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1、2019年行楷春联书法欣赏 篇一:赵孟行楷集字对联 篇二:楹联知识和书法 对联知识 对联是一种由字数相同的两句话组成的对仗工整,韵律协调,语义完整的文学形式。始创于五代时期,盛于明清,至今已有一千多年的历史了。对联是通称,包括很多种:春联,婚联,寿联,集句联等。所谓“楹联”,就是贴在楹柱上的联句,因为上句和下句相对,比如:上句是“风吹天边月”,下句就对“雨洗山上松”,所以又叫“门对对联”、“对联”。对联,是汉语语言特有的文学形式,是中华民族的文化瑰宝,世界上只有使用表意文字的中国,才有这一美丽的文学形式。 对联格律六要素 字数相等内容相关 词性相当结构相称 节奏相应平仄相谐 一.字数相等内容相
2、关 这是对联格律的两个基础要素。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。 从内容看,上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。 如:除了香甜苦辣咸酸涩;无非柴米油盐酱醋茶。 二.词性相当、结构相称 这是对联格律的两个语法要素,也是最关键的两个要素。词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词,等等。如:一心常忍辱;万事且随缘。 此联上下联皆为主谓宾结构,其中,“一心”对“万事”皆为偏正结构,“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。 三.节奏相应平仄相谐 这是对联格律的两个声律要素。节奏,本是音乐术语,指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象
3、在联律中,则是指对联语句中有规律的停顿现象。节奏相应,指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。 1.平仄归类标准。普通话平仄归类,简言之,阴、阳为平,上、去为仄。 2.平仄相谐规则 如:常见的格言联 书山有路勤为径(平平仄仄平平仄) 学海无涯苦作舟(仄仄平平仄仄平) 上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反,使得对联读起来抑扬顿挫,优美动听。 对联的分类(按使用目的分) 1.春联:通常在春节时粘贴在门外,用以庆祝新年的对联,被人们称为春联。如: 新年纳余庆嘉节号长春 2.寿联:通常指用以祝寿的对联。如: 福如东海深寿比南山高 3.婚联:通常指用以祝贺结婚的对联。如: 百年恩爱双心结千里姻缘一线牵
4、 4.挽联:通常指为了悼念已经过世的人的对联。如: 七十二健儿,酣战春云湛碧血四百兆国子,愁看秋雨湿黄花 5.乔迁联:用于祝贺乔迁之喜用的对联。如: 门迎春夏秋冬福户纳东西南北财 6.开业庆联:用于祝贺开业之喜用的对联。如: 生意兴隆通四海财源茂盛达三江 鼓励学习的对联 1.书到用时方恨少;事非经过不知难。 2.宝剑锋从磨砺出;梅花香自苦寒来。 3.贵有恒何须三更眠五更起; 最无益莫若一日曝十日寒 毛泽东 4.有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚; 苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴。 清?蒲松龄 5.黑发不知勤学早;白首方悔读书迟。 唐?颜真卿 6.两耳不闻窗外事;一心只读圣贤书 7.书山有路
5、勤为径;学海无涯苦作舟 楹联与书法 楹联是以对联为内容,用书法艺术形式表现的书法作品。可以是装裱好的供厅堂悬挂的,也可以是根据书法作品加工制作的。如:通过木刻、石刻,刻在门框上或门前柱上,或刻制好后挂在门框或柱上的。 对联与书法的关系 对联,是诗文与书法融合匹配的艺术品。书法是我国的国粹,一副好的对联,配上一手好的书法,可以成为一件艺术珍品,会给人以美的享受。精妙的语言加上出色的书写,确实让人赏心悦目。如果说对联的语言是绿色的草丛,那么艺术的字体就是绿丛中的红花;如果说精彩的语言是一顶皇冠,那么佳妙的书法便是皇冠上闪闪的宝石;如果说精美的语言是一朵美丽的花,那么精湛的书艺便是在花上翩翩飞舞的蝴
6、蝶蜜蜂。当我们欣赏对联时,不光看语言艺术,还要欣赏我国特有的书写造型艺术书法美,因为对联从它产生时起,便与我国的书法紧密融合在一起而不可分割了 一、楹联的艺术特点 (一)字体 悬挂在庄重场合的楹联,为了便于大众识别,一般选用楷书、行书。为了与古建筑的格调相匹配,也可用篆书或隶书。作为文人相聚的场所,也可用草书。 (二)字迹 楹联多悬挂在高大建筑物上,要做到既能远观又能近赏,又与高大建筑相协调,楹联的字迹一般较大,其长度一般不小于四尺。庙观和大厅堂楹联常在八尺或八尺以上。 二、联语的安排 (一)对称 左右联对称,天地对齐,字字相对,字的大小变化不大,适合用楷书、行楷、篆书、隶书书写。 (二)对齐
