电视摄像教程培训讲义

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1、电视摄像,基础课程,第一章 电视画面： 电视摄像的呈现形式,第一节 电视摄像机与电视画面 第二节 电视画面的特性 第三节 电视画面的造型特点 第四节 电视画面的取材要求,第一节 电视摄像机与电视画面,摄像机的组成: a.光学系统：把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像。 b.光-电转换系统：将光像转换为电信号。 c.图像信号处理系统：将电信号放大、校正和处理，并同时完成信号编码工作。 d.自动控制系统：自动白平衡调整，自动黑平衡调整，自动光圈，自动变叫距， 自动增益控制，自动聚焦等装置。,第一节 电视摄像机与电视画面,摄像机的分类: 根据质量性和各自用途分类 a.广播级：体积大、重量重、

2、价格高，指数指标最优，图像质量最好。适合各级电视台在演播 室和现场节目制作的场合下使用。水平分辨率700线以上。 b.业务级：价格适中，小巧轻便，图像质量和功能设置上与广播级有一定差距。适合电画教育、 工业记录、医疗记录以及简单的新闻现场采集等摄像工作。水平分辨率500线以上。 c.家用级：经济、小巧、操作简单的摄录一体机，功能和指标最低。供家庭生活摄像和图像质量 要求不高的影像制作。水平分辨率在250至400线。 水平分辨率：也可叫做水平清晰度，是用电视线（简称TV lines）来表示的，它是评估摄像机分辨率的指标，即成像后可以分辨的黑白线对的数目。,第一节 电视摄像机与电视画面,摄像机的分

3、类: 根据使用场合分类 a.演播室拍摄用座机：体积大，使用交流220V电压。 b.室外拍摄用便携式机：便携、轻便，工作时交直流电均可使用,第一节 电视摄像机与电视画面,摄像机的分类: 根据光-电转换器件分类 a.电真空器件(光电导摄像管)摄像机：出现于20世纪60年代，种类多，成本低，但是分辨率低， 成像效果差，现在的摄像机都是高分辨率的CCD镜头。 b.电荷耦合(CCD)摄像机：能够把光转变为电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号。高感光 度高，成像质量好，价格较高。,第一节 电视摄像机与电视画面,摄像机技术特点: a.能够立刻完成光-电-光转换过程，图像立等可见，大大减少了后期制作的工作量

4、。 b.具备色温滤色装置和黑、白平衡调整系统，可手动、自动调整光线色温。 c.电视摄像的高宽度为1:32，对照明处理和曝光控制要求严格，影调层次不如电影摄影机，适合 散射光线下的物象记录；胶片电影摄影机能够完成较强光线反差条件下的物象记录。,第一节 电视摄像机与电视画面,电视画面及其地位和作用: a.电视画面具有时、空两个层面上的意义。 b.电视画面是电视片结构与连接的载体和主干，它是表现的内容，同时也是表现的形式。,第二节 电视画面的特性,电视画面即是视、听统一的，又是时、空同步的，电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感，而且还能够再现物体运动的速度感和节奏感。,第二节 电视画面的特性,

5、电视画面的空间特性: 1.屏幕显示：目前通行的模拟电视技术标准为625行，每行720多个像素每帧画幅共有约45万个像 素；高清晰度度电视技术标准为每帧总行数1125，有效行1080；每行总取样点2640， 有效取样点1920，每帧画幅共有约200万个像素。 单位面积上分解出的像素越多，显示出的画面就越清晰，越接近现实。,第二节 电视画面的特性,屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特性: （1）画面色彩夸张：色彩亮度偏高，不能充分表现出色调层次丰富的景物细微的色彩变化，色 调中间层次减少，造成色彩表现上一定程度的失真。 （2）普通模拟技术的电视无纯黑部分：电视屏幕有基本亮度，由电路本身信号影响所致

