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1、东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比摘要伴随着世界文化的大幅度发展，人类社会走向了新的境地。任何物质的发展都离不开文化艺术的发展。自从英国工业革命开始，世界出现了一体化的新趋势，经济走向了一体化和多元化，多年来世界一体化开始出现，更加加强了人类文化和艺术的交融。民歌艺术是世界发展客观形成下，最具有魅力和传达性的形式，同样也能够成为荷尔拜因所提出的人类精神文明学中最具有创造性的价值观点。中国幅员辽阔沃野千里，南北差异大因而滋生了两种不同的艺术形态。南方艺术北方艺术。可以说民歌艺术是任何时期人类社会和精神内涵所一定要研究的形态和文化发展的交集，同样民歌艺术所带来的社会价值和精神文明也同样在任何
2、时期都具有主观的想象力和思维扩散能力，南北方民歌艺术的发展，让任何的爱好者和受众都体验到了他独特的魅力和价值，是世界文明发展到今天的集大成者。民歌艺术也具有非常强烈的时代感和形式感，让任何时期的人都能感觉到社会的价值和魅力，在市场高度发达和传播性极强的现今时代，他同样拥有独特的特点和表现力。本课题通过对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的研究，我们能够对东北民歌茉莉花与江苏民歌茉莉花的演唱对比的发展和传统，已经他的形式和特点魅力进行阐述。关键词：民歌艺术形式对比茉莉花演唱绪论伴随着时间空间的交错前进，世界经济在以一种不可估计的空前绝后的速度发展进行。世界进入了一个在物质方面高度发达的时期
3、，人们对于其他方面的要求也得到了前所未有的提高。在精神文化方面的匮乏是人类越来越向往优质的精神食粮，中国南北茉莉花的对比欣赏真是应了人们那日益增强的精神文化需要，它是在时代变革和人类精神文明日益壮大下而产生的一项人类视觉听觉盛宴。它的历史文化以及经济价值都达到了不可估量的新境界。人们在感慨世界变化的同时又有了一种新的生活态度。中国民歌艺术是人类生活的一种实验性的新格调和如同婴儿般圣洁的崭新追求。意大利的著名学者曾在1903年时说过这样的话：“每一个成功的演唱形式背后都承载着它最引以为傲的事实根据，世界上绝没有无根之水无本之木，所谓的合理性只是人们看到的演唱中展现出的冰山一角而已，他真正的价值和
4、他所固有的根基往往不被人们所知，以至于人们不断被奇迹所震撼，试论其根本还是自身的知识储备体系见识程度而至的。”所谓的知识储备是一个宽度问题，而见识程度则是深度问题，只有从一个空间化所展示的体系中才有可能见识到事实的真相，这就是存在就是真理这种理论的根本依据和说明方法。这两种不同风格的茉莉花是一种历史与现代交错力量所共生的整体，是人类所应该研究的范畴。从它的研究中我们能看到真正纯粹的人类艺术形态。茉莉花的传播和演变1.1江苏茉莉花和东北茉莉花的文学分析江苏茉莉花和东北茉莉花是建立在不同文化背景上的两种完全不一样的艺术感觉，方言是歌词的主要来源，这种艺术是在几百年之内不断的传播得来的，它没有明确的
5、作者是靠口口相传延续而来。传播到不同的地域就有不同的变化这也是他成功的原因。江南人在古代是中国文化发展最核心的区域，其少受战乱之苦文人墨客常来常往，又因为山路多所以文化融合度不是很高，在这种前提下的文化保留了很多原汁原味的东西，比如江南的方言种类繁多，以江苏省为例，隔一条河便不知河对岸的人说什么，又从大范围内分成了苏南苏北两个不同的地区。江苏茉莉花的歌词和一位开国大将有关他就是徐达，“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花草也香不过它，奴有心采一朵戴，又怕来年不发芽；好一朵金银花，好一朵金银花，金银花开好比钩儿芽，奴有心采一朵戴，看花的人儿要将奴骂；好一朵玫瑰花，好一朵玫瑰花，玫瑰花开碗呀碗口大，
