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1、筏子参考资料一、作者简介袁鹰，原名田复春，又名田钟洛，1924年生，江苏淮安人。在上海读完中学、大学后，曾在中学任教。1945年底到上海世界晨报任记者，1947年初编辑上海联合晚报文艺副刊。其间写了很多反映青年学生生活的小说、散文和诗。上海解放后，任解放日报记者，1952年调北京人民日报工作，曾任文艺部主任，人民文学编委，散文世界主编等。著有散文集第一个火花、风帆、留春集、京华小品、袁鹰散文选、秋水等。袁鹰散文作品善于以抒情、议论的手法和排句、叠句的形式，渲染气氛，点化主题，诗意浓郁。二、评析资料（一）筏子赏析（金志华）在散文求索小记中作者自述：“我比较喜爱这种触景生情，情景交融，寓人生真理于
2、水光山色之中，寓哲学韵味于诗意氛围之内的散文，我比较喜爱这种理在方寸、思隔山河、情思隽永、含意悠远的随笔。”这一明确的艺术追求，决定了袁鹰散文中的代表性篇什，大抵属于托物言志、借景寓意的类型。这类散文的上品，总能将所选之物塑造成特质鲜明、吸引力强的艺术形象，总能使所言之志卓尔不群、启迪性强，而“物”“志”之间的内在联系，又总是十分自然、紧密。在所有这几个方面，筏子都是出色的。由于“筏子”身负引发“人生真理”的重任，故需要使它一鸣惊人，给读者造成深刻的第一印象。为此，作者不吝笔墨，投入了这篇总共不足千字之文的三分之一篇幅，并调动了多种艺术手法，精心设计了筏子的“出场式”。如同画家先在画布上作底色
3、一样，作者以铺设背景入手。先以万马奔腾之喻，正面渲染黄河“完全足以使人胆惊心悸”的巨大慑服力。继写兰州特有的大水车，即使大到“比二层楼房还高”，也只能“在河边缓缓地转动”，呈俯首臣服之状，侧面烘托黄河之雄。在这险峻的背景上，“一个什么东西”（作者故隐其名）出现了。对黄河，作者不厌其烦，极写其阔大，对此物，则极写其渺小：“远远望去，那么小，那么轻，浮在水面上，好像只要一个小小的浪头，就能把它整个儿吞噬了。”作者一定熟谙这个心理学原理：在大与小、强与弱反差异常强烈的情况下，小的、弱的东西反而更能占据人们的注意中心。因此，这不自量力的小“东西”在被置放到浩荡的黄河上去的一瞬间，就猛地把读者的视线从大
4、河处拉了过去。然后，作者顺势采用了电影技法，将镜头“从岸上远远望去”的全景，迅速摇向前去，推出大特写：“上面还有人哩”，“一，二，三，四，五，六，一共六个人！”别忽视这六个逗号，它们传神地刻画出岸上的人逐个点数时的惊叹感佩之情。“这就是黄河上的羊皮筏子！”这独立成段的一句，最终在战胜惊涛骇浪的氛围中，完成了筏子的亮相。同时，也是作者从写景状物过渡到夹叙夹议的开始。筏子是以胜利者的姿态登场的，那么，该从这胜利中悟出何种人生和社会道理呢？勇敢、无畏，无疑都是恰当的，但只是一部分，并不是全部，而且还是表层的。作者寻觅的，是“含意悠远”的哲理，显然不会如此肤浅。所以，如果只赞赏筏子展现出一幅黄河上游的
5、艄公在汹涌澎湃的急流中鼓浪前进的动人画面，就没有赞赏到点子上。实际上，作者对“筏子现象”的辩证分析，在文字上都有直接显示。对乘客，既写其谈笑从容的“足够的勇气”，也议论道：“如果只凭冲劲，天不怕地不怕，就随便往羊皮筏上一蹲，那也会出大乱子”，点出了“重要的就是小心和大胆”。至于“更值得景仰和赞颂的”艄公，其勇敢甚于乘客是不言而喻的。作者突出地写他的“沉着”，仔细（“目不转睛”），写他“小心地注视着水势，大胆地破浪前行”。连续两次提到“小心”和“大胆”，而且都是把“小心”放在前首，会是偶然的吗？这篇散文写于1961年，当时的读者很有可能联想起狂热的1958年中所谓“人有多大胆，地有多大产”之类的
