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1、说说欧阳询楷书笔法，加强书友楷书功底一、 点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使人觉得丰厚、有力、饱满，欧阳询说：“点如高峰之坠石。”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的气势。点的形：蔡邕说：“夫书肇于自然”，因而点要写得有形可象。一如王羲之说：“夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。或如瓜瓣，或如栗子。” 宋姜夔说：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、立等势。” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势而用之。”为什么“永”字八法中，说“点”是“侧”？宋陈思在书苑菁华中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：
2、先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。问曰：侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。只言点，则不明顾右无存锋向背坠墨之势。若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最大限度地发挥“惟笔软则奇怪生”的“造妙”功能。也正是如此，点的变化也才千姿百态，无穷无尽。细究其意，对于我们写好“点”，无疑会有很大的启发。点的写法：落笔成点，点是一画的起笔，也是一画的收笔。王羲之
3、说：“倘一点失所，若美人之病一目。”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。还说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。俗话说“落笔生根”。由此可见，一“点”是一点也来不得半点马虎的。、“逆入平出”、“万毫齐力”，起笔用逆锋，是为了取逆势，用笔取逆势，是在行笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着力，而且均衡，笔锋能均衡着力，行笔也就能与纸产生磨擦，有磨擦行笔中就能如逆水行舟有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所用”；反之，就是“我为笔所用”。、行笔。、回锋收笔，这叫有来必有往、有去必有回、有放必有收、有运
4、必有止。藏头护尾，使劲力内含2、点与点的组合（结构）、点作为偏旁部首：、两个点的组合；、三个点的组合；、四个点的组合；、点在一个字中的组合。先来说说点作为偏旁部首中的两个点的组合。两个点的组合，有横向的组合和纵向的组合。横向的组合有：纵向的组合有：两个点组合的要领一是呼应，二要变。呼应，一是用笔的呼应；二是点与点也要呼应。有呼有应，点才会有生气，有生气，点才能“活”起来。二是“变”。唐太宗李世民说：“点贵于通变。”李阳冰说：“点不变谓之布棋。”棋是棋子。写出来的点，没有变化，都是一个样子有什么意思？点要有变化，就象是鱼身上耀眼的鳞片，又象是鸟儿身上美丽的羽毛错落有致，相成四个点的组合，大体有这
5、样四种情况：(注：博中范字均引用自唐欧阳询九成宫醴泉铭）、顺两对点：“顺”的意思是“趋向同一个方向。”戈守智汉溪书法通解中说：“顺点之法，势易疏缓，必位置却好，潜相起伏，则疎而实密。元陈绎曾说：灵巫等字用之。”、拗两对点（背四点）：清戈守智在汉溪书法通解中称此为“拗两对点。”“拗”的意思是不顺。亦称“菱米点”。并说：“拗点之法，势易迫促，必重蹲而劲出，短而有势，望之落落，则密而仍疏也。兆、率等字用之。又称“背四点”。“背”，本来说的是人体后面从肩到腰的部分。“背”也就是背对。相背也就是背对着背。背对背的双方要对称才好看。清蒋和书法正宗：背四点，左右相配，黍、羽等字用之。、悬珠点：珠，我将它理解
6、为露珠。悬珠就象是垂叶欲滴的露珠。清戈守智在汉溪书法通解中说：“悬珠之法，点各下悬而微长，无左右牵连之势，以其着大划下，但宜上下相承，不宜左右相顾。犹直波之不相衄，以避右竖之势也。無、庶、黑、熏等字用之。、联飞点（连飞点）“联”有“连结”的意思；“连”有“相接”的意思。用在这里也就是说这四个点的笔势是相互连接的。用笔是“顺带”的，因而气息自然也是相通的。唐张怀瓘玉堂禁经中说：“灬，此名联飞势，似连绵相顾不绝。法以暗衄而微着，势以轻而潜进，乃右军变于钟法而参诸行法；则乐毅论，燕字、無字，时或用之，为后遵用，守而不替，至于今矣。”元陈绎曾翰林要诀中说：“联飞，四点相通，偃前以后横（起偃煞横）。”宋
7、翰林密论二十四条用笔法中说：“联飞点，口诀云：暗衄微注，轻揭潜趯，笔锋连绵相顾不绝也。禁经：联飞如雁阵当秋是也。古经云：乐毅论燕、然字用。又虞永兴兼字用其半势，盖中断也。”也称“缓雁阵势。”以下几种仅供参考：、聚四点：“聚”是“集合”的意思。“聚四点”，顾名思义应该是四个点集合在一起，而事实上是一个撇和三个点的组合，这也许是便于记忆和传授的缘故。聚四点的名字是清代的书法家蒋和给起的。蒋和说：“聚四点，上点似横撇，冒下三点。舜、受等字头用之。”“冒”有覆盖的意思。、各自立势点：“势”是“表现出来的情况。”“各自立势”，也就是每个点都有自己的形势，互不相同。唐张怀瓘玉堂禁经?烈火异势中说“灬此名各
8、自立势。势则抵背潜衄，视之不见，考之则彰乃钟法。即繇白“然”字下是耳。后王逸少用之不怠。隶用之。”亦称“四点向背势。”、烈火点：“烈火”的意思是“火势猛。”是形象的说法。烈火点的形是外两点相向向内，上合下开，中间作两直点。唐张怀瓘玉堂禁经中说：“从，此名烈火势。出于正体。书于铭石时，或用之。法以发势築，迅疾而劲侧：从字头，僉字脚用之。亦称”急雁阵势。”宋翰林密论二十四条用笔法：“烈火法，口诀云衄锋（笔锋既上又下）暗按。临池诀云：须各自立势，抵背潜衄。所谓视之不见，考之弥彰。古经云：钟书然字用。”元?陈绎曾翰林要诀中说：“烈火，外相向而偃，内相随而仰。”、三往一覆点“往”是“去，到的意思。”有往