6、，在表现 夜景信号时，该暗的部分暗部下来，所以黑色在电视画面中会呈现出黑灰色。 （3）画面有强光漫射现象：极亮和极暗景物交界处会出现强光漫射现象，使电视画面很难表现发 物体的轮廓。比如室内拍摄窗口周围的景色，夜间拍摄路灯等情况。 （4）通过模拟技术的电视信号与屏幕上光点亮度消失不同：电视画面上某一点亮度较高有突然消 失时，光点会停滞一会才逐渐转暗。如路灯、车灯、火堆等。,第二节 电视画面的特性,电视画面的空间特性: 2.平面造型：电视画面与其他平面造型艺术完全一样，主要是通过可视的形象直接作用于人的视 网膜，通过视觉神经通道刺激大脑皮层的视觉神经区域，完成视觉信息传递，使人 们得到一种印象、感

7、受、刺激，以调动人们的生活经验和思维联想来再现生活、传 达思想情感，让人们感受它的艺术魅力。,第二节 电视画面的特性,平面造型的集中表现形式: （1）利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间 a.物体近大远小：处理好被摄物体在画面上的位置，通过物体在画面上的所占面积的比例大小 来表现纵向空间中物体的前后和远近位置。 b.影调近浓远淡：处理好景物的影调和色调层次以及景物见的疏密程度，创造视幻觉空间。 c.线条近疏远密：处理好各种物体朝地平线中心点汇聚的透视线条，这些线条是引导观众视线 向纵深方向流动的最明显、最有力的向导。,第二节 电视画面的特性,平面造型的集中表现形式: （2）利用

8、画面中运动的物体显现画面空间的纵深感和立体感 表现运动是电视画面造型的重要特性之一，观众观 看该运动物体时，其视线也会随着物体向纵深空间流动 并感觉到画面内纵深空间的存在。运动物体向画面纵深 的运动本身也造成了一种连续的近大远小的梯度变化， 这种变化也强化了人们对画面纵向空间的感受。,第二节 电视画面的特性,平面造型的集中表现形式: （3）利用摄像机的运动突破画面的平衡造型局限 运动摄像在画平面上直接展现纵向空间，使画面景别和角度不断变化、背景空间不断变 化，在一个镜头中出现对空间表现的多侧面、多层次画面，由此进一步打破画面单一的平面 结构，使电视画面在屏幕上展现出一个多平面、多层次、富有纵深

9、感的立体空间。,第二节 电视画面的特性,电视画面的空间特性: 2.框架结构：电视屏幕的外部形状是一个具有明显边缘的长方体，无论是普通电视还是高清电视 的屏幕，四周边缘的两条水平线均长于两条垂直线，想一个倒放的长方体，我们称 之为框架结构。框架结构是电视屏幕造型形式对电视画面的又一种规范，它与 平面造型共同制约着电视画面的外在形式。,第二节 电视画面的特性,框架在电视画面造型过程中起着界定、平衡、间隔、创造比例等作用: （1）通过框架对被摄景物进行不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别 景别反应了被摄主题在画面中呈现的范围，通过不同的景别，可以再画面中突出某些细 节，并能去掉不需要表现

10、的景物，将有价值的的形象保留在画内，使框架内的景物具有某种 表现意义。,第二节 电视画面的特性,框架在电视画面造型过程中起着界定、平衡、间隔、创造比例等作用: （2）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局 在电视画面中具体到一个人或一个物体在画平面上的位置，不是由他们所在的真是环境 中的位置所决定的，而是由画面框架与他们的组合关系决定的。,第二节 电视画面的特性,框架在电视画面造型过程中起着界定、平衡、间隔、创造比例等作用: （3）框架为电视画面提供稳定的基底，观众的视知觉活动都是参照这一框架进行的 所谓画面内物体是否平衡，都是与框架的对比中形成的，摄像师在拍摄时对画面

11、框架做 不同倾斜度的处理，便可以使现实中垂直的物体在画面中表现倾斜或使现实中倾斜的物体在 画面中表现为垂直，从而呈现平衡、稳定活着不平衡、不稳定的态势。,第二节 电视画面的特性,框架在电视画面造型过程中起着界定、平衡、间隔、创造比例等作用: （4）由于电视画面周围四个边的存在，形成了画面内物体相对运动或相对静止的趋势 眼睛能看到运动的先决条件是两种系统互相发生位移，通过人物或物体在画面中迅速入 画、出画来加强画面动感，而一个被摄入画面的景物是不能不考虑它与画面框架的对应关系 而被独立观看的。,第二节 电视画面的特性,框架在电视画面造型过程中起着界定、平衡、间隔、创造比例等作用: （4）开放式构

