃房里出身，五短身材，轻盈体态，能造五鲜汤水，善舞翠盘之妙这妇人一抹儿都看在心里张：从金莲眼里，将众人都照出docin/sundae_meng 另一例口中写人•21： 这金莲慌忙梳头毕，和玉楼同过李瓶儿这边来李瓶儿还睡着在床上……玉楼道：“五姐，休鬼混他李大姐，你快起来，俺每有桩事来对你说如此这般：他爹昨夜和大姐姐好了咱每人五钱银子，你便多出些儿当初因为你起来今日大雪里， 只当赏雪，咱安排一席酒儿，请他爹和大姐姐坐坐儿好不好？”李瓶儿道：“随姐姐教我出多少，奴出便了金莲道：“你将就只出一两儿罢你秤出来， 俺好往后边问李娇儿、孙雪娥要去这李瓶儿一面穿衣缠脚，叫迎春开箱子， 拿出银子拿了一块，金莲上等子秤，重一两二钱五分玉楼叫金莲伴着李瓶儿梳头：“等我往后边问李娇儿和孙雪娥要银子去docin/sundae_meng •金莲看着李瓶儿梳头洗面，约一个时辰，只见玉楼从后边来，说道：“我早知也不干这营生，大家的事，相白要他的小淫妇说：‘我是没时运的人，汉子再不进我屋里来我那讨银子？’求了半日，只拿出这根银簪子来你秤秤重多少金莲取过等子来秤，只重三钱七分docin/sundae_meng •因问：“李娇儿怎的？”玉楼道：“李娇儿初时只说没有：‘虽是钱日逐打我手里使，都是叩数的，使多少交多少，那里有富馀钱？’我说：‘你当家，还说没钱，俺每那个是有的？六月日头没打你门前过也怎的？大家的事，你不出罢！’教我使性子走了出来。
他慌了，使丫头叫我回去，才拿出这银子与我没来由教我恁惹气剌剌的金莲拿过李娇儿银子来，秤了秤，只四钱八分docin/sundae_meng “影写”是否从金圣叹的“影灯漏月”说来？•金本20：（阎婆惜）正在楼上自言自语，只听得楼下呀地门响床上问道：“是谁？”门前道：“是我床上道：“我说早哩，押司却不信要去原来早了又回来且再和姐姐睡一睡，到大明去这边也不回话，一迳奔上楼来那婆娘听得是金：三字妙绝不更是从宋江边走来，却竟从婆娘边听去，神妙之笔 一片都是听出来的，有影灯漏月之妙宋江了“回来”有所思的成份，非能听见，（下同百回本）……docin/sundae_meng •百回本20：（阎婆惜）正在楼上自言自语，只听得楼下呀地门响婆子问道：“是谁？”宋江道：“是我婆子道：“我说早哩，押司却不信要去原来早了又回来且再和姐姐睡一睡，到大明去宋江也不回话，一迳奔上楼来那婆娘听得是宋江回来，……docin/sundae_meng 百回本眼中看出•10：忽一日，李小二正在门前安排菜蔬下饭，只见一个人闪将进来，酒店里坐下，随后又一人入来看时，前面那个人是军官打扮，后面这个走卒模样跟着也来坐下李小二入来问道：“要吃酒？”只见那个人将出一两银子与小二道：“且收放柜上，取三四瓶好酒来。
客到时，果品酒馔只顾将来，不必要问李小二道：“官人请甚客？”那人道：“烦你与我去营里请管营、差拨两个来说话问时，你只说有个官人请说话，商议些事务专等，专等李小二应承了，来到牢城里，先请了差拨，同到管营家里，请了管营，都到酒店里docin/sundae_meng •只见那个官人和管营、差拨两个讲了礼管营道：“素不相识，动问官人高姓大名那人道：“有书在此，少刻便知且取酒来李小二连忙开了酒，一面铺下菜蔬果品酒馔那人叫讨副劝盘来，把了盏，相让坐了小二独自一个撺梭也似扶侍不暇那跟来的人，讨了汤桶，自行荡酒约计吃过十数杯，再讨了按酒，铺放桌上只见那人说道：“我自有伴当荡酒不叫，你休来我等自要说话docin/sundae_meng 再看《三国》•48：却说周瑜引众将立于山顶，遥望江北水面艨艟战船，排合江上，旗帜号带，皆有次序回看文聘与韩当、周泰相持，韩当、周泰奋力攻击，文聘抵敌不住，回船而走毛：文聘之败，又在周瑜眼中望见，叙法变换韩、周二人，急催船追赶周瑜恐二人深入重地，便将白旗招，令众鸣金二人乃挥棹而回周瑜于山顶看隔江战船，尽入水寨瑜顾谓众将曰：“江北战船如芦苇之密，操又多谋，当用何计以破之？”众未及对，忽见曹军寨中，被风吹折中央黄旗，飘入江中毛：曹军折旗，却在周瑜眼中望见，叙法变换。
