场景设计-第四章

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1、第四章 色彩在动画场景设计中的运用,4.1 动画场景色彩的作用与功能 4.1.1 色彩的作用 4.1.2 色彩的功能 4.2 色彩的基本规律和基本属性 4.2.1 色彩的基本规律 4.2.2 色彩的基本属性 4.3 色彩构成的节奏 4.3.1 空间中的色彩构成对比 4.3.2 色彩对比与面积的关系 4.3.3 时间中的色彩节奏,4.4 色彩引起的视觉联想 4.4.1 色彩的功能 4.5 色彩的心理感受 4.5.1 色彩的冷暖感 4.5.2 色彩的空间感 4.5.3 色彩的重量感 4.5.4 色彩的软硬感 4.5.5 色彩的明快感感忧郁感 4.5.6 色彩的兴奋感与沉静感 4.5.7 色彩的华丽

2、感与朴素感 4.5.8 色彩的民族感情,1,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,学习重点： 1色彩的基本原理； 2色彩所引起的心理联想； 3色彩的作用与功能。 我们生存在一个神奇的彩色世界里，现实生活中人们从心理、生理等不同方面对色彩产生了极大的需求和依赖，本能地追求着艺术的美，因此动画设计者也越来越关注色彩在动画片中的应用。 色彩的应用是动画影片最基本的属性之一。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,2,4.1.1 色彩的作用,动画场景可以给视觉带来愉悦，这就要求动画场景设计师首先要充分了解动画故事的全部内容，掌握故事的主动脉搏，恰当地把握好与内容贴切的色

3、彩语言和表现手段。 色彩作为动画电影中一个极其重要的视觉元素，为刻画角色的情感、营造环境的氛围、增强剧情画面的丰富，创造动画片的欣赏价值起到了非常重要的作用。在影视动画镜头中，色彩的表现与绘画的色彩大致相同，但作为影视动画当中的色彩，它有其专业性的一面，它更侧重用色彩来表达情绪、心理特征、气氛渲染，确定风格基调等等。如我国动画片九色鹿，情节来源于敦煌壁画的佛教本生故事。影片风格以敦煌壁画的色彩为主，保留了中国古代佛教绘画的风格，画面以暖色的色调为主，色彩艳丽，温暖厚重，有着繁华落尽的唯美感。它不同于传统的水墨动画，具有很强的异域风格。又如动画片花木兰中设计者考虑到影片是以中国传统故事为题材，而

4、中国人大都喜欢用藏青、黑灰、土黄、土红等颜色，所以为了表现中国古代的故事，人物、服装、道具的色彩做了选择性处理，通过这些色彩定位，从而奠定了全片充满着东方气息的视觉基调，成为影片成功的一个重要因素（如图41、42）。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,3,4.1.1 色彩的作用,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,图41,图42,4,4.1.2 色彩的功能,色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性，动画片的场景因根据故事情节需要而进行场景的色彩设计，其色彩会更主观一些、更富有创造力，不再受真实色彩的约束。有时为了更夸张地表现，营造出一种神秘的氛围，颜色的运用也具有很高的自由度。通过颜色的转

5、换可以看到色彩不仅带给观众颜色本身的魅力，而且直接参与了剧情的渲染，同时也强化了主题。 色彩作为一种手段，不仅仅有营造气氛的作用，同时通过色彩的运用还可以透射出动画设计师的自然而睿智的独特艺术创造力和对动画技巧的熟练运用；而作为色彩本身，它是动画影片不可缺少的部分，它烘托了场景、渲染了主题、愉悦了观众。 (一) 色彩的表象功能 色彩不仅具有视觉冲击力，对人的思维活动、心理情绪也会产生巨大的影响。动画色彩不仅能够刻画角色的情感、营造环境氛围，而且它还有形象识别、刻画描述、烘托气氛、象征表意的作用。 (二) 色彩的识别功能 根据心理学家的研究，能让人瞬间了解的信息，第一是色彩，第二是图形，第三是文

