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1、古琴基础指法发布者:西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势 右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。以伸缩灵活为妙。其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。（顾梅羹琴学备要） 手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为太古遗音中的：“宾雁衔芦势”。原兴词曰“凉风
2、倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。” 出音：挑以甲尖，得声而手起。又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。 要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。“挑”时须微微借助腕力。也就是说要有一个手腕微沉的动作。须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（程寓山左右手指法阐微）。切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。 彭祉卿在桐心阁指法析微中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。若其轻如抹，则只得弦上浮音，
3、不耐听矣。” 唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。”由此，我们不难看出， 相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。孤鷔顾羣势 右手中指勾势 动作：“中指向身弹入曰“勾”。中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹琴学备要）。勾时须用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，不必离开。 手势：中指屈其根、中两节，竖直末节，食指提起微曲，而昂起首于最高处，大指侧伏
4、于食指下，名指平直高于中指略低于食指，各指指缝不宜张开，禁指伸直而微翘。太古遗音手势图将“勾” 十分传神的比作“孤鹜顾群势”原兴词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度；堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。”出音：“重抵轻出”，浑厚凝重。“勾”较“抹”出音为重，然而不可太猛，最重要的是“轻出”两字，须细细体会，加以琢磨。 要领：其运动在中节坚劲之力。“勾”和“抹”一样都是半肉半甲音。他和“抹”有一个十分明显的区别，那就是末节竖直，为什么要末节竖直呢？因为“勾”是要“重抵轻出”的。何谓重抵轻出？即重下指而轻出弦。就是说下指时的力度要大些，当“重抵”下指将弦摁下后，末节要有一个向外弹出的动作。但是在
5、弹出时就要有技巧了，在弹出的一瞬间末节改为平直“轻出”，让弦从中指末节弹出。从音色上来讲“勾” 和“抹” 对比，“勾”是比较浑厚、凝重的。当“勾”弦动作完毕以后，中指应自然的搭在次弦之上（切不可将甲尖打着琴面）。这样就可以为下一个动作或“勾”或“剔”做好准备。使指法更加从容连贯。 在这里还谈到了一个出音时的技巧性问题，那就是一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取。因为五至七弦相对于前四弦来说音要高、弦也硬些，如果也“探指深取”的话，出音就会显得焦躁了。同时，大家还应该注意到一个是提腕下指、一个是低腕下指。为什么会有这样的分别呢？因为琴面是有弧度的，在五到七弦低腕下指，可以避
6、免中指入弦角度过大，这样是有利于出音的。孤鷔顾羣势 右手中指剔势 动作：中指向徽弹出曰“剔”。中指微曲中、末二节，甲背着弦，下指不可太深，太深就会滞碍。须当空落指，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。方能得灵动之机；又须正锋弹出，得声才清和浑厚。若剔出抵着前弦，致遏前声，使无余韵，则是指病，务当避免。 在古法中，剔还有一种弹法“或用剔亦以大指抵送如挑法者。但中指指力本强。无需大指之助也。”（桐心阁指法析微）这种弹法早已不用了。 手势：中指曲其中、末二节於掌下，而众指低昂绰约，宛如张翼。大、食、名、禁指和兴词均与“勾”同。 出音：“剔”音须刚健劲拔，中和有力。然而不可太刚，太刚就会粗暴。“剔”较“挑
7、”用力较大。然而不可太猛。太猛则浊俗。 要领：“剔”时不可附指于弦上，须当空下指。并且，剔完之后不可以碰到前弦。在力度的掌握上，彭祉卿在桐心阁指法析微讲到“勾和剔较抹挑为重，但不可太猛，若其重如攫，则成杀伐之音矣。指决云弹欲断弦，须勿误会欲字之意。”商羊鼓舞势 右手名指打势 动作：“名指向身弹入曰“打”。名指微屈根节，竖直中、末二节，指头着弦，由根节运动与“勾”微有不同，多用于一、二弦”（顾梅羹琴学备要）。 手势：“中指伸直，高于名指，食指稍微低于中指，大指伸直中、末两节，虎口前开后合，与食指作八字形。除名指外，各指指尖都略向上。”琴学备要中对这个手势还有这样一个要求。他说：“名指末节最难坚劲
