论中国古典园林造园艺术手法—以苏州四大名园为例

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1、 园 林 艺 术 概 论 期 末 小 论 文论 中 国 古 典 园 林 造 园 艺 术 手 法以 苏 州 四 大 名 园 为 例姓 名 ：学 号 ：班 级 ：2013年 12月 26日摘 要 ： 苏 州 园 林 是 古 典 园 林 的 最 主 要 的 代 表 ， 其 中 在 造 园 艺 术 上 有 很 高 的造 诣 。 本 文 以 苏 州 园 林 为 例 ， 简 单 分 析 古 典 园 林 的 造 园 手 法 。关 键 词 ： 古 典 园 林 ； 苏 州 园 林 ； 造 园 手 法古 典 园 林 介 绍古 典 园 林 中 国 现 存 的 著 名 古 典 园 林 数 量 不 少 ， 多 数 是

2、明 、 清 两 代 的遗 物 。 而 中 国 古 典 园 林 的 精 华 则 集 中 在 江 南 。 前 人 有 所 谓 “江 南 园 林甲 天 下 ， 苏 州 园 林 甲 江 南 ”的 评 语 。 我 国 建 筑 界 也 认 为 “中 国 古 典 园林 精 华 萃 于 江 南 ， 重 点 则 在 苏 州 ， 大 小 园 墅 数 量 之 多 、 艺 术 造 诣 之 精 ， 乃今 天 世 界 上 任 何 地 区 所 少 见 。 ”之 所 以 形 成 这 一 情 况 ， 主 要 是 因 为 从 春秋 以 来 ， 苏 州 一 直 是 我 国 南 方 的 重 要 城 市 ， 它 具 有 物 质 丰 裕

3、 、 文 化 发 达 、山 明 水 秀 的 优 越 条 件 ， 自 晋 室 南 迁 以 后 直 至 清 代 ， 历 代 贵 族 官 僚 不 断 地 在苏 州 建 造 供 他 们 享 受 的 园 林 。 因 此 ， 现 存 的 苏 州 古 典 园 林 相 当 可 观 。苏 州 古 典 园 林 的 历 史 可 上 溯 至 公 元 前 六 世 纪 春 秋 时 吴 王 的 苑 囿 ， 私家 园 林 最 早 见 于 记 载 的 是 东 晋 (四 世 纪 )的 辟 疆 园 。 历 代 造 园 兴 盛 ， 名 园日 多 。 明 清 时 期 ， 苏 州 成 为 中 国 最 繁 华 的 地 区 ， 私 家 园

4、林 遍 布 古 城 内 外 。16 世 纪 至 18 世 纪 全 盛 时 期 ， 有 园 林 二 百 余 处 ， 现 在 保 存 完 好 的 尚 有 数 十处 ， 素 有 “人 间 天 堂 ”的 美 誉 。古 典 园 林 造 园 手 法不 论 是 南 方 的 还 是 北 方 的 古 典 园 林 ， 也 不 论 是 封 建 帝 王 的 皇 家宫 苑 ， 还 是 官 僚 、 地 主 、 富 商 的 私 人 花 园 ， 尽 管 由 于 地 区 和 园 主 在 政 治 、经 济 上 所 处 的 地 位 不 尽 相 同 ， 而 在 园 林 的 规 模 、 风 格 等 方 面 表 现 出 各 自 的特 点

5、 ， 但 是 ， 它 们 都 是 为 满 足 封 建 统 治 阶 级 的 享 乐 生 活 而 建 造 的 ， 在 园 林布 置 和 造 景 的 艺 术 手 法 上 有 许 多 共 同 之 处 。 这 些 共 同 之 处 ， 构 成 了 具 有 浓厚 的 诗 情 画 意 的 中 国 古 典 园 林 艺 术 。 景 物 是 通 过 各 人 体 感 官 直 接 触 动 人 的 心 境 的 ， 特 别 是 视 觉 有 着 综 合 触觉 和 运 动 感 觉 的 性 质 ， 所 以 ， 在 概 括 表 现 景 物 造 型 全 貌 方 面 ， 适 宜 以 视 觉为 主 。 在 苏 州 古 典 园 林 中 ，

6、 为 了 满 足 人 们 对 于 景 物 的 观 赏 要 求 ， 除 了 良 好的 观 赏 路 线 和 视 觉 观 赏 条 件 外 ， 处 处 有 景 ， 步 移 景 异 ， 具 有 白 看 不 厌 的 魅力 ， 使 人 们 感 觉 其 园 林 空 间 虽 小 但 又 不 觉 其 小 。 在 苏 州 古 典 园 林 对 各 造 景要 素 进 行 构 景 设 计 的 环 节 里 ， 通 常 采 用 对 景 、 敞 景 、 分 景 、 框 景 、 漏 景 、夹 景 、 借 景 等 处 理 方 式 将 景 物 与 视 线 巧 妙 地 组 合 起 来 。1、 对 景 ：苏 州 古 典 园 林 通 常

