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1、魔弦传说观后感范文 久保与二弦琴视效惊人，故事不错，人物有趣。yuwenmi整理了相关的观后感，欢迎欣赏与借鉴。 说起具有东方特色的西方动画，我们最先能想到的会是功夫熊猫系列和花木兰，它们处处洋溢着我国风情，同时又是一个西方化的故事。喜欢这种东西方文化结合电影的观众估计会对这部魔弦传说眼前一亮。魔弦传说由美国莱卡工作室制作。莱卡工作室是一个专门制作定格动画的工作室，虽然没有皮克斯、梦工厂、照明娱乐等这些业内大拿知名，但其作品也是独具特色，从它的几部主要作品中便可看出，鬼妈妈、通灵男孩诺曼、盒子怪，都是主打怪力乱神的哥特风，而且，剧中角色也透着阴郁气息。魔弦传说显然继承了这种风格。 主人公久保是
2、一个失掉一只眼睛的小男孩，他受到母亲的告诫，不能在夜晚待在野外，否则，会被怪物抓走，连另一只眼睛也要失去了。不久之后，久保便因为天黑前没有赶回家而受到追杀，谁知，追杀他的竟然是他妈妈的姐妹。久保必须找到父亲的三件遗物，头盔、铠甲和宝剑，才有和外公月亮怪一决高下的机会。陪伴他上路的，只有毛茸茸的雪山猴和失忆的甲壳虫。 久保是一个命运悲惨的小男孩，父亲早逝，母亲又神叨叨的。为了谋生，他只好到附近城镇卖艺，靠一把二弦琴和一堆纸人来讲述迷人的故事，以赚取路人的赏钱。故事基调几乎和莱卡的所有动画都是相同的，阴郁，忧伤。还好，久保选择了与命运抗争，最终和外公收获幸福。东方式的小男孩、日本特色的城镇、美丽的
3、折纸艺术，树叶做成的帆船，艺伎面具，忍术高手，武士和怪物，反派女儿爱上正派英雄，这些都像是从日本书籍和电影中走出来的情节，经过导演特拉维斯?奈特的妙手，最终成为一个曲折动人、一波三折的故事。 虽说三段式的寻找宝物太过平淡，但其中的雪山猴和甲壳虫竟然是久保母亲和父亲的化身，并且，月亮怪外公原来是和久保相依为命的老人，这些反转极为用心，它让魔弦传说在阴郁的基调之外，有了一抹亮色。只有亲情能够战胜一切;只有爱和关怀能够融化仇恨;只有回忆才是人生最美丽最值得珍视的东西，它是人之所以为人的根本。 这种具有东方格调的西方动画，既是东西方文化结合的产物，又是以西方视角看东方民俗和文化的产物，因此具有神秘而悠
4、远的魅力。即便是比起个中翘楚功夫熊猫，魔弦传说也毫不逊色。东方风情和神秘意境的营造，魔弦传说不输功夫熊猫，而其中家庭、关爱以及回忆等文化内涵，魔弦传说则有过之而无不及。功夫熊猫里面的阿宝，花木兰里面的木兰，虽说是中国式的，但阿宝的呆萌憨，木兰的豪爽开朗外放，又是纯西方式的，从这一点上来说，魔弦传说已经走得更远，久保，更像是一个日本小男孩，虽然还是西方化的，但东方式的思想和情怀自始至终都在熠熠闪光，让我们感受到来自东方的温暖。 魔弦传说让我们再次看到西方动画的别样情怀，我们要向美国人学习，学习他们的钻研精神和学习态度。“海纳百川，有容乃大。”只有兼容并蓄，博采众长，才能站得更高，看得更远。不管何
5、方文化，哪国技术，只要能为我所用，便是我的文化，我的技术。 几周前脸书上关注的一位插画师突然写了关于这部电影的影评弄得我心里直痒痒终于今天逮到机会给看了 可能是有点期望高失望大的原因我只能给三分 从技术层面以及美术层面上来说这部片子几乎无可挑剔3d建模一样的人偶rigging很多场景的色彩搭配人物设计场景设计没什么可以多说的 但是影片的灵魂在于故事故事的好坏以及你讲故事的方式这片子给我感觉就是太好莱坞了(我都不知道是哪拍的) 为什么说好莱坞看完之后我就觉得这剧情跟功夫熊猫花木兰那些美国拍出来的东方主题没差别!一个模子刻出来的剧情主人公莫名其妙的背负上了重任在各种各样的物种的帮助下逐渐成长打败大