瑜大笑曰：“此不祥之兆也！” 正观之际，忽狂风大作，江中波涛拍岸一阵风过，刮起旗角于周瑜脸上拂过瑜猛然想起一事在心，大叫一声，往后便倒，口吐鲜血诸将急救起时，却早不省人事docin/sundae_meng •毛：41回回评：•凡叙事之难，不难在聚处，而难在散处如当阳长坂一篇，玄德与众将及二夫人并阿斗，东三西四，七断八续，详则不能加详，略又不可偏略庸笔至此，几于束手今作者将糜芳中箭在玄德眼中叙出，简雍着枪、糜竺被缚在赵云眼中叙出，二夫人弃车步行在简雍口中叙出，简雍报信在翼德口中叙出，甘夫人下落则借军士口中详之，糜夫人及阿斗下落则借百姓口中详之历落参差，一笔不忙，一笔不漏docin/sundae_meng •《三国》《水浒》的“眼中看出”“口中叙出”是否是第三人称的限制视角？还是在全知视角下的叙法变换？•叙述者=人物，还是叙述者>人物？docin/sundae_meng 《红楼梦》中黛玉进贾府• 不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗第三个身量未足，形容尚小。
其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰黛玉忙起身迎上来见礼，互相厮认过，大家归了坐docin/sundae_meng •众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知他有不足之症docin/sundae_meng 视角转换•79：（叙述者视角）到次日起来，头沉，懒待往衙门中去，梳头净面，穿上衣裳，走来前边书房中坐的西门庆视角）只见玉箫问如意儿挤了半瓯子奶，径到书房与西门庆吃药玉箫视角）西门庆正倚靠床上，叫王经替他打腿王经视角）王经见玉箫来，就出去了叙述人视角）玉箫打发他吃了药，西门庆就使他拿了一对金镶头簪儿，四个乌银戒指儿，送到来爵媳妇子屋里去docin/sundae_meng • 心理描写重视，是叙事结构演变的一个标志从只重情节，到注意人物、背景的描写过程中，对心理描写的注意，从一个方面说明了对刻画人物的重视docin/sundae_meng •《三国》中有较简略片段，如写曹操行刺董卓：•布趋步出，操思曰：“董卓合死！”意欲拔刀，惧卓有力，不敢下手卓胖大，不耐久坐，遂倒身而卧，转身背却操又思曰：“此贼当休！”急掣宝刀在手docin/sundae_meng •《水浒》中更具体、细腻，因而更生动，如鲁智深打死镇关西后，寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死他。
洒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开！”docin/sundae_meng •24：作者透视潘金莲初见武松时的心理活动：•那妇人在楼上看了武松这表人物，自心里寻思道：武松与他是嫡亲一母兄弟，他又生这般长大我嫁得这等一个，也不枉为人一世你看我那“三寸丁谷树皮”，三分像人，七分像鬼，我直恁地晦气！据着武松，大虫也吃他打了，他必然好气力；说他又未曾婚娶，何不叫他搬来我家住？不舷胝舛我缘却在这里！（《金瓶梅》稍作了改动）docin/sundae_meng •91：那日郊外，孟玉楼看见衙内生的一表人物，风流博浪，两家年甲多相仿佛，又会走马拈弓弄箭，彼此两情四目都有意，已在不言之表但未知有妻子无妻子，口中不言，心内暗度：“男子汉已死，奴身边又无所出虽故大娘有孩儿，到明日长大了，各肉儿各疼闪的我树倒无阴，竹篮儿打水又见月娘自有了孝哥儿，心肠改变，不似往时，“我不如往前进一步，寻上个叶落归根之处，还只顾傻傻的守些甚么？ 到没的担阁了奴的青春年少正在思慕之间，……docin/sundae_meng 。