6、不讲科学分析，光靠“冲天干劲”的唯意志错误，因而体会到：强调“小心”和“大胆”的结合，也就意味着，搞什么工作，都要如舟行黄河一般，靠信念、胆略和勇气，也要靠智慧、知识和稳妥。作者借物喻志，达到“以至切为贵”（刘勰文心雕龙比兴）的艺术功力，也由此显示。作者深情地赞美着用小小筏子征服滚滚黄河的艄公，而语态却相对平静，文字朴素，不事夸饰，因而构成了从容不迫、化险为夷的艺术氛围，对题旨是一种衬托。（二）筏子鉴赏（李世范）本篇描写浊浪排空的黄河上，一只小小的羊皮筏子，箭也似的前航。羊皮筏子的驾驭者仅持一篙的艄公，机智沉着，勇敢镇定；而小筏上的五位乘客，则神闲气逸，从容谈笑。这，显示了中华民族劳动人民的大
7、无畏的气魄和藐视困难、战胜困难的精神。此文的艺术特点，是运用反衬的手法。一开头，就描写浊浪滚滚的黄河边上，比二层楼房还要高大的水车，缓缓地转动着。然后笔锋一转，写到那河面上，一只小小的羊皮筏子，小得好像只要一个小小的浪头，就能把它整个儿吞噬了。大水车把小羊皮筏子衬得更小了。而且那高大的水车，却在岸边稳稳地、缓缓地转动，而小小的羊皮筏子，则在汹涌的激流里鼓浪急进。大水车之安稳，把小筏子衬得更加惊险。以其惊险，更衬着小筏子上的艄公和乘客，胆略和智慧非凡。接着，又写到岸上观看小筏子前进的人们，“不免提心吊胆”。以岸上人的提心吊胆，和筏子上人们的沉着、从容谈笑，形成反衬。更显出筏子上人们的坚强意志和勇
8、气。经过几层反衬，把小筏子在黄河上航行的惊险写足，最后点出羊皮筏上的艄公，只凭着手中那么一根不粗不细的篙子，在滚滚的黄河上如履平地，成为黄河的主人，读者自然心悦诚服，艄公确实更值得景仰和赞颂。如果不用反衬的手法，而仅仅是直写筏子只有十到十二只羊的体积那么大，那么就不能更有效地把读者的情绪逐步推向高峰，收到预期的艺术效果。（三）筏子点评（王尧）在袁鹰的散文中，有不少随笔小品堪称佳构。如果说望京石、荆条蜜还多少显露了做的痕迹，那么筏子与小站则是炉火纯青了。作者在涛涛滚滚的黄河上游，截取羊皮筏子破浪前进的场景，用富有张力的笔触，描绘羊皮筏子在惊涛骇浪之中化险为夷的美的瞬间；而在这瞬间，人搏斗自然的气
9、概以一种壮丽的生命景观表现出来。袁鹰的这类小品，确是“理在方寸，思隔山河，情思隽永，含意悠远”。三、相关资料（一）重在人生特点的探寻(曾焕鹏)袁鹰对景物的体察，侧重在人生哲思的探寻，社会意蕴的感悟。他的散文是一种寓人生真理于水光山色之中，寓哲学韵味于诗意氛围之内的散文。如激赏在人生急流中鼓浪前进的筏子等作，追求的正是那种情思隽永、含意悠远的境界。（二）兰州大水车兰州大水车是古老的堤灌设施，由明代兰州段家台人段续所创，后经四百余年，兰州大水车日臻完善。它雄浑粗犷，风格独特，悠悠旋转，浇灌万亩良田。其学名为“筒车”，车轮底部浸入河水中，受水流冲击而转动；系在轮周上的盛水筒盛上水后随轮转至上方，又随轮向下转动时将水自动倾入槽内，然后流入农田。唐代已有，甘肃、宁夏的大水车轮径有达20米以上的，当地又称“天车”。至1952年，曾有252轮大水车林立黄河两岸，成为兰州一道独特的风景线。兰州因此又称“水车之都”。20世纪60年代后，水轮泵大量使用，这一古老提水工具淡出历史舞台。现兰州设有“水车公园”，供游人观赏。
