《朱自清《荷塘月色》_原文&赏析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《朱自清《荷塘月色》_原文&赏析（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、荷塘月色 朱自清【导入新课】 同学们之前学过那些有关荷花描写的句子，请说说。（杨万里晓出净慈寺送林方子：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里小池：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。周敦颐爱莲说：出淤泥而不染，濯青莲而不妖。）是的，古人对于荷花可谓是非常的喜爱，在他们的眼里，荷花不仅是一种自然的景物，更是一个人洁身自好气质的表现。那么，现代的人们对荷花又有着怎样的情趣。今天，我们就一起来学习朱自清的荷塘月色一、 听录音，标注字音。【走进作者】 朱自清，字“佩弦”,原名自华，号秋实，取“春华秋实”之意，浙江绍兴人。为勉励自己在困境中不丧志，不灰心，保持清白，不与坏人同流合污，便取楚辞卜居，“宁廉洁
2、正直以自清”中“自清”二字，改名“朱自清”，著名诗人、作家、教授、民主战士。同学们之前学过他的那些文章？ 散文名篇：春、绿、背影、威尼斯、匆匆、荷塘月色（1927.7）、桨声灯影里的秦淮河 主要作品有：雪朝（诗集），踪迹（诗与散文），背影（散文集），欧游杂记（散文集）。【题解】 荷塘：指朱自清先生当时任教的北京清华大学清华园里的荷花池，是本文所要描绘的特定处所。 月色：月光。点明了时间,是一个有月亮的夜晚。月色是文章描绘的中心，它是作者心目中向往、追求的和谐宁静的境界。1、这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙
3、外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。 （段意：月夜前往荷塘的缘由）思考：从全文看“这几天心里颇不宁静”起什么作用？如果不写心情，光去写月光与荷塘好不好？为什么？（奠定了全文的情感基调，是全文的文眼。作者的感情发展变化：心里颇不宁静淡淡的月光下，有淡淡的哀愁在自然美景中有有淡淡的喜悦发出“我什么也没有”的感慨惦记江南，欲超脱而不可得。如果不写心情，光写月光和荷塘，文章就仅是就是论事，就失去了神韵，“为文而文”则失去了意义。文眼：指文中最能揭示主旨、升华意境、涵盖内容的关键性词句。它奠定文章的感情基调，确定文章的中心。2、沿着荷塘
4、，是一条曲折的小煤屑（xi ）路。这是一条幽僻（p）的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊（wng）郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。（通往荷塘的小路、树木、月色）3、 路上只我一个人，背着手踱（du）着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静（虚写）；爱群居，也爱独处（实写）。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷
5、香月色好了。思考：怎样理解“路上只我一个人，背着手踱着”的“踱”字？（“踱”字特指“慢步行走”。“踱”字很好的反映出作者当时的心情。上文提到“这几天心里颇不宁静”，作者有心事，他对现实不满，但又无可奈何，整天处于苦闷当中。这天晚上出游荷塘，实际上是想摆脱苦闷的心情。而一个“踱”字就把作者当时那种自由自在、放松随意的心情表现出来。（段意：行在小路时的感受）第一部分（第13段）写“观荷缘起”（情） 4、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙（比喻）。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（nio nu）地开着，有羞涩的打着“羞涩”写荷花含苞待放，“袅娜”写荷花盛
6、开饱满的样子，这两个词本是用来描写女子的娇美姿态、神情的，现在用来写荷花，赋予荷花以生命活力和感情，写出了荷花的姿态和神韵，倾注了作者的主观情感，激发读者无尽的暇思。拟人：把事物人格化，把本来不具备人的一些动作和感情的事物变成和人一样的。优点：生动形象地表达出作者的情感，让读者感到所描写的物体显得更活泼、亲近，使文章更加生动形象。比喻：用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物。在形式上分为三个成份：本体 (被比喻的事物或情境)、喻词 (表示比喻关系的词语)、喻体 (打比方的事物或情境)。按三个部分的异同和隐现来看，其基本类型有三种：明喻、隐喻(暗喻) 、借喻；明喻：本体、喻词和喻体同时出
7、现。例：叶子（本体）出水很高，像（喻词）亭亭的舞女的裙（喻体）。隐喻：本体、喻体同时出现，但用是、成、成为、变为等系词代替像一类的喻词。例子：母亲啊！你 （本体）是 荷叶（喻体）。借喻：是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现。优点：事物生动形象具体可感，引发读者联想和想象，使语言文采斐然，富有很强的感染力。朵儿的（拟人）；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人（博喻）。微博喻：又称连比，就是用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体。例如：把荷花比作明珠-荷花的光亮；星星-风吹荷塘，荷花在浓密的荷叶间闪闪烁烁的风姿；美人-塘中月下荷花的朦胧柔美圣洁，有仙境之感。风过处，送来缕缕清
8、香（嗅觉），仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的（听觉）。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了（视觉）。叶子本是肩并肩密密的明确：通感，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换的一种修辞。例如：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的将嗅觉的气味转化为听觉的声音。“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在许多方面有相似之处，如时断时续，如有如无，清淡飘渺，沁人心脾，有意感觉的转移伴随着想象的转移，“清香”与“歌声”同属美好事物，把它比喻成远处的“歌声”，烘托出几分优雅和宁静。优点：能突
9、破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。（段意：月光下的荷塘） 5、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。 思考：“泻”可以用“流”“照”等字替换吗？（不可以， “流”字，虽然能跟前面的“流水”相照应，但读起来有重复之感；另外，月光是无形的，无边无际，没有遮拦的，“流”字很难恰当的体现这些意思。“照”字不能算错，但较为平淡，不能给人以美的感受。而“泻”字则写出了月华照耀、一泻无余的景象，使人想到月光是那样的慷慨无私，仿佛对大地充满了深情，它与荷
10、塘中的景物亲密接触，充盈到每一个角落，让人体味到一种静谧，一种温馨。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵（fn）婀玲上奏着的名曲。（荷塘上的月色）塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵（fn）婀玲上奏着的名曲将视觉的形象转化为听觉的声音。月光与树影是宁静的，用名曲来形容，将读者带入一种幻境，光与影的白黑块，仿佛变成了活泼、跳跃的音符。化静为动的写
11、法，将景物写活，激发读者的想象和联想；其次，身处此境，光与影的和谐分布与名曲的悠扬、优美，其间有某种相同之处，两相烘托，也是意象的叠加，给原有的意境带来了温馨、优雅的意境。6、荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。（段意：荷塘四周的景色）第二部分（第46段）写“荷塘月色”
12、（景）（画面美、语言美、情调美） 7、忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝采莲赋里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁（y）首徐回，兼传羽杯；櫂（zho）将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(j)。 可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起西洲曲里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。（段意：联想古代江南采莲的旧俗）8、今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。（段意：在思乡与遐想中踱回家门） 第三部分（第78段）写“月下遐思”（情）