6、魔王老套的剧情一点不会出意外的结局但就是这样的剧情剧组们竟然认真推敲了一年左右?!(在一个采访中他们提到推敲剧情一年左右然后才开始实际拍摄) 剧情推进太闪电也是不足之处屎壳郎跟猴子在还不知道互相是谁的情况下就开始调情那一段让我不免得吐槽你们制作组一定要加这个进去嘛?或者说能不能再用心的铺垫一下? 结尾处外公从怪物当中苏醒村民们冒出来一个劲鼓励他我当时就在那一个劲地傻笑这结局也就糊弄糊弄小朋友了 在整个剧情不出彩的情况下当荧幕上放起制作人员名单的时候我脑子里回想的全都是屎壳郎的那些犀利搞笑的吐槽 另外一点我觉得不够的就是配乐配乐的气氛也给我一样的感觉每到一个小高潮的时候大气磅礴的背景音乐就会响起
7、跟你在所有其他动画里面听到的配乐一个样仿佛出现这个配乐理所当然你都预料得到标配一样没有新意尤其在影院的时候我只觉得吵而已 但片中有俩处的配乐让我眼前一亮刚开始不久kubo在街上讲故事的时候充满东瀛气息的欢快小调以及片尾的myguitargentlelyweeps吉他跟三味线意外的相搭 总结外表华丽内在一般的一部片子毕竟是老美去拍日本穿得再东洋骨子里也是西方人的价值观 艺术在某些方面或许能够分个高下，但创造艺术的途径是不应该有等级划分的。 这在动画领域尤为重要。一方面，我们看到皮克斯/迪士尼为代表的好莱坞式CG动画，既保留了传统的卡通成分，又在细节和材质上屡有建树;一方面，我们看到依然有阿德曼黏
8、土动画，莱卡的停格动画，以及传统手绘2维动画的大放异彩。各种动画形式有着其不同的表现力，无论受到市场欢迎的程度如何，其本身都是有其独特价值的。 所以，当我们看到水墨动画、布偶动画和皮影动画一夜消失的时候，那种可惜和悲伤的情绪实在是难以平复。 落后的从来都不是艺术形式，而是使用它去创作的人。 而正面的例子，就比如久保与二弦琴。 作为莱卡动画的首部原创电影，久保与二弦琴终于脱离了改编剧本的束缚，是一次对停格动画的表现力和想象力的惊人挖掘。这部画风瑰丽的停格动画，将升华于日本的折纸艺术和独特的日本文化元素巧妙混合，塑造了一个具有东方浪漫主义色彩的古典西方故事。 莱卡在久保与二弦琴中终于一改05年创立
9、之初延续下来的丑型设计，主要人物不再有着奇形怪状审美无力的奇葩造型，画面也变得干净简洁不再脏兮兮，这对普通观众来说是一个再好不过的入坑机会。同时，久保与二弦琴虽然使用了大量东方(日本)元素，但其叙事手法和精神内核上，依然是美式的动作吃重和英雄主义，这保证了在缺乏原著粉丝的情况下，依然能够使主力的西方观众轻松理解。而久保与二弦琴的西方核心的重要标志，就在其基本设定上：那就是Reincarnation这一东方哲学概念的根本性缺失。 久保与二弦琴在涉及到生死的话题上，依旧保留着不朽美剧迷失Lost金句Rememberandletgo这一高度浓缩和总结西方生死观的经典思想。Imnotsayingits
10、wrong，butitsjustnotsurprising。这一观念在无数真人电影和动画电影中重复来又重复去，早就失去了其惊喜感，大幅冲淡了整部动画结局的力度，也使得半程之后，主要人物身份动机都透露干净之后，在悬念和升华上严重缺乏动力，从而让本就设计缺陷的后半部分处理变得更加绵软无力。 就此我们看到，莱卡首次尝试的原创剧本由于过度使用依赖和公式化的内容，同时在人物和故事设计上又犯了常见病，从而使其刚刚萌芽的世界得不到充分展示，主人公的冒险也缺乏史诗感。但即便如此，莱卡动画还是充分发挥了其极富有想象力和高度视觉化的艺术风格，人物造型和场景极为惊人，既引人瞩目又不落窠臼，几乎处处充满了原创力。 这是一个令人惋惜的结果。久保与二弦琴虽然以极佳的成片质量重新洗刷了我们对停格动画的魅力的认识，但其问题多多的故事设计却严重阻碍了其更上一步的可能性。 更多相关文章推荐：
