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1、第八章 摄像与录像,重点掌握：摄象机与录像机操作技巧（摄像要领）； 摄像构图(静态构图、动态构图)； 注意了解：特殊摄像（阴雨天摄像） 重要名词：摄像构图。 重要问题：静态构图,第一节 摄像机的操作,一、拍摄前的准备 为了保证摄像任务的完成，在每 次摄像前都应做好充分的准备，尤其 出外景拍摄，更要认真检查机器是否 正常，附件是否齐备。,1.摄像机电源。 在拍摄新闻或其他外景时，一般要使 用直流电池作电源。拍摄前应把所需电池 充好电，并多带几块备用。 室内拍摄，时间较长，位置又可固定不 动，可用交流供电。,2.话筒： 有时在拍摄新闻节目或课堂实况录像情况下，需要同期录音，就要使用话筒。 摄像机与
2、被摄对象较近的情况下，话筒可以直接安装在摄像机上。 话筒也可以由采访者拿在手中，为了便于活动，需要一根长电缆线（话筒线）。要注意话筒的位置。如果是会议或课堂实况，话筒也可固定在被摄人物前，这时需要支话筒支架。,3.摄像机电缆。 连接摄像机和录像机的多芯电缆有14芯，26芯等，不要忘带，最好能检查完好。用视频线、音频线连接，则用手动控制录像机的启停。,4.三脚架。 在教学片或其他专题片拍摄中，最好 使用三脚架，这样拍出的图像更平稳。 新闻一般不用。要带上与摄像机配套的 托板。（三脚架高度的调整，水平的调 整，水平、垂直转动的锁扣）,5.录像机及磁带。 录像机也需要电池，要准备充分。磁带要够用。并
3、注意检查是否带防抹安全帽。如果无安全帽，则录像机不记录。最好在出发前试录一下。,6.彩色监示器。 为了保证拍摄画面色彩的正确，有时需带上一个便携小监示器，以检查录制的效果。一般情况下可不用。,7.照明设备。 新闻灯有直流供电和交流供电两种。直流供电时间短，交流供电的使用起来不方便，需要用电缆盘。注意电缆盘上的插头最好是活动的，以防有些插座插不下去。 行前应检查新闻灯管是否损坏，如到远的地方，应带上几支备用灯管及保险丝、电工工具。 注意不要把电源接错，打灯时按顺序开关，开启时不要对着人。,二、调整 （一）摄像机的调整 1.聚焦的调整：（前聚焦和后聚焦调整） 为了确保摄像机在变焦过程中，从广角到
4、摄远之间，均能使景物的图像清晰，需要对镜头 的焦点进行调整。 有时会发现，前聚焦调节清晰了，可当拉开 之后，景物又变得模糊了。这时就需要调整后聚 焦。 采用“特写聚焦法”，即推成特写用聚焦 环调节清晰后，拉开并至其他景别时图像仍然清 晰。,2.选择滤色片。 摄像机中设置了多种滤色片，以适应不同色温的光线条件。一般都可以从转盘附近的机身上找到滤色片所对应的色温条件。 如：1号 32000K 用于室内灯光条件； 2号 56000K +1/4ND 用于晴天日光，ND为中性滤光片透光率为1/4； 3号 56000K 用于阴天条件； 4号 56000K+1/16ND 色温片的作用是把不同光源的色温转变为
5、32000K，满足摄像机白平衡调整的要求。 选择滤色片要根据光线的情况及时调整。 否则图像的白平衡调整可能就不能进行，使图 像出现偏色。,3.调整黑、白平衡。 选择了合适的滤色镜之后，就可以进行黑、白平衡的调整了。调整的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏上重现出正确的白色。同时，白平衡调好后，其它的颜色也就能得到准确的还原，Y=0.3R+0.59G+0.11B,调整方法： 1）首先找一个白色物体作为调整的标准。可用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有蓝色荧光粉的白纸或物体作标准。为了保持一部片子色调一致，最好始终用同一白色物体作标准。 2）白卡置于被摄物的位置处，并
6、注意不出现反光点。 3）摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面。 4）搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约2-3秒钟，寻像器上出现白平衡调好的标志。,5）把开关拨向相反的位置（向下）自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出现“BLACTK OK”字样，表示黑平衡调好，并存入记忆电路，注意光圈的方式要处于“自动”位置（否则无法调黑平衡）。 请问什么条件下需调黑白平衡？,4.调整光圈。 摄像机的光圈调整有两种方式“自动”和“手动”，一般情况下，使用“自动”光圈。能够保持合适的进光量，得到规定的输出信号强度。 有时用自动光圈拍出的图像也不理想，
7、由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的，所以当景物反差大时，画面个别区域太亮，这部分的电平超出图像标准0.7伏的15%，形成“开花”现象。,5.中心重合调整。 现代摄像机一般都采用自动中心调整。调整的方法如下： 1）用自动中心卡P53 1-42。将此中心调整卡置于一定光线下，对准充满画面并聚焦清楚，然后向上拨动一下自动中心开关钮，电路即自动调整，几秒钟后出现“CENT OK”字样，表明中心调好，并记忆下来。 2）用其他代用物调整。注意代用物要有水平、垂直线条，否则可能调整不好，出现“CENT NG”，需另换代用物，最终应出现“CENT OK”为止。调整不好时会出现边缘的彩色镶边，图像不
8、清晰。 中心调整仅对于管式摄像机，对三片CCD无此项调整。因为片式CCD在工厂已作了精确调整。,六、增益调整 增益调整是指摄像机图像输出信号电平大 小调整。一般有0dB+9dB+18dB等。这个开关通 常应在0 dB处，这时图像的信噪比高，清晰度 好。 只有在光线条件不好，出现“low light” 指示时，才考虑使用增益开关，置于+9 dB或+18 dB，但此时图像的信噪比会减小，除非特殊光线 情况，一般不用。,7.总黑台阶电平调整。 摄像机上一般用“UP”“DOWN”两个钮来调整。用“DISP”显示方式开关，直到寻像器上出现台阶电平“PESTAL LEVEL”出现，用“UP”或“DOWN”
