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1、广播电视编导专业高考辅导教程（文艺编导方向）第一章电视编导一，编导：专题部门、文艺部门派出的人员往往不仅以记者身份出现，人们常常称其为“编导”，即编辑或者编剧，甚至导演工作一肩挑。二，电视编导的素质：编导是一个新闻工作者。电视编导，哪怕是电视文艺导演或者电视剧导演，与电视导演的工作性质有相同之处，也有不同之处。电视文艺，尤其是电视剧的创作，虽然属于文艺创作的范畴，但电视文艺作为新闻媒体的属性，其新闻属性要远远重于文艺属性，这是由于电视文艺的趋时性（或者及时性）决定的。也有人冠以“新闻性”所决定的。编导应该是一个大杂家，尽量做到样样都通晓。同时，电视编导也应该是个社会活动家，经常进行社会活动。三
2、，电视编导应该具备的个人气质和能力：从我国电影界和电视界有成就的导演身上，人们归纳出导演和编导具备“灵”“悟”“韧”三性。1，灵性：创作需要灵感。创作中需要理性，往往更需要灵感。理性是冷静的，而灵感才能迸发出火花。灵感是艺术创作中的偶发奇想，有时是稍纵即逝的事情，而灵性是个人的艺术感觉，有的人感觉好，完全凭主观的直觉判断，并依照这并非理性的判断去从事创作而获得了好的效果。有灵性的人，在创作过程中灵感自然也要比却灵性人多。灵性并不一定要跟学识、阅历有关，这就是为什么有些学历不深的编导常常能创作出好作品的一个重要原因。2，悟性：依靠知觉和灵感从事创作尽管不乏成功的先例，但也是最靠不住的，因为这毕竟
3、有唯心主义的成分。作为文学艺术的唯一源泉乃是生活。对生活本质的深刻认识和理解是无数优秀作品成功的关键。源于生活是本，高于生活事悟性所在，所以，对社会独到的见解，使编导优劣的标志。一部电视剧的水平，实际上是编导思想水平的真实写照。悟性是衡量编导知识水平和认识水平的试金石。要提高自己对事物的分析、判断、综合能力，平时必须在两个方面注意加强修养：理论修养；分析问题、解户俄问题的能力。实际上，人们常说所谓“悟性”，就是这两方面能力的表现。编导要树立正确的世界观，要提高自己分析、解决问题的能力，这样“悟性”才能实实在在。3，韧性：编导工作是一项系统工程，一个电视节目从策划开拍到最后制作完成，有多道工序，
4、经常会遇到意想不到的问题，有的困难在当时看来几乎是不可逾越的。许多编导都有这样的经历。这是咬咬牙可能就会度过难关，松口气就会前功尽弃。韧性除了表现在不怕困难方面以外，还表现在对艺术的执著追求和锲而不舍方面。四，电视编导在业务上还应具备以下能力：1，文字能力：编导必须具备又扎实的写作功底。2，语言表达能力：电视记者何电视编导经常要上镜头采访，即使不上镜头，在镜外提问，也牵涉到一个语言表达问题。所以，电视编导要勇于上镜，但也要有上镜的口才。3，镜头感：电视语言的表达最重要靠镜头来体现，还要用镜头说话，所以，一个导演要非常注意学习镜头语言，要学摄影，学习影视语言的语法结构规则。只有精通了这些，才有了
5、导演的主动权。导演在执导过程中，镜头怎么拍、机位在那里、选择什么角度、运用什么景别、采取什么运动方式等等，只有熟练掌握镜头语言，在导演过程中才能游刃有余，得心应手。4，要精通电视编辑业务：一般的编辑业务是指采访、撰稿等方面的能力。电视台的编辑业务还包括驾驭使用各种电子摄录设备的能力。编导要会使用摄像机，即使你不亲自设想也要对设备和操作心中有数，要熟悉和汇市用各种型号的电子编辑机和特技机，文艺编导还要学会使用导演切换台，学会非线性编辑，学会使用灯光、音响等技术。编导既是艺术家又是技术高手，这样才能适应电视节目制作过程中多方面的要求。第二章电视编导分类一，电视台节目构成的三大块-新闻、专题（或专栏