6、奴有心采一朵戴，又怕刺儿把手扎。”这首歌词是最普遍、最古老的，也是何仿当年采风时听到的原唱歌词。这首曲子表明了当时徐达的一些政治立场，三种花被比作权、名、利。表达了古人对借景生情而奏乐的一种微妙想法。而如今真实的茉莉花代表的更多的是一种人心上的一种洁白无瑕的纯净。而这首人人皆知的茉莉花，随着扬州在当时的影响传送到家家户户，左右了其他许多地方的戏曲和曲艺，很久以前的扬州，在当时的中国可谓是繁华似锦，经济也空前发达，茉莉花在当时可以说是家喻户晓，其影响在民族歌曲中是空前绝后的。以至于几十年以后，普契尼在创作的图兰朵中，也将这首风靡全中国的茉莉花纳入其中。这是中国音乐世界性的转变，而东北地域辽阔大多
7、数地区是广袤平原，是自古战争的高发地区，平原和白山黑水之间酝酿了北方人特有的大气豪爽唱起歌来也是一样的充满着粗犷的气息。东北方言单一，时至今日在东北地区也只有一种广义方言东北话，它是构成现代普通话的一种组成部分。即普通话的音调配合一些地方性方言的一种语言形式。东北的地方戏二人转中对这种方言的运用非常洗练。同样的我们的东北版茉莉花也是如此，同样的芳香魅力中却有着气势雄浑的感受。北方自古出武才，习武之人作诗写字不像江南人那样秀美，有一种英气和豪爽的劲头在里面。北方的歌也是这样的从节奏到歌词，从曲调到风格辨识度很高。1.2两种茉莉花的共性美感认识两首茉莉花的艺术性在于整体与部分的交错融合，不同的唱法
8、就相当于是部分，同样的主题则是整体。人从视觉上听觉上感觉上都是以整体比较作为依据的。因此我们说这两种民歌是一个整体形式感的完美展现，这其中的每一个组成部分都应该展现和归属于这种整体形势。如同天籁一般万物服从自然的整体才使得我们感到和谐和安逸。形式感是一种从众多的美中所抽离出的一种结晶之美。是人类认识以及智慧的高度展现，曾有尼德兰著名学者在十五世纪末期说道：“真正的艺术之美在与总结，就算是很笼统的认识事物时通过你回忆中也只有哪事物的模糊全貌，而不是锱铢必较的某个节点。这说明了大自然赋予我们人类一种最基本的能力那就是对事物总结的意识，那么我们为什么要翻去道而行之呢？我们应该从自然中将构成美的元素提
9、炼出来为我所用，像数学家用运算规律那样有个最起码的规律可循。不论是音乐美术还是文学，用乐器模仿自然界和一五一十的用笔记录眼前所看到的那都不是真正的艺术而是一种雕虫小技。但从叶子中提炼出的润滑的菱形，就是一种创造是一种高度的概括美是一种从叶子上抛离出的美的形式。”由此可见两首民歌中的整体形式美的重要性。不同的唱法则是构成这完美形式的必须条件，是那精彩的闪光支点。正是这些局部的高品质发挥使得人们感同身受全身心的投入在了其中。它同样使我们不可缺失的一部分，艺术如此社会也是如此，人们常说一个人就拯救了一个摇摇欲坠的时代。可我们也看到这个人也处在这时代之中。剥离了时代英雄人物何来出处。同样的没有这英雄时
10、代又怎会变化。这就如同我们深爱的茉莉花一样。我们喜欢茉莉花就会喜欢整体的形式美和有特点的局部美。如果只有整体那么这两种民歌就会变得沉闷无趣而丝毫没有表现力。光有技巧变化那么就会变得零碎，给人一种要么乱花渐欲迷人眼，要么太累太满的感受。而两种不同的茉莉花的合理性正视因为融洽第处理了上述两种关系。可见两种茉莉花的先前学者们高超的整体调控能力和艺术修养。茉莉花的众多特点使他具有了丰富的受众群体，茉莉花不仅可以愉悦我们的身心，更可以扩展我们的眼界，激发我们对生活美好的追求。虽然不同的地域产生了不同的茉莉花，但无论怎么不同，他都代表中国的特色，民族文化的博大，也都是好听悦耳的，茉莉花在未来会有更大的发展
11、方向发展空间，这是由其两个的特点所决定的。首先，我们的生活越来越好了，越来越多的人有时间有条件去关注茉莉花。其次，一饱耳福的演唱会有更多的人参与到这其中来。这样茉莉花就有了更大的群众基础。第二章茉莉花的演唱区别2.1东北民歌茉莉花和江苏民歌茉莉花的演唱比较不同的地域有不同的文化，这个事情从古至今都是如此，我国是一个有着五千年文化的地大物博的文明古国，南北差异在经济政治文化上都是自古有之。那么从演唱方面比较起来，东北茉莉花和江苏茉莉花的到底有哪些不同呢？首先从演唱技巧上来说区别很大，东北民歌茉莉花是北方的地方曲艺形式，它的发声位置相对靠后，给人以直率、嘹亮、浑然的感觉，北方人的豪爽在这首民歌中充
