流行音乐赏析流行音乐赏析流行音乐是指与古典、正统的音乐不同的一种音乐形式，能够让城市中的大多数听众 所接受，易于掌握，能使普通大众都感兴趣的音乐这类音乐作品旋律清晰，音域适中， 伴奏和和声手法都非常简易它是音乐王国里一个重要的成员， 它以通俗流畅的风格和深 入浅出的表现 多层次 形式使音乐创作呈现多样化的趋势， 也使音乐舞台绚丽多彩流所谓流行音乐，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群 众所喜爱，广泛传唱或欣赏，流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲这些乐曲和歌曲， 植根于大众生活的丰厚土壤之中因此，又有“大众音乐”之称它的特点：娱乐性，一般 不具备很深音乐理论和技巧修养甚至根本没什么音乐知识的听众都能接受；生活性，它直 接宣泄人的情绪和感情；通俗性，歌词大多近似白话，而且表达的内容很贴近生活 流行音乐起源于欧洲主要为满足城市大众的业余生活随交通工具的进步以及印刷工 业的发展，流行音乐开始普及并广泛流行传到美国，融合了各种不同种族的音乐，在表 演风格和技巧上有了新的变化和发展到了二战后，美国成为国际流行音乐的中心60 年 代蔓延到世界各国，而且吸引着越来越多的听众，成为一种独特的音乐形式。
一、19 世纪的流行音乐形式及特点19 世纪的流行音乐是以器乐为主的音乐形式，当时出现了很多优秀的华尔兹舞曲、进 行曲和序曲等器乐作品 1.华尔兹——来源于德国民间舞蹈 19 世纪中叶，一种源于德国民间的华尔兹舞走进城市舞厅，它与宫廷舞蹈风格完全不 同舞曲属慢三拍或快三拍形式，节拍强弱分明，突出第一拍的重音，节奏清晰，表现出 外露热情的情绪华尔兹的流行，使人们对舞曲的要求也越来越强烈，需要更多新颖动听 的音乐作品来满足其要求，许多作曲家转向写作舞曲圆舞曲创始作家约瑟夫·兰纳、“圆 舞曲之王”约翰·斯特劳斯是杰出的舞曲作家，他们的《蓝色的多瑙河》《多瑙河之波》等 世界名曲至今仍受广大群众的喜爱 2.波尔卡——来源于波西米亚民间舞蹈 1840 年左右，来源于波西米亚的波尔卡以较快的速度在城市流行它与华尔兹不一 样，多用较快的二拍子形式，节奏明快，富有跳跃感 3.探戈舞——来源于阿根廷民间舞蹈 1900 年左右，起源于阿根廷民间音乐舞蹈形式的探戈舞开始传入欧洲，虽遭到一些 贵族的敌视，但未能阻止探戈舞的普及和发展，相反起了迅速推广的作用 探戈舞是一种二拍或四拍的双人舞，因受美国黑人音乐的影响，在伴奏中使用切分节 奏，给人以顿挫之感。
二、20 世纪 40 年代以前流行音乐形式及特点 1.布鲁斯 由美国黑人创造，流行于 19 世纪初的美国社会的流行音乐布鲁斯”的意思是“哀怨、 忧郁的”，采用一种慢 4/4 拍节奏，歌词多半是伤感、哀愁的内容，在曲调上 b3 和 b7 音 及滑音效果布鲁斯是声乐曲，主要在黑人社会流传，20 世纪 20 年代进入美国白人社会， 成为白人社会流行音乐的主流《我已穷极潦倒》 2.爵士音乐 爵士乐是流行音乐领域影响最大，占有重要地位的音乐形式，它作为美国的一种流行 音乐对世界影响之广、之深、之久是任何其他流行音乐与民间音乐不能与之匹敌的 “爵士”原是美国密西西比河流域的一位黑人音乐家的名字，爵士乐起源于美国黑人 爵士乐保留了布鲁斯音乐的风格其演奏很大部分是模仿布鲁斯的歌唱风格其特征：a. 它是一种喧闹的、强调节奏的器乐曲在节奏上采用切分音效果，形成一种令人想离开地 面而跳动的轻松感；b. 它是一种即兴演奏形式，乐队以小型乐队形式出现 爵士乐的发展，经历了 20 年代的“热”爵士乐，30 年代的摇曳爵士乐，40 年代末的 “冷”爵士乐 三、50 年代以来的流行音乐形式及特点 1.50 年代的摇滚乐 摇滚乐是由一位叫普雷斯利的歌星开创的，摇滚一词出自一首黑人歌曲。