9、调整。用监示器观察调整结果，使图像有适当的对比度。 用波形监示器调整时，使黑图像电平比清隐电平稍高35-50mV。这时可照顾黑暗图像层次，又兼顾了图像的对比度。也能通过CCU调节，应注意通过监示器或波形监示器调节适当。 总黑台阶电平大时，对比度弱，因为这时黑的物体不黑，变成灰色，整个画面象罩上一层雾，层次不清。反之总黑台阶电平减小时，对比度变强。灰暗的物体会变的更暗，反差加大。,8.同步锁相调整。 用于演播室联机情况，需调节摄像机与特 技机的H相位与SC相位。 9.其他调整： 1）自动黑电平开关（ABL），用于室外拍 摄，当整个图像都很亮，缺少层次时，可把这 个开关打开，电路使黑电平降低一些，
10、从而提 高对比度。 2）电子快门选择开关（CCD式摄像机）， 用于拍摄高速物体。重放时在慢放图像更清晰。,（二）录像机的调整 由于录像机与摄像机的连接方式不同以及录像机的型号不同，调整的方法会有所不同。从连接方式上看，录像机与摄像机的连接方式有四种： 完全摄录一体机。 摄像机与后挂式录像机连接。 摄像机与台式录像机连接。 摄像机与便携式录像机连接。,1.记录调整： 1）视频记录电平的调整：自动、手动。 当视频选择开关置于“自动”位置（AUTO）视 频信号电平被控制在标准电平上，视频电平指针在 蓝色刻度的中间位置。 如需要提高或降低视频电平时，选择开关置于 手动位置（MAN），调整视频电平控制钮
11、（VIDEO LEVEL） 2）音频记录电平的调整：手动、自动。 正常音频记录时，交将音频选择开关置于手动 位置，调整音频电平控制钮（AUDIO LEVEL），使音 频电平表指针不超过0 dB。 在声音太大的现场录音，将音频选择开关置于 自动位置以减小失真。,2.重放调整： 1）噪声调整：如果图像出现噪声带或雪花干扰，可调整跟踪钮（TRACKING），使图像清晰或使跟踪电平的指针摆到最大（VO-5850）。 2）扭曲调整：如果画面上部出现扭曲，可调整扭曲旋钮（SKEW）校正。 3）彩色调整：如画面突然失色或不能正常维持正确的色调，可调整彩色锁相开关（COLOR CLOCK）使其恢复正常。,三、
12、摄录程序 （一）联接 1.外景系统联接。 2.演播室系统联接。 将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器（CCU）连接起来。,（二）调整 接通各设备电源开关，调整： 1、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。 2、演播室内同步调整。 3、录像机视、音频电平的调整。 4、放入录像带，按下录像机的录像钮，监示器出现录像机的电-电图像。,（三）正式摄录 1.记录控制： 新闻外景方式下，可遥控录像机：先同时按 下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用 摄像机上的录像按钮遥控。 摄像机上录像中REC灯亮表示正在记录。 对大1/2摄录一体机应注意看REC是否出现。 不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没 用的录上
13、了。室内台式录象机用手动控制。 2.重放检查： 多芯电缆与便携录像机连接时，可用寻像器检查所录图像，或用监示器检查。 摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。 室内台式录象机用用监示器检查。,（四）摄像完毕 1.关闭摄像机，盖好镜头盖。 2.取出磁带，断开电源，取出电池。 3.关闭各机电源，系统边线取下。,四、摄像机的操作要领 为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的 画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。 （一）稳 拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。 画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。,1
14、.支架式：即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。 调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。 演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。 利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。,2.手持式： 1）肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿 站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦
15、以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。 以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。 跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。,2）怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。 各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持时可采取以下几种措施： a：可借助物体作支撑物。 b：掌握好呼吸。 c：多用广角镜头，少用长焦镜头。,（二）准 准包含三层意思；1.构图准；2. 聚焦准；3.色彩还原要准。 1.构图准。 取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准，而构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景。构图的准又包含很多内容，如：,1）主体、陪体、前景、后景的布局安排。 2）形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。 3）正、侧、斜、背；平、仰、俯、