12、图和封闭式构图 封闭即使通过构图把被摄影对象限定在取景框内，不让它与外界发生关系。这种方法适 用表现完美、通俗、严谨的拍摄题材。而开放式是指不会刻意把被摄物主体或陪衬物取完整， 而是留下不完整的印象。这种方法用于拍摄近景、特写等。,第三节 电视画面的造型特点,任何一种造型艺术都有其造型表现的优势与不足，并形成该造型艺术区别于其他造型艺术的不同点。充分认识电视画面的造型特点，是摄像人员发挥优势、避让不足、更好的完成造型表现的重要前提。,第三节 电视画面的造型特点,一、表现具象: 电视画面在屏幕上表现的形象是具体的，可视的，它不同于文学作品或者音乐作品是通过抽象的文字符号或者音乐旋律来调动人们的想

13、象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符号来叙述情节、阐述主题、表达思想。 再现和表现具象事物并调动人们的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。,第三节 电视画面的造型特点,一、表现具象: 总结：电视画面对具象事物的无间隔表现这一特点，减少了形象信息传递过程中的中间环节，使观众能够更直接接触被表现的事物，容易产生身临其境的现场感。我们应当善于通过过形象画面表达思想，传递感情，用形象来说话，用画面语言来结构电视节目，发挥电视画面的具象优势。,第三节 电视画面的造型特点,二、表现运动: 电影电视画面不同于绘画、雕塑和图片等造型艺术的最大区别，就在于它不仅直接表现运动主题富有变

14、化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，它具有传统造型艺术不可能达到的再现运动的完整的幻觉能力。 总结：表现运动是电视造型的灵魂。电视画面离不开各种不同的物体，离不开各种动体的运动情势、运动轨迹和运动过程。电视画面可以说是一个展现运动之美的全景式舞台，它不但能够传达出现实生活中最富有美学价值的人的运动美感，而且能够展现出生活中各种运动过程的完整性和丰富性。,第三节 电视画面的造型特点,三、运动表现: 电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体。通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动（推、拉、摇、移），这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了

15、位移，使不动的物体产生运动，使运动的物体富有动感。 对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断的表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面，使我们摄录的人物或者事件变得主动、活跃而富有生命力。 注意：运动表现的画面拍摄较为复杂，需要考虑和注意的环节也比较多，在实际拍摄中，画面外部的变化应与画面内部的变化结合起来，特别是摄制人员的场面调度与相互配合尤为重要，越是复杂多变的场景，就越要求高质高效的调度与配合。,第四节 电视画面的取材要求,电视节目种类繁多，不同类型的节目对画面的造型有不同的要求。对摄像工作者而言，根据节目的主题及创作要求，根据工作环境和现场情况的不同择善而从、择优而摄是一种基

16、本的取材方式。,第四节 电视画面的取材要求,一、时空信息应清晰准确、简明集中: 每个画面的中心内容和形象主题必须醒目和突出，画面造型表现及结构安排应力求简洁、明确，纯熟的配置好画面中前景后景、主题陪体的相对位置。,第四节 电视画面的取材要求,二、光色还原要力求真实、准确: 摄像机不具备人眼的视觉适应性，而是机械本能的记录下光的色温变化情况和物体的偏色情况，一旦拍摄过程中处理不当，会造成难以弥补的损失。（自动白平衡、自动光圈）,第四节 电视画面的取材要求,三、镜头运动时力求稳定、流畅、到位: 在推、拉、摇、移等运动摄像的时候，必须在镜头运动的过程中准确、流畅的找到落幅，任何落幅之后的修正都会非常明显的在画面中表现出来，破坏观众的观看情绪，影响画面的内容表达。稳和准是对电视画面运动表现的起码要求。,第四节 电视画面的取材要求,四、同期声的采录: 在前期拍摄的画面素材中，同期声包括人物现场声、环境音响、现场音响等多重声音，完整的电视图像包括有声形象和可视形象两个部分，只有将画面和声音作为一个有机的整体来看待，电视画面才具有它真正的全部价值。对新闻性与纪实性节目来