它是一种以 黑人中流行的节奏与布鲁斯综合而成的音乐形式这种演奏非常喧闹，节奏很重，而且带 有挑衅性摇滚乐的代表乐队有甲壳虫、滚石等 2.60 年代的摇摆乐 摇摆乐的背景是反对侵越战争，反对种族压迫和种族歧视在音乐上最初没有明显的 特点，它借鉴了布鲁斯、爵士乐等音响，在演奏中体现了不同风格其特点：a. 音乐素材 主要来自乡村音乐和布鲁斯，在演奏时充分利用扩音器产生的效果，造成失真的音响；b. 节奏部分主要以鼓为主，击奏出强烈的重拍；c. 歌曲内容大部分是涉及反对侵略战争，反 对种族歧视；d. 在舞台上充分利用灯光技术，造成非常热闹的气氛 3.70 年代的迪斯科 迪斯科原意为唱片夜总会，它是一种具有强烈而单一节奏的跳舞音乐，没有强弱交替 的重拍，具有一种轻快跳跃的感觉迪斯科每分钟固定 125 拍 迪斯科音乐从 1974 年以后开始进入极盛时期，它吸引了成千上万的青年和舞迷；首 先在英、美流行，以后遍及世界各国第三节 流行音乐对我国人民文化生活的影响20 世纪 30—40 年代，美国的布鲁斯、爵士乐曾在我国一些租界红过但流行音乐真 正在中国普及还是近 10 年的事，从萌芽到普及、发展的速度非常惊人。
80 年代是港台流行歌曲传入大陆，同时美国摇摆乐也传入我国其后我国音乐工作者 相继创作了我国自己的流行歌曲80 年代末期“西北风”的流行标志着中国流行音乐开始走 向成熟 流行音乐在发展中往往出现两种情况：首先，当新的音乐诞生时，往往会遭到社会上正 统观念和保守势力的反对，但由于受到广大听众的欢迎，各种偏见也就自然消失，被社会 所承认其次，流行音乐在发展中由于商品化的趋向日益扩大，一些出版商和歌星们为了 盈利的目的，出版、制作、表演一些格调不高的节目，使流行音乐与黄色音乐混在一起 因此，我们在欣赏流行音乐时要有一定的分辨能力 美国的流行音乐作为欧洲流行音乐的主体，主要是以欧洲及其它国家的传统音乐、民 间音乐以及黑人音乐为基础，融合而发展起来的随着逐渐演化和发展，又产生出新的种 类形式，如爵士乐、廷潘胡同歌曲、乡村音乐、拉格泰姆布鲁斯、摇滚乐等流行音乐是 与严肃音乐相对而言的，它不同于严肃音乐，因为严肃音乐常具有较深的思想内涵和一些 专门的知识层面，需要听众运用自己的知识和修养细细领悟、品味而流行音乐对于听众 来说，其形式短小、通俗，唱起来上口，并且对于听众不需要更多的专门仅依靠对音乐的 心领神会与感性认识就能理解。
美国流行音乐具有更多的自娱性与商业性其自娱性来自非洲的音乐传统影响最大的， 如爵士乐、布鲁斯、摇滚乐等，都起源于黑人音乐 早年大部分移民从世界各地来到美国，一般地说是出自于自愿，他们基本上是愿意把自 己的文化同美国文化融合在一起但只有黑人例外他们是作为奴隶被迫来到这个国家的 他们身上“除了锁链以外，一无所有，但他们的头脑中却牢记着非洲舞蹈和音乐的丰富传 统黑人奴隶们在农场劳动时，不允许说话，但可以唱歌他们依靠自人听不懂的劳动 号子和歌曲相互传递信息，交流感情，通过这种表达方式，把他们郁积在心里的痛苦与不 平喧泄出来，从而逐渐形成了具有黑人特点的黑人音乐黑人音乐在形成过程中也在不断 地发生着变化，这种变化包括汲取白人音乐成分，产生了布鲁斯、爵士乐等形式而最初 的摇滚乐就是黑人音乐“节奏布鲁斯”，西方也有人把摇滚乐称作为“下层阶级反抗当局 的一种形式” 二十世纪六七十年代，样板戏和语录歌几乎是我国音乐的全部盲目的闭关自守、与 世隔绝，长期的思想桎梏使得音乐的发展失去了应有的原动力，音乐与政治的联姻更使得 许多好的音乐成为一种奢侈品当然，经济基础决定人的思想意识，在那种政治和经济条 件下样板戏和语录歌同样能带给人们快乐和激情是可以理解的。
