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1、,构成设计第二章 构成的基本形态元素,平面构成,2,第二章 点 线 面构成的基本形态元素,点,在几何学上,在造型上,点,2、点的形态和视觉特征,(1).点的形态,(2)点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。也就是说当画面有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单独的点本身没有上、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。,当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力,虚
2、点,实点,真实的、独立存在的边缘线清晰且内部充实,视觉映像点，依赖周边环境而生存,10,3、点的种类和性质,3、点的种类和性质,4、点的错视,点的错视是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象。,1、本来有两个一样大小的点，由于一个点的周围是小点，一个点的周围是大点，这时产生的错视现象是原本两个相同的点产生大小不同的感觉。,2、相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉。,点的构成,点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形 成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉。,点的面化:密集排列并达到一定面积的点会产生面的效果。,点的构成,5、点的构成方法,(1) 不同大小、疏密的混合 排列
3、，使之成为一种散点 式的构成形式 。,(2)将大小一致的点按一定 的方向进行有规律的排列， 给人的视觉留下一种由点 的移动而产生线化的感觉 。,(3)以由大到小的点按一定 的轨迹、方向进行变化， 使之产生一种优美的韵律 感。,(4)把点以大小不同的形式， 既密集、又分散的进行有 目的的排列，产生点的面 化感觉 。,5)将大小一致的点以相对 的方向，逐渐重合，产生 微妙的动态视觉。,(6)不规则点的视觉效果。,点的构成,点的构成,点构成在设计中的应用,线,平面构成要素 -线,线的定义,线的错觉,线的构成,线的分类和视觉特征,25,十八描:指中国画家以线条勾画物象时所使 用的描线方法。常用于描绘衣
4、纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。如明代邹德中在其所作绘事指蒙中所述为：“十八描”是古人所总结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的情感。,平面构成要素 -线,一、线的概念 在几何学中，线只有长度没有宽度。 在造型学中，线不但有曲直、粗细、面积，浓淡、流畅及顿挫之分，还具有虚实、肌理质感和性格。 线也是相对的概念，太短为点，太宽为面。,二、线的分类和视觉特征,1、可描述性分类,直线特点：,1、可描述性分类,垂直线：。,1、
5、可描述性分类,水平线：,1、可描述性分类,斜线：,1、可描述性分类,锯齿状直线： 折线： 细直线： 粗直线：,1、可描述性分类,曲线的特征：,1、可描述性分类,几何曲线：,1、可描述性分类,自由曲线:,2、从形式分类,实线： 虚线：,3、从情感表达来分,积极的线： 是我们徒手或工具绘制的明确的造型线，可以是曲直、粗线、大小渐变等形式。 消极的线： 图形中不直接画线，体现在线与线之间不相接，面与面的转折而显示出线的存在。,三、线的错视 灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视所产生的不良效果。,四、线的构成方法 （1）集线成面 线如果大量密集的使用，会形成
6、面的感觉，线越密集，越粗，面的感觉就越强烈。 （2）线的有序构成 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明暗调性等因素，以重复、渐变、发散等规律化的形式进行构成。 （3）线的无序构成 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明暗调性等因素，以自由化、非规律化的形式构成，以追求丰富生动，灵活多变的视觉效果。,四、线的构成方法,面化的线（等距的密集 排列）。,2)疏密变化的线（按不同 距离排列）透视空间的视 觉效果 。,(3)粗细变化空间,虚实空 间的视觉效果。,(4)错觉化的线（将原来较 为规范的线条排列作一些 切换变化）。,5)立体化的线。,(6)不规则的线。,构成的范例,6
7、、线的应用 在以线为主的平面设计中，我们应该特别注意线的速度大小、力度强弱、方向变换对于人心理感受的影响。许多情感内涵都在于对整体图面力度的把握，不论是优雅圆润的线条还是强劲有速度感的线条，我们都要结合创作中心的要求，这样才可以得到令人满意的结果。,面的构成,1、面的概念： 面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度,面有形状、长度、宽度、面积、位置、方向、 肌理等属性，在造型艺术中，任何封闭的线都能勾画出一个面，如果只有轮廓，内部未加填充，则虽有面的感觉，但是不充实，往往给人通透，轻快的感觉，没有量感。填充的面则给人以真实、充实和量的感觉。面的边界线即轮廓是决定面的形态特征的关键。