6、）、文艺。但不管什么节目，一般都包括以下创作环节：选题或者指定节目规划；采访；构思；撰写脚本或者拍摄提纲，然后进入拍摄工作。封镜后还要进行后期编辑工作，包括画面和音响的编辑、配乐、配音、字母、特技画面的合成等。这一系列工作，电视编辑、电视编导、电视导演都要亲自参与或大部分参与。编导的任务既是一个参与者，更是一个指挥家、领导者。二，“电视编辑的内容”1，指一个职业群体；2，是电视编辑活动；3，是一个事物性名词，即电视编辑工作。导言工作的首要任务是制定方案。制作被通常称为导演台本的分镜头剧本，在那里以脚本为基础，对电影的体拍摄，从各场面的登场人物、行动、对话、音响和摄影位置、角度方面等，做出详细的
7、指定。这项工作如果将具体一点，就是包括分析剧本、筛选演员、选择外景场地等，在完成这些工作的基础上，还要完成导演分镜头剧本。在摄制组成立时，对导演台本要进行“导演阐述”，提出对整个影片的时代背景、剧中人物、矛盾冲突、风格式样以及对摄制主创人员，如表演、摄影、美术、化妆、服装、道具等创作的构想和要求，以便于对后期创作如剪辑、音乐、录音进行提示，并在影片开拍前做好准备工作。真正称得上电视导演的两类人，一类是电视剧的导演；一类是电视文艺节目导演。还有一类导演，国外称“导播”，因为他们的任务主要是指导摄像师拍摄，并自己切换画面，对被拍摄替不存在任何“导演”工作，比如体育比赛，转播剧场中已排练好的晚会等等
8、。相当多的电视同仁自称为电视“编导”，因为他们的节目是由他们本人创作策划的，在拍摄过程中，对摄像拍摄的每一个镜头都要提出自己的要求，即使有些是带有新闻性质的作品。三，电视文艺导演电视文艺的主要形式：电视文艺晚会；电视专题文艺晚会；电视音乐节目；电视舞蹈节目；电视戏曲节目；电视曲艺杂技节目；电视文艺竞技节目等形式的导演。晚会导演作为晚会创作的主要执行者，主要承担着晚会节目的总体构思和每一个具体节目框架的设计。对于具体节目，导演并不一定由自己编剧，往往是导演提出立意，想要一个什么类型的节目，请专业编剧参与创作。甚至有些小品，舞台导演也是请别人代劳，晚会导演只是最后把一下关。导演最后的任务就是落实这
9、些节目，以能支撑起这台晚会。当这个立意和具体节目获得电视台文艺主管部门和上级行政领导认可后，便可以进入彩排、制景、录制或直播的各项准备工作。第三章采访一，电视采访：是记者认识客观事物，采集和发掘事实与信息的调查研究活动，也是电视报道、传播的表现手法之一。二，采访前的准备是记者、编导在接受编辑部的任务之后，在进行采访活动之前所必须进行的一项工作。三，采访准备是一个较长的积累过程。采访准备中的最基础的准备是理论、政策、知识方面的准备。在采访准备过程中，除了上述的经常性的准备以外，每次针对不同行业不同内容的采访还要做一些具体的准备工作，也有人称为临时性准备。一般有以下几项内容：1，收集相关材料2，研
10、究有关方针政策3，收集相关报道四，先期采访：先期采访是电视记者和节目编导进行电视采访那个的一个不可缺少的环节。他的主要步骤是：1，了解拍摄线索；2，选择拍摄对象；3，制定拍摄方案；4，选定拍摄场地；5，确定拍摄日期；6，制片方面的准备工作；7，后勤工作。第四章编导艺术构思（上）一，纪录片式节目纪录片，从它的属性来讲属于“非虚构的影片”。纪录片的拍摄提纲和文艺、电视剧导演案头工作中学的分镜头剧本是不一样的。记录性作品提纲只能写个大概，要把每一场景的“戏”在拍摄前像拍电影和电视剧一样分号镜头时不现实的，只能把最需要的一些镜头写在提纲上，而大多数镜头需要拍摄时在现场临时决定。即在现场分镜头，分镜头是