8、，必需练习的推摇不动为妙。” 太古遗音手势图称其为“商羊鼓舞势”其兴词曰：“有鸟独足，灵而知雨；天欲滂沱，奋翼鼓舞；屈名指以临弦，象其行之踽踽。” 出音：出音宜轻，要有金石之声。（彭祉卿桐心阁指法析微） 要领：从这些话中我们不难看出“打”这个指法是名指微屈根节，竖直中、末二节（而“勾”是竖直末节）。要注意用指的力度，他的下指比“勾”要坚决，出音比“勾” 也要轻些。“有误认“打”字之意，将名指著力打弦，可发一嗷。”（程寓山左右手指法阐微）“打”这个指法在明代以后的琴谱中逐渐被“勾”所代替。那是因为名指的运动较难得力，不如中指灵动的缘故，所以避难就易地将其替代了。汪孟舒在乌丝栏指法释中引杨田说：“
9、打，中、名指向下打一弦著面，二指通用。二指，食指也。”大全诸家释指中也有这样的记载：“古谱食、中、名向内发弦，均谓打。故谱难晓。近谱分指主之，殊为要当。”这说明在古谱中“打”是食、中、名三指均可的，并不局限于名指一指。这就为明代以后的琴谱中逐渐以“勾”代“打”找到了依据。后来虽然通用，但是，由于“勾”和“打”在出音的轻重上存在着差别，所以我认为，今人创作琴曲，如果能根据内容情感的轻重需要，和旋律音用指的顺从，把“勾”和“打”分开使用，仍可谓是妥善的办法。商羊鼓舞势 右手名指摘势 动作：名指向徽弹出曰“摘”，名指屈曲中节，竖直末节，用甲背向外出弦，运动也在根节，需要伶俐。其运动在臂、腕助末节劲挺
10、之力。（顾梅羹琴学备要） 手势：食、中二指并拢略俯，大指稍曲中、末二节虎口略开，禁指伸直而微翘。兴词与“打”同。 出音：“摘”是一个纯甲音，出音要“取其音活，打摘宜轻弹如抹挑，” （彭祉卿桐心阁指法析微） 要领：“摘”这个指法关键是右手名指中、末二节要用的伶俐。触弦时要中锋弹出，出音不可以太刚烈。在程寓山左右手指法阐微中要求“摘必伶俐，其指末节当以软劲为竗。须习练乃得。” 打、摘多用于一二弦与擘、托相应。有一说在弹打、摘时可用大指抵住六弦或七弦以方便出音。但是在大多数的琴书谱集中并未作这样的要求。若究其原因，如要抵住六弦或七弦的话，势必要再作提腕的动作，反而又增添了麻烦。所以还是以不抵为好。“
11、打”也是自然落在次弦之上，为“摘”作好了准备，我们可以根据谱字的需要，就势“摘”出即可。風驚鹤舞势 右手大指托势 动作：大指向徽弹出曰“托”。将大指倒竖，虎口全开，大指指节伸直，指须靠弦，使弦从指面经甲尖向岳而出。其运动在大指末节，并要用腕力配合。 手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，张开虎口。其手势和兴词与“擘”相同 。 出音：“托”是半肉半甲音。则全和尚的指法中说：“须向岳，则声雅壮”出音以雅、壮为美。 要领：“托”不能只用纯甲，应该是半肉半甲。大指不可仰天向上托弦，托出时应向着岳山的方向托出。在唐代陈拙的指法中有这样一段话：“凡擘（古谱中“擘”、“托”方向于今相反）尤贵用肉，当斜指、
12、使弦自使指面上过擘出向岳。” 元代以前在古谱中的“擘”、“托”和现今的“擘”、“托”方向正好相反。太音大全集手势图曰：“甲肉相半向外出弦曰擘，向内入弦曰托。”显然古谱中的“擘”是现在“托”的手法；“托”是现在“擘”的手法。这个变化在元代吴澄的琴言十则指法里就已经出现了。明代的诸家琴书谱集之中有用“古法”的，也有用“今法”的。近现代基本上已经全部使用“今法”了。明白了古今“擘”、“托”相反对于我们今后演奏古谱或打谱都是很有帮助的。如果是宋、元以前的古谱，“擘”、“托”仍需按照古法弹，指法方可顺从。風驚鹤舞势 右手大指劈势 动作：大指向身弹入曰“擘”。将大指倒竖，微屈末节，大指倒竖之时，肘亦微微上
13、抬。其运动在大指末节，宜微用腕力，甲尖着弦而入。清初孙沚亭指法说“擘”：“掌爪间有破竹分张之势”是形容的十分贴切的。 手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，虎口微开，中、末二节微弯，食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。各指指缝微开势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。（顾梅羹琴学备要）太古遗音手势图将“擘”和“托”的手势名为“风惊鹤舞势”。原兴词曰：“万窍怒号，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔；忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长”。 出音：音取纯甲。出音须坚实有力，又要有用力而不觉的形态为妙。 要领：大指指力本来就很强，坚实有力的音响不难做到，但是注意不能太过。用力不可太猛，太猛则浊俗燥烈了。在用“擘”这个指法时，可将中指轻抵于外弦上。如“擘”七弦，则中指置于二弦上，“擘”六弦，中指置于一弦上。“托”法，也可这样使用。这样就更加便顺了。神鳯衘書势 左手大指按弦势蒼龍入海势 左手中指按弦势栖鳯梳翎势 左手名指按弦势