8、面的形态体现了整体、厚重、充实、稳定的视觉效果，不同形状的面，又会产生不同的视觉效应。,2、面的相对性 与点和线一样，面的存在同样也具有相对性。从面的几何概念出发面是线的移动轨迹，这种轨迹与图面其他要素的对比决定了面的性质。如果面的长度、宽度与图面的整体比例产生巨大的差异，这时的面性质就开始向线和点的性质改变。,3、面的分类和视觉特征,3、面的分类和视觉特征,（1）几何面：这里的几何面与上面讲的几何线 有着相同 的表述方式，几何面同样也是可以用数学几何公式对其进行描述的。它包括：方形的面、圆形的面、菱形的面等等。这类的面都可以通过一定的数学公式进行描述，是按照某种数率进行运行的线的轨迹。,直线
9、构成的面具：有直线所表现的心理特征。 它能呈现出一种安定的秩序感，在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它是男性性格的象征。 曲线构成的面：它比直线形柔软，有数理性秩序美感。,（2）自由面：它不像几何面那样必须遵守某 一特定的数学规律，它充满自由带给人们愉悦。自由面能较充分地体现出设计者的个性，所以是最能引起人们兴趣的造型，它是女性特征的典型。在心理上可产生优雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。 但自由面同时也产存在着缺乏良好控制力的问题。对于设计的初学者很难控制自由面的形式，也容易出现一种散漫、无秩序、繁杂的效果，所以对于初学者，应该更加理性地看待自由面，不要过多的将设计内容依附于自由面
10、产生的偶然性。,(3)实面：实面是由连续不断记录的线的轨迹构局 的面，在平面设计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区域，给观者的心理感受是稳定、坚实、明朗。同时它也有可能会造成呆板没有生气的心理印象。,(4)虚面：虚面是间隔记录线的轨迹。正是由于 虚面的形成与点的动态频率有着密切的关系，所以，虚面可以在平面设计的表达中体现一种模糊、虚幻的内容：同样，虚面给观者的心理感受是神秘的、变化莫测的。,4、面的错视： 同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母“B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、均
11、衡一些，在书写时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理的效果,大小的错觉。由于环境形象大小不同的对比作中的虚面用，使同样大小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大的感觉；相反，周围形体大的图形则感觉小,带有圆角的正方形。由于圆角的影响会使人产生错觉，其四边的直线，能给人感觉稍向内弯曲。在设计中，这类图形会感到不够丰满。若将其边线采用稍向外弯曲的弧线，则其效果会更好些,用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一样，水平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则使人感觉稍微宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得矮些。,5、面的图与地转换现象 在一幅画
12、面里，成为视觉对象的叫图，其周围的空虚处叫地。图，具有紧张、密度高、前进的感觉，并有使形突出来的性质；地，则有使形显现出来的作用。 有时根据设计需要地可以转换为图，产生面的图地反转现象，在共生图形中，“图”“地”共用相同的轮廓线，生成相辅相生的两个图形，也会产生面的图地反转现象。,6、面的构成方式 A面的组合。在平面构成设计中以面形态为主体，并将之作出大小变化和疏密有致的群体构成。在这种场合下，面的单纯性和有机性可使作品呈现简洁、明了的审美性格。 B面的体化。要求面与面通过构成设计向立体和空间状态转化，经过转化的面形态充实、有力，且富有厚重的性格特色。 C面的隐视。把面形态置于不直接感到触目的
13、画面部分，这种隐视状态下的面形态显得含蓄、而带有诗意的美。,D面的进深。避开孤立状态，以群构的整体力度将面的组合形式向纵深发展。面的进深处理能把美的焦点集中到作品的中心位置，使之产生种内敛的性格之美。 E面的虚拟。指在平面设计构成中以其他要素(如，点或线)做出面感安排最终达到虚幻、朦胧美的一种性格效果。 F面的扭曲。在二维的平面上将面形态作出具有三维空间感的扭曲构成，处于这一设计手法下的面形态，无疑会产生种抽象与奇趣的特性来。,7、面的体化 面的立体感的主要表现手法： 斜面或斜投影 点、线的疏密关系 向一点集中的形态图 放射状线条 包络线 形态大小的变化 重叠,6、面的应用 面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现不同的情感，一般的讲，由什么类型的线组成的面，它就具有该种线的特征。面可以在标志设计、摄影、广告招贴设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的应用。,