然而，事物的发展是建立在矛盾冲突的基础上的，没有矛盾的冲突就没有发展的方向 和动力如果说粉碎“四人帮”和改革开放是历史的必然趋势，那么音乐的百家争鸣也是 推动音乐向前发展不可阻挡的潮流当世界发展的潮流不可避免的向着政治格局多元化和 经济一体化的的方向发展的同时，长期受到禁锢的中国人民的传统思想与伴随着改革开放 而来的多元文化和思想的矛盾冲突就很快凸现出来了首先进入中国并产生巨大影响的是邓丽君、张帝、刘文正、陈美龄、侯德健等一批港 台歌星当样板戏和语录歌已经让中国人民麻木而不能真正带给人快感的时候，当史无前 例的文化大革命落下帷幕，“四人帮”被一举粉碎，禁锢人们的思想篱笆被初步拆除时， 邓丽君的歌像一股清泉荡涤着人们的干涸的心田；“机智歌王”张帝的搞笑歌曲也风靡整 个神州大地；刘文正的歌曲更是被众多大陆歌星一次又一次的翻唱并随之走红（著名歌星 张行就是最典型的例子）对于来自外界的种种音乐思潮的冲击和五花八门的音乐形式诱惑，人们还没有作好足 够的思想准备就被其所征服并无条件的接受，“靡靡之音”的说法显得那么绵软无力当人们发现音乐还可以有这样的风格，还可以这样直截了当的抒发感情的时候，我国的流行 音乐也就不可避免的随之进入发展的轨道。
然而，“当时的音乐文化审美的社会心理，完全处于一种历史性的‘真空’状态，而 当本世纪的世界音乐文化与学术思潮蜂拥而至时，国人完全处于一种既一无所知，有不知 所措的尴尬处境”范晓峰《当代音乐文化审美的社会心理背景》）模仿成了中国流行 音乐的全部内涵和唯一选择，根本谈不上理性的交流和交融，从任何一个层面来看都完全 处于弱势地位当然不可否认，港台歌星及港台流行音乐对我国大陆的流行音乐发展也起到了不可估 量的积极推动作用当人们不再满足于某位歌星唱得像不像谁时，我们的流行音乐也向前 跨了一大步我们有了一大批自己的歌星，在不断的肯定和否定、模仿和重塑形象的过程 中它们也逐步形成了自己的风格如：吴涤清、张行、韦唯、刘欢、毛阿敏、那英等，无 不有着自己鲜明的个性和演唱风格改革的深入不仅促进了经济的不断交流，也加速了各种形态的文化之间的交流和渗透 我国的流行乐坛除了以“爱”为主题外，也开始有了另类的声音，如：摇滚乐、说唱等 我国的摇滚乐元老崔健以一首“一无所有”掀起了一股强劲的摇滚之风，随后摇滚乐队如 雨后春笋般发展起来，如：唐朝乐队、轮回乐队、指南针乐队、黑豹乐队、零点乐队等等 狂热的呐喊、震耳欲聋的重金属摇滚，歌词中充斥着“痛苦”“人生”“失落”，这些都 无不折射出一种受政治、经济、文化等冲击而变得茫然无措的审美心态。
林林总总的各种形态的流行音乐虽然也大大的丰富了人们的生活，从另一个侧面我们 也可以看出，这些流行音乐作为一种艺术形式也确实是以实现个性特征为目的的，他们的 创造力也或多或少在自己的音乐中得到了体现，但是随着艺术的超越性被实用性所取代的 时候，音乐的本质精神却已失去他们的音乐在更大程度上是一种悲观情绪、浮躁心理、 求异心理的体现我们欣赏流行音乐，除了它朗朗上口、节奏轻快、亲切自然以外，还有它的表现形式 那些制作精良的 MV，让你随着音乐融入它的风格之中，有时它强烈的节奏让我们身体跟 着起舞，有时它的轻柔让我们感觉有人在耳边轻轻细语在紧张繁忙的学习工作之余，这 是最好不过的放松方式了因为应试教育带来的压力，我们这些学生们总是试图寻找心灵 上的解脱特别在中学时的我们，总是在排名和分数中挣扎，我们幼小的心灵被烙下无数 个痛苦创伤，幸好那时开始接触流行音乐的我们都在音乐找到了宣泄流行音乐伴随着我 们长大，特别是在那时出道的歌手们，他们的音乐和我们的想法真正的无代沟真该好好 感谢流行音乐，陪我走过了这么多个困难或许是寂静的夜里，或许是无人的教室，在音 乐中聆听我们自己的内心，品味生活中的酸甜苦辣，他们就像老朋友一样，总能抓住你的 心。
等我们都长大了，我们也不会忘记老朋友的就像父辈们一直喜欢如李宗盛、罗大佑、 邓丽君等歌星，却总也无法理解周杰伦的歌曲好在哪里不同年代的音乐应该也有代沟。