描写马的诗句赏析夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来出自南宋诗人陆游的《十一月四日风雨大作》僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来赏析这首诗是绍熙三年（1192）十一月陆游退居家乡山阴时所作，是年六十八岁这首诗的大意是：我挺直地躺在孤寂荒凉的乡村里，自己并不感到悲哀，还想着替国家守卫边疆夜深了，我躺在床上听到那风雨的声音，就梦见自己骑着披着盔甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场同陆游的许多爱国诗篇一样，这首诗充满爱国豪情，大气磅礴，风格悲壮当诗人在六十八岁高龄，一身病痛，孤独地躺在荒凉的乡村里，他会想起很多往事人生匆匆近百年，回首过往，感慨颇多，幼年时的理想，青年时的挫折，中年时的抱负，老年时的失意都会像过眼烟云一样在心头闪现少年时在家庭中父亲对自己的爱国主义熏陶，和自己“上马击狂胡，下马草军书”的志气，青年时科举考试时因才华过人而导致被权臣除名的挫败，中年时，短暂军旅生活的体验和出任朝廷重臣的踌躇满志，老年时作为主战派，受投降打击排挤独居乡村的凄凉寂寞，都会带着深深的山河破碎家国飘摇的烙印，一齐向心头袭来当时，金人南侵，宋朝丢失了大半壁江山，诗人由于主张对金作战而被罢官回乡，僵卧孤村，失意之思，经历之悲，病体之痛，家国之愁，似乎已穿越岁月时空，飘飘悠悠，在身边蔓延。
然而，诗人并没有沉浸在悲愁中，诗人笔锋一转，写出了“僵卧孤村不自哀” ，这“不自哀”三个字，便把个人之失，一己恩怨，小我之痛，暂且放在一边是啊，在山河破碎，家国沦落，半壁江山尽陷金人的铁蹄之下面前，个人的得得失失又算得了什么呢？接着一句“尚思为国戍轮台， ”一扫低落的情绪，磅礴之气，报国豪情便跃然纸上这种磅礴之气报国豪情伴随了陆游的一生，当南宋皇帝偏安江南，朝中士大夫纷纷在江南的小桥流水中风花雪月、吟诗颂词之时，陆游无时无刻不在想着北伐，无时无刻不在渴望着祖国的统一，虽屡受投降派的谗毁排挤，始终矢志不移如今眼看家国飘摇，山河破碎，虽已病痛缠身，保家卫国的理想不渝，爱国激情始终在胸膛内涌荡，铁马冰河的梦想会在病痛的头脑中出现， “夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 ”诗人在风雨洒落的夜晚，做梦都在想着，一身戎装，骑着战马，跨越北国冰封的河流，同敌人在疆场厮杀对于一个伤病缠身的老人，在将近古稀之年，犹有如此豪迈的梦想，真是可歌可叹在他的这种豪迈的梦想之下，激荡的该是怎样的激情与豪情？这是怎样的一个梦啊，没有和平，有战场、厮杀、呐喊，他也许曾梦到过李广站在冰河边长啸，也许曾梦到过卫青在最前线厮杀，可能还梦到过霍去病在敌区的纵深处驰骋，这些令匈奴丧胆，在疆场上建功立业的人，是他追寻的榜样。
在他心中，大丈夫不能像李广、卫青、霍去病一样建功立业，青史留名，若得以快马扬鞭，纵横北国冰河，收复失地，虽不能留名千古，亦无憾是梦，而非梦，这是诗人现实中的理想在梦中的体现然而眼睁睁地看着“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年” ，纵然有万千豪情，满腹才华，却不能在现实中施展，收复失地的理想不能在现实中立足，这又是一种怎样的悲哀？是怎样一种让人抑郁不乐的心情？ 在荒凉孤村的夜晚，听北风萧萧，淫雨洒落，铁马冰河只能在梦中相见，空有一腔抱负而不能施展，如此以来，家国之愁又多了一层，无法收复旧山河的惆怅又增添了几分，风雨飘摇中的南宋王朝似乎更加岌岌可危整首诗，作者的满腹愁绪就这样通过大气的笔触一一展现，现实的理想就这样借助厮杀的梦境去实现，较少卿卿我我，无病呻吟就连自身的病痛，大自然的凄风苦雨，也在老而不衰的爱国激情中，在铁马冰河的梦想中，变轻变淡，最终成为一种似有若无的陪衬，使得整首诗洋溢着一种豪迈悲壮的风格，积极向上的人生态度，这种豪迈悲壮之情，积极向上的人生态度永远给人以鼓励和激励竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣出自陆游诗人宋朝的《观村童戏溪上》雨余溪水掠堤平，闲看村童谢晚晴竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。
三冬暂就儒生学，千耦还从父老耕识字粗堪供赋役，不须辛苦慕公卿赏析该句摘自何卷，尚待查考代儿童游戏多种多样,十分丰富该诗写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持丰大风在空中飞扬跋扈在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝” 打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线” ，一旦线断，任其飞去最后，谁还留在空中，谁便是胜利者那场面颇有陆翁诗的气势乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》首联：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低颔联：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥颈联：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄尾联：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤赏析首联：诗人浏览路线【暗喻（景色非同一般） 】西湖的一个标志，名胜。
水面初平云脚低”以云脚来比喻水面的云气，写出了西湖朦胧的静态美西湖的早春的情景：春水出涨，湖面如镜，映照的满天白云也低矮了许多水色天光，波起波平，云卷云舒颔联：写景颈联：写景 尾联：具体地点~~白沙堤本文利用了“移步换景”的写作手法分别以近视，远视，仰望和俯视以及最后的总结来描写钱塘湖之春的美丽，结构精巧营造早春新鲜的情形：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 ”由静而动，有轮廓而细节，展示春天的活力，及大自然从深冬的沉睡中苏醒过来的情形因为“早莺” ，所以含争着飞向暖树——因为它是春天最早的流行歌手因为“新燕” ，所以很辛勤地营造家园乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄由一般的春景转换由上而下的新视点烂漫春花次第开放，如荫绿草刚没马蹄，来渲染勃勃生机最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤 ”——最值得留恋，经常去也不能满足，给人无比喜悦的感受以及作者对于钱塘湖春行的无限怀念全诗描绘了西湖蓬勃盎然的春意，表达了作者流连忘返，在西湖早春风光中无比喜悦的感受草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻出自盛唐诗人王维的《观猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻忽过新丰市，还归细柳营回看射雕处，千里暮云平赏析诗题一作《观猎》 。