6、字。 色彩最具识别效应。如提起部队，人们就会想起绿色的军装；提起医院，人们就会想到白色的墙壁、白色的床单、白色的护士服等等，这就是色彩的识别功能。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,5,4.1.2 色彩的功能,(三) 色彩的刻画描述功能 色彩对于人物及情节情绪的刻画描述功能在影视作品中是非常常见的，例如一些喜剧片、爱情片多用暖色调来烘托喜剧气氛，表达爱情的浓烈。悲凉凄惨的心情场景通常使用的是冷灰黯淡的色调衬托。在描述人物性格情绪变化上，色彩会随着剧情的变化而变化，调整色彩色相起伏、光线明暗等帮助刻画人物，升华主题。 (四) 色彩的烘托象征表意功能 动画电影常常运用不同的色彩色调表现不同的场面

7、。如天空乌云密布，整个城市被黑暗包围，灰暗的色彩象征着失去和平美好之后绝望和压抑。当重新得到平静的时候，天上的乌云立刻散去，大地重新又变得生机勃勃。利用不同的色彩色调转换表象不同的故事情节如图43、44。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,图43,图44,6,4.2.1 色彩的基本规律 4.2.2 色彩的基本属性,物体在没有光源的情况下原本是没有色彩的，当光照射到物体的表面上时，这个物体按照其分子结构吸收某些波长而反射出另一些波长，这些被反射出来的波长在人的眼睛里就被感知为某种色彩。但是人们更愿意相信，色彩最深层的奥秘甚至连肉眼也看不见，而只能为心灵所感受。 要理解和运用色彩，必须掌握进行色

8、彩归纳整理的原则和方法。而其中最主要的是掌握色彩的属性。 色彩可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白、灰；后者如红、黄、蓝等七彩。有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。无彩色就没有彩调。无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。 有彩色的表现很复杂，但可以用三个属性来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度、亮度；其三是色强，也就是纯度、彩度。色相、明度、彩度确定色彩的状态，称为色彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,7,4.2.2 色彩的基本属性,(一) 色相 色相是有彩色的最大特征。有彩色就是包含了彩 调，即红、黄

9、、蓝等几个色组，这些色组便叫色相。 最初的基本色相为红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色 中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为 红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、 蓝紫、紫、红紫十二基本色相（如图45）。 (二) 明度 明度指色彩的明暗程度，也可称作亮度、深浅。 任何色彩都有自己的明暗特征：最亮是白，最暗是黑， 以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。 色彩混合白色的越多，明度就越高；混合黑色的越多，明度越低。不同的色相本身也有不同的明度：黄色的明度最高，紫色的明度最低，橙色、绿色、红色、蓝色的明度依次居于黄色和紫色之间。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,图45,8

10、,4.2.2 色彩的基本属性,(三) 纯度 纯度是指色彩的纯净程度，它表示颜色中所含有色彩成分的比例。含有的色彩成分比例越大，纯度就越高；含有色彩成分的比例越小，纯度也越低。纯度也可被称为饱和度、彩度、鲜艳度。 一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有干涩而像凋谢的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯、越艳；彩度越低，色越涩、越浊。纯色是彩度最高的一级。 任何色彩加入了黑、白、灰，都会降低它的纯度。混入的黑、白、灰越多，纯度就越低。 由于人眼对不同波长的光敏感程度不同，直接影响了人对色彩纯度的认知。红色是纯度最高

11、的颜色，橙色、紫色次之，蓝色、绿色显得最低。这就说明色彩的纯度和明度不成正比，是由色彩的视觉生理条件决定的。 熟悉和掌握色彩中的三个属性，对于认识色彩、表现色彩、创造色彩极为重要。色彩的三个属性之间，既具有互相区别、各自独立的意义，又总是互为依存、相互制约、“三位一体”、互为共生的。三个属性中的任何一个要素改变，都将影响原色彩的面貌。它们是同时存在、不可分割的一体，因此，在创作时必须同时加以考虑。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,9,4.3 色彩构成的节奏 4.3.1 空间中的色彩构成对比,节奏具有时间的因素。在不具有时间过程的配色中，通过色相、明度、纯度三个属性的变化而造成的强弱、轻重、