9、必有覆，如潮涨潮落，是自然的道理。清戈守智在汉溪书法通解中说：“三往一覆之法，须重蹲潜出，借势点之，势尽则反揭蹲抢，意在连贯。上势散者下势欲其紧也。然爨等字宜之。”（例字：然、照）、连波省点：“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在汉溪书法通解中说：“省点之法，势欲其疾，锋欲其利。刘德升行势也，右军吴文墓志勳、横波点：“波”是“水面振荡起伏的运动。”清戈守智在汉溪书法通解中说：“横波之点，顺笔邪（斜）叠而行，无左顾右盼之势。如波浪之逞风，其势一向而自为起伏也。也有宽促二势。烏、為等字用之。二、横的写法：在点的写法中，我曾说笔画是点的延伸。以横画为例，横的起笔和收笔的写法都是写点的方法，写点时
10、逆锋起笔，转折后右下顿笔，然后再转折笔锋，若向上回锋收笔便是一点，但现在是要写一横，因此将笔锋转折向右上行笔，也就是将“点”延伸，然后根据结构的需要回锋收笔。由此可见点写好了，对于书写其他的笔画也就方便多了。学会写点、写横时就主要是学运笔，运笔也就是行笔。运笔讲究中锋，因为中锋能力透纸背，使笔画有质感，凝重浑厚。欧阳询说，横如千里阵云。说的也就是这个意思。但初学时笔性生疏，气力不足，因而写出的横画单薄软弱，这很正常。在这种情况下，千万不要故意地往笔上加力，不要苛求和拘泥于中锋，不要急于求成。欧体的形成本身也是经过千锤百炼的。我们仅凭三朝两夕的功夫就能学好了，这也是不可能的事。冰冻三尺，非一日之
11、寒。只要是按照正确的方法来练习，一日练一日功，就会在由生到熟的过程中，学到提按、疾涩、缓急等技巧，自然也就能中锋行笔，将横画写好，并在由形入神的过程中使笔画沉实丰厚起来。横要平，“平”，不是水平的平，而是横画自身要平。不要写得弯弯曲曲的；也不要写得两头低而中间高，象根扁担。若是这样也就成了病笔。永字八法中称“横”为“勒”。元代的陈绎曾说：“勒一，上平、中仰、下偃。空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。”这是“横”画用笔的一种形象化的说法。勒，是勒马的缰绳。是说写一横的用笔方法，就象是我们骑马时勒马的缰绳一样。用笔有虚实；勒缰有松紧。总之要掌控自如，才能得心应手。横与横的组合前面说过怎样来写“横”
12、画，也就是“横”的写法。写“横”画的大体步骤是：一、起笔；二：行笔；三、收笔。请记住，这三个步骤是每一个笔画都要用到的。这是基本的用笔方法。即使是出锋尖如锋芒的撇画，出锋收笔时也还有个凌空回锋的动作，也不是一去不返。为什么要藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔呢？这是因为只有藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔，才能首尾响应，劲气内含。这就如同用兵布阵一样，不得不周密谨慎。初学书法，起笔、行笔、收笔，这三个步骤最能考验一个人的耐心、毅力和意志，同时也最能锻炼一个人的耐心、毅力和意志。接下来说一说横与横的组合。、横与横的组合，大体上有这样几种情况：一、两横；如：“二”、“天”、“干”；二、三横；如：“三”、“丰
13、”、“泰”；三、三横以上：“重”、“書”、“畫”。、要领：横画与横画在组合时要有变化，有变化才有生气。若是没有变化，一横一横地顺着写下来，就象是一根一根的小木棍摆放在一起。前人称这样的“横”画为“排算”。“算”是古人用来计算的筹子。写成象“排算”的横画不好看。、方法：两横的组合：三横的组合：三横以上的组合：三、竖的写法一般来说，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。怎样才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。竖不宜过直，就如同人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，这样站着虽说是前后一条线，自己不舒服、不自在。别人看也觉得别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。竖贵有力、
14、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就如同是立着的木头，板滞。宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。也就是这个意思，因而，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并不过于求直，这一点在欧体书法中尤为明显。智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），用力也”。写竖画用力，这个“力”与我们平时所说的力有所不同。移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以了。用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把浑身的力都用上去，即使将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技
15、巧，需要有驾驭和娴熟使用技巧的功夫。因此这要有个锻炼的过程。这就叫瓜熟蒂落，水到渠成。写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔便是一点，向右上运笔便是写一横）运笔，最后如果顿笔左上回锋收笔便是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋便是悬针竖。要得竖画有力，起、行、收的三个用笔过程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成习惯后纠正起来也就比较困难。逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能草率；行笔要如元朝的李溥光所说：“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，这样就能使笔锋得到控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，这样就能使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，这样写出来的竖画，自然是力透纸背，入