从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力全诗共分两部分前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景至于其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶盛唐诗中亦不多见 ”（《唐诗别裁》 ）诗开篇就是“风劲角弓鸣” ，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振 “角弓鸣”三字已带出“猎”意，能使人去想象那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面劲风中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念待声势俱足，才推出射猎主角来：“将军猎渭城” 将军的出现，恰合读者的期待这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人， “如高山坠石，不知其来，令人惊绝” （方东树） 两句“若倒转便是凡笔” （沈德潜） 渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意 “草枯” “雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意 “鹰眼”因“草枯”而特别锐利， “马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细三句不言鹰眼“锐”而言眼“疾” ，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。
疾” “轻”下字俱妙两句使人联想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，飞鞚越平陆” ，但这里发现猎物进而追击的意思是明写在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对” 如此精妙的对句，实不多见以上写出猎，只就“角弓鸣” 、 “鹰眼疾” 、 “马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转折到罢猎还归虽转折而与上文意脉不断，自然流走 “新丰市”故址在今陕西临潼县， “细柳营”在今陕西长安县，两地相隔七十余里此二地名俱见《汉书》 ，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味，原不必指实言“忽过” ，言“还归” ，则见返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感 “细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情写到猎归，诗意本尽尾联却更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”向来行猎处之远景，已是“千里暮云平” 。
此景遥接篇首首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔七句语有出典， 《北史·斛律光传》载北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因被人称为“射雕手” 此言“射雕处” ，有暗示将军的膂力强、箭法高之意诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味这首诗很善于运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物，从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿，感染力在这首诗中王维所要表达的思想感情却是渴望效命疆场，期盼建功立业综观全诗，半写出猎，半写猎归，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是章法之妙诗中藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，写景俱能传情，三四句既穷极物理又意见于言外，这是句法之妙 “枯” 、 “尽” 、 “疾” 、 “轻” 、 “忽过” 、 “还归” ，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是字法之妙所有这些手法，又都能巧妙表达诗中人生气远出的意态与豪情。
所以，此诗完全当得起盛唐佳作的称誉出自元代诗人马致远的《天净沙·秋思》枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马夕阳西下，断肠人在天涯赏析这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境中国古典诗歌十分讲究意境的创造意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离神于诗者，妙合无垠 ”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也 ”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语， “枯” “老” “昏” “瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物但同时又是其情感载体，乃心中物全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意马致远此曲明显地体现出这一特色短短的二十八字中排列着十种意象，。