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1、第二节 巴洛克时期的器乐,1、键盘音乐 2、管弦乐,巴罗克后期(十七世纪下半叶至十八世纪)的器 乐音乐发展十分迅速。 这与乐器制造工艺的发展有关。 （管风琴与提琴）,纽伦堡音乐厅的管风琴,、巴洛克时期，管风琴的制造有了新的飞跃。 管子的结构和分类更加科学，琴的音色、键盘、 音栓的设计和制造更趋完善等。 因此，管风琴的规模更宏伟，音区更宽，音色 和表现力更为丰富。 这个时期，管风琴曲的创作也达到了历史上的 一个高峰。,、 从1700年以后，提琴(小提琴、中提琴、提琴) 制造技术也达到很高的水平。 当时出现了意大利北部城市克雷莫纳的三个家 族的名匠。 (阿玛蒂、葛瓦奈里、斯特拉底瓦里) 他们制造的
2、提琴工艺精湛、音色柔美、音响宏 亮，至今还有几百件留存。 提琴名匠涌现的时代，也正是意大利弦乐艺术 创作的一个黄金时期。,提 琴：,大提琴,小提琴,中提琴,倍大提琴,1、键盘音乐 巴罗克时期的键盘音乐： 管风琴（教堂） 古钢琴（世俗）,a、管风琴 、托卡塔 、赋格,管风琴出现于公元前250年前后， 管风琴是构造最复杂，体积最庞大，造价最昂 贵的乐器。 管风琴属于簧片类乐器中的自由簧乐器，演奏 方法类似于钢琴、风琴等键盘乐器。,笙： 我国古老的簧管乐器。以簧管配合振动发音。 在中国传统吹管乐器中，也是唯一能够吹出和声的乐器。,笙，世界上最早使用自由簧的乐器。 世界上现存大多数簧片乐器的鼻祖。,管
3、风琴是纯粹的宗教（基督教）乐器。 管风直接依附于建筑结构，因此，管风琴没有 明确的规格限制，根据教堂、歌剧院音乐厅本身的 规模和经济实力来决定管风琴的大小。 管风琴的音量宏大，音色饱满，尤其适合在 庄严的气氛中演奏严肃神圣的宗教音乐。 自中世纪的欧洲，几乎每个小镇的教堂中都拥 有或大或小的管风琴，每到宗教节日，都能听到悠 扬的乐曲飘散在整个小镇。能够在著名的大教堂中 担任管风琴师，也是音乐家们引以为豪的荣誉。,北 京 音 乐 厅,北 京 音 乐 厅 舞 台,国 家 大 剧 院 音 乐 厅,国 家 大 剧 院 音 乐 厅,国 家 剧 院 管 风 琴,6500只音管包括：12米高的大管子； 比铅笔
4、还细的小管子。,西 安 音 乐 厅,深 圳 音 乐 厅,a、管风琴： 沿着复调音乐的道路向前发展， 主要体裁是托卡塔、赋格。,、托卡塔 （ toccata 意） ：触动 触技 在新教教堂里，读经、唱赞美诗等礼仪之前， 往往由管风琴师演奏一段“前奏”，最常用的就是以 即兴为主的托卡塔。 它不仅给会众心理和精神上以准备，同时管风 琴师也借此展示自己在键盘及踏板上的演奏技巧。 例：巴赫d小调托卡塔与赋格 例：韦伯歌剧魅影,、赋格（ fugue 英 法）：飞翔 十七世纪有了完整独立的赋格曲，其主题由一个声部 在主调上呈示，然后由三个或四个声部先后在其他音程(高 四五度或低四五度)变化模仿，(一般以在属
5、音上模仿最多) 构成对位形式。 赋格曲是巴罗克时期复调音乐创作的一个重要成果。 经过几代管风琴家的努力，到巴赫为止，赋格曲更为严谨 完美了。 例：巴赫g小调赋格 萨克斯版 (原管风琴曲),b、古钢琴 、主题加变奏 、组曲,古 钢 琴,巴 赫 时 代 的 古 钢 琴,b、古钢琴(羽管键琴、楔槌键琴)： 沿着主调音乐的道路发展， 主要体裁是主题变奏和组曲。,、主题加变奏是巴罗克器乐创作最普遍的手法， 在键盘乐上运用广泛。 例：钢琴曲 巴达捷夫斯卡少女的祈祷,、组曲是由不同性格的若干舞曲组成的。 如：法国的库普兰、库朗特； 德国的阿拉曼德、 西班牙的萨拉班德、 英国的吉格等， 组曲是作曲家从市民及民
6、间生活中汲取艺术创 造素材的具体体现。 例：同器乐组曲,2、管弦乐 巴罗克时期的管弦乐主要有： 管弦乐组曲 协奏曲,弦 乐 器,大提琴,小提琴,中提琴,倍大提琴,倍 大 提 琴,弦乐四重奏： 第一小提琴 第二小提琴 中提琴 大提琴,长笛,单簧管,双簧管,大管,长号,小 号,圆号,大号,a、管弦乐组曲 通过速度、节拍、情绪的对比，使音乐更加世 俗化、平民化。 常用的舞曲： 萨拉班德（西、慢三） 吉格（英、三） 小步舞曲（法、慢三）、 加伏特（法、快四）、 布雷舞曲（法、快双） 巴斯皮耶（法、快三） 这些来自农村的舞曲为管弦乐组曲进一步增添 了浓郁的乡土气息。,b、协奏曲 在教堂做弥撒及某些礼仪之前作为序曲演奏。 十八世纪最重要的体裁。,巴罗克时期的协奏曲主要包括两种： （1）大协奏曲：以一组独奏乐器(一般是两把小提 琴或两把小提琴加一把大提琴)与整个乐队相竞 奏； （2）独奏协奏曲：以一件独奏乐器(通常是小提琴) 与乐队相竞奏。例：维瓦尔第四季之“春” 乐队均由弦乐器(小提琴、中提琴、大提琴、低 音提琴)及一件通奏低音乐器组成，偶尔加一些木 管乐器。,