11、手段，屏幕效果才是最终目的。二，文艺类节目1，一般都采用三分法区分电视节目：新闻、专题、文艺。2，在文艺晚会的创作中，导演要考虑的主要问题和要做的主要工作：1主题是晚会的灵魂。导演在创作构思时，首先要考虑的是主体和立意，每年中央台的春晚都要围绕一个主题，即：团结、奋进、自豪、欢乐、祥和、热烈、团聚。有了主体就有了灵魂，一台节目就有了主心骨。确立主体主要是确立晚会的思想性。2总体布局。主题确立后，要围绕主题确立节目的整体布局。先搭好一个框架，根据节目的观众对象和想要表达的主题，筛选和创作节目。板块就是节目的框架，只能把握住整个晚会的布局，还必须在这个框架中填满有血有肉的高质量的精品节目。通过每个
12、节目的精湛的艺术性和令人愉悦的欣赏性，与整个节目的思想性达到高度统一。3精心构思。好的总体结构、好的创意，必须体现在好的布局上。导演要在大局上，在框架上多做文章，多下功夫，随后，在考虑每一个具体节目，不能在主体创意不清楚，框架还没打好的情况下一头扎进具体节目的创作中去。4导演在具体节目中的创作作用。一台晚会由了鲜明的主题，有了好的创意，搭好了框架，并非就万事大吉。晚会的成功与否，还要看具体节目的创作水平的高低和演员的表演功底。导演是晚会艺术上的总设计师，一个导演要有一个创作班子，有一批高水平的小品编剧、编舞、作词、作曲等创作队伍和演员队伍。大的框架出来以后，要组织创作班子研究设计具体的节目。导
13、演选择和创作了好的节目，对每一个节目也要进行必要的适合舞台演出的设计，包括美一个节目的长度等。还要注明的东西有：演员人数、包括伴舞、合唱的形式，并注明与主角之间的关系。对音乐、服装、舞美、灯光、道具各个艺术创作部门的要求，要具体，有操作性，并让专人负责安排。5节目串联及节目脚本。节目串联式主持人的艺术，晚会主持人应该属于表演性人才，要有像说相声的马季的本事。灵活机敏、应对自如。晚会节目的串联至关重要的是选好主持人之后，为他们设计好晚会串联词。晚会的脚本不同于一般的电视节目脚本，他有两种形式：一种是供主持人和领导审看得用串联词串写的节目单。一种是导演给摄像的一个分场景的工作台本，这是记录机位和镜
14、头的，作为现场直播时摄像的参考。晚会必须有好的串联词，不然，节目就像一盘散沙。3，导演在执导晚会节目中，在艺术上要正确处理下列关系：1思想性与艺术性的关系：在各类晚会中，思想性总是第一位的。所谓思想性即作品的主题。艺术性集中表现在可视性上，就是赏心悦目，好看，能产生审美愉悦。2在节目设置中处理好主干节目于一般节目的关系：一台晚会要赢得观众，就必须有让观众叫好的重头戏。重头戏就像一棵树的树干，一般节目是树枝。主干节目要求主题好、剧本好、演员好，三个条件缺一不可。3传统同节目于一般节目的关系：先考虑内容，在考虑形式创新。4台上与台下的关系：晚会节目总是要考虑演员与观众、台上与台下的关系，还要在节目
15、设置上增加一些能够让，而且可以让观众或嘉宾参与的节目。要建立台上与台下的关系，一是组织一些观众活动；如灯谜、游戏等，让观众参加演出；另一种是主持人和演员深入到观众席间演出。当然更好的是在节目中能够编进到现场参加晚会嘉宾的故事。5场内与场外的关系:场内的参与不仅表现在场内观众的互动，更多表现在场外观众的加盟，即广大的电视观众。场外观众的参与主要是参与节目。另一种办法是打热线电话，通过哦电话参与节目。6本地与外地的关系：演员在同一时间、不同地点、不同环境中，利用电视这个媒体实现三地共传，使过去话剧不可能做到的事情做到了。这是电视节目的形式创新。7文艺节目与新闻采访的关系：电视文艺是媒体文艺，它不同于剧场文艺，它的文艺节目中有趋时性的特征，常常在节目中表现出对某些新闻的热衷，除此之外，就是整个节目中某些事端，也会传播新闻，表现形式就是主持人对现场观众、对演员进行采访。这样，春