12、分的体现出来。而江苏茉莉花是另一种不同的感受，江南一带是中国古代的文艺之乡，江苏茉莉花是南方的地方戏曲形式，江南人吴侬暖语说话声音优美，江南大多小调如昆曲等都以细腻为主。发音位置靠前，给人以柔美、婉转、清扬的感觉。这是由江南地方风俗所决定的。也和江南人说话的方式有关。不同的文化风俗造就了迥异的发音位置。这两种民歌在演唱时，由于发声位置的不同，所以在演唱时的气息控制也不是完全一样的。江苏茉莉花声音婉转自然。这要求气息的控制量要大，因为连贯的曲子会有很大的气息消耗，演唱时要注意吸气的均匀和节奏，注意把控气息的吸入和呼出，这样演唱起来就没有断章的感觉的，整个像流水般自如，而东北茉莉花就不一样了，他的
13、节奏变化大，对声音的弹性和变化性有着很高的要求，跳音的出现在其乐曲中是家常便饭，这对气息的把握程度提出了高标准。并且本身东北歌曲就豪放泼辣，这些都与东北二人转的演唱感觉有点相似，所以演唱东北茉莉花时要注意位置不要太靠前。而江苏的曲子连音很多，对气息的稳定程度则有跟多的要求。细腻程度是江苏民歌所必须注意的一个环节，优美需要细腻才能得到诠释。只有细腻的唱腔才能表达出婉转的江南音乐。东北民歌很粗犷大气，需要的是肯定的咬字和对大气音乐的那种理解能力。各有不同但是各有神韵。从两个曲子的结构上看，也能开出一些有趣的端倪。江苏茉莉花是标准的2/4拍为主的曲子此外还多两个八分节奏，这种节奏特别适合表现婉转轻快
14、的音乐。好多江南音乐都是这种节奏，因此江苏茉莉花是一个经典节奏形式。在很多现代音乐上这种形式往往出现在曲目的a段上，一般是表达爱情或者是对美好景色的一种描述，往往让人有很大的假象空间，给人一种温柔美丽和谐自然的感觉也可以为b段和高潮铺垫。东北茉莉花民歌则是用了很多的切分音，这种结构能够突出主题比较前卫，是一种直接性质的描述。体现出了很多形容词诸如：泼辣、狂野、大气、直接等等，这是由于地方不同而产生的差异。那么，在演唱时应该多注意哪些方面的练习呢？首先对于江苏茉莉花来说，为了达到整首曲子的连贯和统一，要对自己的气息加强练习，可以多做深吸气慢吐气的练习，具体方法是，闭口用鼻子吸气吸入腹部，腹部呈鼓
15、起状，保持下巴微收，前胸挺拔切脚跟站稳，慢慢张口吐气，保持气息突出的均匀性，熟练以后可以适当加入开口音练习，因为歌曲中比较突出ao音，o音，所以练习时不妨多加入这几个韵母的演唱，但是开口音是在声乐中最难把控的一个，不利于声带有效的闭合和紧贴上口盖，这样演唱时可能就会出现“下巴音”，不利于气息与声带达到一条管道的统一协调，这就要求在练习时注意气与声的结合，在节奏练习上可以用dore mifa | sofa mire | do- 或者dore mifa | sola xido | redo xila | sofa mire | do-这种连续上行和下行的音阶模式，长期练习可以增加对曲子连贯性的掌握
16、。而东北茉莉花在演唱方法上不同于江苏茉莉花，因此平时的练习也不应该相同于传统的方法，曲子里跳音顿音和切分节奏较多，这样可以很好的调动气息，也很少会出现气息与声音的不能很好结合的情况，相反，这种演唱形式会更有效的把声音放在一个相对靠后的位置，恰恰应了歌曲的需要，那么练习时可学习一下东北二人转的“胡胡呛”，为了达到整首曲子欢快豪放的感觉，和东北歌曲自有的特色，平时可多加强跳音音阶的发声练习，比如：dore mifa | sofa mire | do- 增强膈肌的弹性，练习音应多用“嘿”，“哈”这种可以整体调动力量的字眼，在气息控制上应多加强快吸气快吐气的练习，这样歌曲的整个灵动性会更加的收放自如，演唱起来也就不是太困难了。2.2江苏茉莉花和东北茉莉花的歌词比较除了在演唱方法上江苏茉莉花与东北茉莉花有区别以外，在歌词上两者也是不