7、 联语天地对齐,即上边第一字和下边最末一字的上下边沿对齐,中间的字不是每个都对正,任其自由伸展,这种构图既整齐又富有变化,适合用行书、草书。 (三)长联 可以折行书写,折行书写的称为龙门对,龙门对中间的两行(即右联最左边的一行,左联最右边的一行)为短行,这就要使上联从右往左排行,下联从左往右排行。上下联都落款,分别写在末行的下边。 也有个别折行书写的长联是从中间往两边排行,即上联先写左行,后写右行;下联先写右行,后写左行,落款在末行。这种讲究对称的书写形式和对联一样是世界文化中绝无仅有的,是追求完全对称的。 (四)少字联 字数少的联句如四字的成语联,为了增加其长度,上下联的落款分别落在联字的下
8、边,这种构图称为“抱子对”好似妇人抱孩子。 篇三:论中国对联书法章法 论中国对联书法章法 一、总叙 中国书法艺术的基本技法包括笔法、墨法、章法等几种。笔法指写字点画用笔的方法,含执笔法和用笔法;墨法指用墨的浓淡枯润,聚散洇凝;章法指安排布置整幅作品中字与字、行与行之间的连续、呼应、照顾等关系,以及通篇的疏密虚实变化,亦即作品的布白(相似于绘画构图)。 笔法是书法最基本、最核心的技法,贯穿于所有书写过程;墨法视书写工具、材料及作品用途的差异而灵活掌握运用,如熟纸不宜用涨墨,碑石书丹可求墨色枯润,而无须浓淡变化,等等。 对联作为特殊样式的古文体,千百年来被广泛书写,运用于社会生活各个方面,成为书法
9、艺术的重要载体之一。书写对联之于笔法、墨法的要求与书写诗文等一致,章法上却有着自身的特定要求,其幅式、章法受着文体特性和实用功能的双重制约。书法作品意义上的对联,既包含文体及内容,也指其书写形式区别于中堂、条幅、条屏、斗方、扇面、册页等的特定款式。 作为古文体的对联,源于汉语的对偶修辞,由上古的对偶语演化为对句,随着对仗的完善,从古代骈赋和格律诗中分离出来,成为独特的文学形式。而以书法为载体的对联(对联书法作品),一方面承载并传达文句内容,另一方面通过点画、字形、章法所构成的笔墨图像完成自身艺术创造的同时,还必须从外观形式上体现对仗这一文体特征,即求得书写形式上的整齐美、对称美、和谐美,而这一
10、任务便主要通过书写章法的规定性来实现。从而,联文的对仗与书法图像的对称均衡有机结合,互为表里,融为和谐统一、独具一格的对联书法艺术。另一方面,对联的诞生即伴随着实用,并与书法紧密结缘,或者说因为实用产生了对联和对联书法。 古代诗歌、民谣、典籍中均不乏对偶语,律诗中不乏对仗工稳的联句,但书写它们和写其他文字内容在形式、章法上无二致。而五代孟昶的“新年纳余庆,嘉节号长春”联句一面世即成为“有史第一联”,原因就在于它独立为用,并贴于门坊、楹柱这种对称建筑物上,成为形式对称整齐,章法独特,文意完整的对联书法作品。 二、对联书法的基本章法 对联书法的对称性可称为“双边对称”,因为它不同于人或动物(或一栋
11、对称建筑),后者每一个体是不可分割的左右对称统一体。对联则由上、下两支相对独立又相互联合的单联组成。书法对联的传统形式,要求竖排,上、下联左右分列,两行(或两片、两幅)字体相同,字数、字径、幅面尺寸相等,黑白空间分布基本均衡。 基于字数及尺幅,书写形式可分为两行对与“龙门对”两类。两行对单边一行,一般用于中、短联,上联排列在右,下联在左。长联文字多,单联需竖排两行或更多,上联自右向左排列,下联相反,自左向右排列,上、下联行数相等,每行字数相等或基本相等(此视书体、风格而定,下文将谈及)。由于两支单联相向相隔,相互对称,形同一道双扇门,故俗称“龙门对”。 上述两种形式为对联的基本形式,也可称基本
12、章法。然而书体及联文内容、艺术风格等因素也会影响对联书法的章法布局,使其在规整、单调的形式中产生一定变化,创作出一些新的格局,这也是繁荣发展联艺、书艺所应了解和追求的。玆分门别类进行分析探讨。 三、不同书体的章法 中国书法包括篆(甲骨文,大、小篆)、隶(汉碑及秦汉简帛书)、楷、行、草(章草、今草)五种书体,它们都可用来书写对联,进行再创作。鉴于对联书法的实用性和观赏性往往融为一体,为便于观者识读联文,其中楷、隶、行三种字体被书者普遍采用。由于不同书体具有各自的美学特征,本文探讨对联书法的章法,便要了解各种书体的体势特征。 1、楷书 主要指唐楷和魏碑(另有晋人小楷、写经体等),属于规范、整齐、静
13、态的书体。书写对联时,字占一格,一般竖成行,横成列,也可竖成行,横不成列,但字形大小基本一致。若取纵势,则可加大行距,缩短字距,令行气紧凑。也可放宽行距、字距,以求通篇布局疏朗匀停。 2、隶书 成熟定型的汉碑隶书也属整齐、静态的书体,字形多呈扁方,书写对联字占一格,不论正方格还是长方格,都使联文自然成横势,即竖排行间紧密,而字距较大,横列明显,这是隶书特有的章法形式,也可字占扁方格,使竖、横间距基本相等,形成横竖均匀的布局。汉简、帛书字形长短不一,大小参差,有的竖、撇、捺恣纵奇肆,则宜取纵势作书,不求横列整齐,但需上下联行数相等,行距一致,起收基本平齐对称。 3、行书 行书是以楷书为基础,糅入一些草书的写法,化繁为简,点画萦带,字势连绵,笔意活泼,字形大小可随势伸缩,形成美观易识,书写流便,颇具实用与鉴赏价值的书体。因其介于楷书与草书之间,体势的动静、流驻有较大的回旋余地,故又有行楷与行草之分。唐书论家张怀瓘对其作了划分:“兼真者谓之真行”,即现在所称的“行楷”,趋于静态;“带草者谓之行草”,趋于流动。若以行楷为联,可参照楷书章法,竖成行,横成列;也可竖成行,横不成列,求其行气紧凑。还 可横、竖间距同时适当放宽,章法疏朗萧散,别具一格。行草对联则可利用字势连绵,结体自由活泼的特点,章法上只求上、下联整体均衡,气韵贯通,彼此照应,不求每一字每一局部对称,以便在整体基本