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1、李清照武陵春赏析范文 武陵春 李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。 首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已
2、沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与凤凰台上忆吹箫中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。 三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想
3、说，眼泪已经直流了。 前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。 上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉清波杂志所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是念奴娇中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻
4、，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。 王士稹花草蒙拾云：“载不动许多愁与载取暮愁归去、只载一船离恨向两州，正可互观。双桨别离船，驾起一天烦恼，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很
5、不自然，因此反而难于被人接受。所以文心雕龙定势篇说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。 李后主虞美人云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观江城子云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元西厢记诸宫调中的仙吕点绛唇缠令尾云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫西厢记杂剧正宫端正好收尾云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从
6、马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。 这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修采桑子云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦望江南云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献复堂词话批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周
7、词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些
8、侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。 在这个风雪交加的一天。 鹅毛般的大雪洋洋洒洒的泻了下来，像一群小精灵，落在了连绵起伏的群山之上，像给群山盖了条被子，一片白雪皑皑。 此时显得是多么空旷，冷清。 再也看不到鸟儿嬉戏玩耍的身影，再也听不到鸟儿”叽叽喳喳“的歌声。 大概它们都回到了那温暖而又舒适的家休息了吧！山间的羊肠小道上，好像山舞银蛇，伸向远方。 此时已荒无人烟了，只剩下一条”大被子“和一堆枯枝败叶了。 风越刮越猛，雪越下越大。 洁白晶莹的雪花慢慢地，轻轻地，一层又一层地给江边的大树镀上
9、了一层白银，最初像银线，逐渐变成银条，最后江面上全都是雪花了。 芦苇上也缀满了雪花，沉甸甸的，都把芦苇压弯了腰。 一望无际的江面上，有一叶孤零零的小舟，随波逐流。 舟上有一位头戴斗笠，身穿蓑衣的老翁。 刺骨的寒风打在他的脸上，如刀割一般，但老人还是一动不动地坐在舟上钓鱼，就像一座雕塑，与这白茫茫的世界浑然一体了。 他的双眼注视江面，可他的鱼线动也不动，他反而不急，还心平气和的坐在那里看到这，我亲不自禁的想起了柳宗元的江雪：千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 风无情的吹打着，吹落了最后一抹芳香，那最后一片花瓣在空中挣扎着，似乎不甘就这样沦为落花。 可仍然无济于事，它还是与泥土为伴
10、.她从梦中惊醒。 此时，天刚破晓，淡青色的天空还镶着零落的残星。 她推开门，向院中走去，独自一人徘徊在凄凉冷清的院子里。 蹲下默默数着昨夜被风肆意吹若的残花，思绪却早已飘向远方。 天已透亮，东方渐渐泛起了鱼肚白。 她手捧落花，转身走进了小屋。 落叶飘下默默守护铺在这条轮回路。 她坐在梳妆台前，看着铜镜中的自己，青丝已泛起了白霜，神情暗淡，眉宇间透露着浓浓的哀愁，岁月的痕迹显露在脸上，年轻时的风韵早已未存，留下的只是满脸的忧愁，忧愁.一头愁丝散乱披肩，她拿起故人赠的桃木梳，企图将愁丝梳顺，将愁绪理直，却发现，只是徒劳。 唉，罢了，正亦无观，倒不如随它去耳。 她叹息，风景依旧是原样，但旧人早已不复
11、存在。 国败，家破，人亡，一切都过去了。 她想要诉说自己的苦衷，可是还没开口，眼泪却潸然落下，留下的仅是满脸的泪痕和那哭红的双眼。 风起，青丝扬；风止，青丝歇。 版权作品，未经99作文网书面授权，严禁，违者将被追究法律责任。 闻双溪景之美，我也想去看看。 她这样对自己说着。 但下一刻，她似乎看到了双溪上舴艋般的小舟，一叶舟上坐着愁容满面的自己，独自在水中飘荡着。 “难道这小舟能够装下我心中所有的忧和愁吗？只怕的是，这沉重的思念的忧愁会让小舟翻船吧！”寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨，她，一不小心，便愁白了头。 . 杜甫登高赏析登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里
12、悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 题解这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋。 当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。 杜甫本入严武幕府，依托严武，可惜严武不久病逝，使他失去了依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下，本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安呆了几个月后才到夔州。 如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。 而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。 这首诗就是五十六岁的老诗人在这极端困窘的情况下写成的。 那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。 望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色
13、，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。 于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。 句解风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 天高风急，秋气肃杀，猿啼哀啸，十分悲凉；清清河洲，白白沙岸，鸥鹭低空回翔。 首联两句，对举之中仍复用韵，且句中自对，无一虚设。 这是诗人登高看到的景象，构成一幅悲凉的秋景图画，为全诗定下了基调。 登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人笔下，却令人强烈地感受到：风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主。 “风急”，夔州位于长江之滨，三峡之首的瞿塘峡之口，素以水急、风大著称。 “猿啸哀”，巫峡多猿，鸣声凄厉。 当地
14、民谣说：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。 ”“渚”，水中的小块陆地。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 落叶飘零，无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下；奔流不尽的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来。 颔联为千古名句，写秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。 “无边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，又加快了飘落的速度。 在写景的同时，深沉地抒发了自己的情怀，传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。 它的境界非常壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，同时让人想到生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。 透过沉郁悲凉的精工对句，显示着诗人出神入化的笔力，有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。 前人誉为“古今独步”的“句中化境”。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 我万里漂