12、冷暖、软硬等不同质的因素相互组合，或局部的某种间隔配列，使之产生色的抑扬格调或某种方向性的移动、反复变化，视觉上会感觉到动的连续和相互关联的韵律，使单调的色彩活泼化。 动画中每一个镜头，就如同一幅画展现在一个特定瞬间的空间。所以为了使这个空间的塑造达到理想的要求，色彩对比与塑造就成为表现这一空间的重要手段。 (一) 色相对比 因色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。在色相轮上的距离不同，形成不同的色相对比。 1. 同类色相对比 同类色相对比指色相距离在10度以内的对比。由于对比的两色相距太近，色相模糊， 同类色相对比是色相中最弱的对比。 2. 类似色相对比 类似色相对比指色相距离在30度左右，

13、是色相对比中较弱的对比。类似色相对比的几个色同属一个大的色相范畴，但能区别出冷暖来，如玫瑰红、大红、朱红、黄绿、绿、蓝绿。此对比的特点仍然统一、和谐，又有变化，与同类色相比，效果要丰富得多。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,10,4.3.1 空间中的色彩构成对比,3.对比色相对比 对比色相对比，又称为大跨度色域对比,指色相距离120度左右的对比关系,属色相中的强对比,如红蓝、蓝黄、橙绿、绿紫等，这种对比有着鲜明的色相感。效果强烈、兴奋,但是易使视觉疲劳,处理不当会有烦躁、不安定之感。 4.互补色对比 互补色对比指色相距离在180度的对比,是色相 中最强的对比关系,如红绿、黄紫、蓝橙，是色相

14、对 比的归宿,它比对比色更完整、更充实、更富有刺激 性。其长处是饱满、活跃、生动、刺激；短处是不 含蓄、不雅致,过分刺激,有种幼稚、原始的感觉（如 图46）。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,图46,11,4.3.1 空间中的色彩构成对比,色相对比是某色彩受其他色彩配置影响，使原来色彩产生不同感觉。除了产生色相偏移之外，若是将无彩色的灰置于有彩色上时，常会形成色渗现象，为了避免利用色相不当，在运用色相对比时，首先要确定一个色相作为主色。 任何色相都可以作为主色，与其他色相构成各种对比关系。通常只有明确主色与其他色相是什么关系，表现什么内容，表达什么感情，才能增强构成色调的计划性、明确性和目

15、的性。一般来说，只要是明确的关系搭配都能构成和谐优美的色彩效果（如图47）。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,图47,12,4.3.1 空间中的色彩构成对比,(二) 明度对比 因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。明度对比在色彩构成中占有重要位置，色彩的层次感、立体感、空间关系主要靠色彩的明度对比来实现。 不同的颜色之间存在着不同的明度，从色相环中我们可以看到黄色最亮，即明度最高；蓝色最暗，即明度最低。不同明度的色彩，给人的印象和感受是不同的。我们先看一个简单的明度色标（如图48）。 明度色标是我们认识和区别色彩明度的重要工具。不同明度排在一起，会使亮者更亮，暗者更暗。 明度对比是最

16、强烈的，比彩度对比强3倍，强烈的明度对比会产生边缘对比（如图49）。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,明度色标,图48,图49,13,4.3.1 空间中的色彩构成对比,一般情况下，明度低于3度的颜色叫暗色，明度高于7度的颜色叫明色，3度和7度之间的色叫中明色。 将相同的色彩放在黑色和白色上比较，就会发现放在黑色上的色彩感觉比较亮，而放在白色上的色彩会感觉比较暗，明暗的对比效果非常强烈，对配色结果产生影响。 明度差异很大的对比，会有不安的感觉（如图410）。,第四章 色彩在动画场景设计中的运用,图410,14,4.3.1 空间中的色彩构成对比,(三) 色调对比 (1) 高短调。该调明暗反差微弱，感觉优雅、清淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。 (2) 高中调。该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、灿烂、清晰、鲜明、安定。 (3) 高长调。 该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。 (4) 中短调。该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。 (5) 中中调。对比适中，有丰富、饱满的感觉。 (6