7、在 重 要 的 观 赏 点 有 意 识 地 组 织 景 物 ， 形 成 各 种 对 景 ，但 不 同 于 西 方 庭 院 的 轴 线 对 景 方 式 ， 而 是 随 着 曲 折 的 平 面 ， 步 移 景 异 ， 依次 展 开 。 这 种 对 景 以 道 路 、 廊 的 前 进 方 向 和 进 门 、 转 折 等 变 换 空 间 处 以 及门 窗 框 内 所 看 到 的 前 景 最 为 引 人 注 意 。 所 以 沿 着 这 些 方 向 构 成 对 景 最 为 常见 。 如 留 园 的 明 瑟 楼 及 曲 廊 就 互 为 对 景 ， 明 瑟 楼 是 观 赏 曲 廊 的 绝 佳 地 点 ，同 理

8、 ， 曲 廊 也 是 观 赏 明 瑟 楼 的 最 佳 角 度 。 更 重 要 的 是 ， 它 们 的 景 色 展 开 是随 着 游 人 在 曲 廊 或 明 瑟 楼 的 游 览 路 线 而 展 开 的 ， 真 正 达 到 了 步 移 景 换 的 效果 。 拙 政 园 的 倚 玉 轩 与 荷 风 四 面 厅 、 雪 香 云 蔚 亭 与 待 霜 亭 、 别 有 洞 天 与 待霜 亭 等 景 致 都 是 对 景 手 法 运 用 的 极 佳 范 例 。 当 然 ， 对 景 是 相 对 的 ， 园 内 的建 筑 物 既 是 观 赏 点 ， 又 是 被 观 赏 对 象 ， 因 此 ， 往 往 互 为 对 景

9、 ， 形 成 错 综 复杂 的 交 叉 对 象 。2、 敞 景 ：景 物 与 视 线 完 全 不 受 约 束 于 限 制 ， 视 线 开 阔 ， 成 一 览 无 遗 的 景 象 ， 称为 敞 景 。 敞 景 能 给 人 以 视 线 舒 展 、 豁 然 开 朗 的 感 受 ， 景 深 层 次 明 晰 ， 景 域辽 阔 ， 易 于 激 发 人 的 情 感 ， 容 易 获 得 景 观 整 体 形 象 特 征 。 这 种 视 觉 处 理 方式 在 苏 州 古 典 园 林 较 少 单 独 使 用 ， 一 般 是 为 达 到 一 种 视 觉 的 强 烈 对 比 而 与其 它 方 式 如 框 景 、 漏 景

10、 等 手 法 结 合 使 用 。 如 在 拙 政 园 的 远 香 堂 对 岸 观 看 中部 景 区 时 ， 会 感 觉 视 线 开 阔 ， 一 览 无 余 ， 而 且 ， 各 个 景 观 随 着 视 线 依 次 展开 ， 层 次 分 明 ， 很 好 的 体 现 了 敞 景 的 特 点 。 拙 政 园 的 香 洲 及 荷 风 四 面 亭 、沧 浪 亭 水 景 、 留 园 的 曲 溪 楼 及 中 部 景 区 等 也 是 敞 景 手 法 运 用 的 较 好 范 例 。3、 分 景 ：景 色 的 层 次 变 换 和 视 象 的 流 动 感 受 是 形 成 构 景 艺 术 魅 力 的 必 要 条 件 。

11、如 果 要 使 景 物 具 有 吸 引 和 诱 导 观 赏 的 作 用 ， 那 空 间 景 物 的 视 觉 效 果 与 意 境构 设 ， 就 宜 含 蓄 有 致 ， 切 忌 一 览 无 余 ， 所 谓 “景 愈 藏 ， 意 境 愈 深 ； 景 愈露 ， 意 境 越 浅 ”。 分 景 是 根 据 视 象 空 间 表 现 原 理 ， 将 景 区 按 一 定 方 式 划 分与 界 定 ， 形 成 园 中 有 园 、 景 中 有 景 、 景 中 有 情 的 构 景 处 理 手 法 ， 造 成 景 物实 中 有 虚 ， 虚 中 有 实 ， 虚 虚 实 实 、 半 虚 半 实 的 丰 富 变 化 效 果

12、， 其 处 理 手 法主 要 有 障 景 与 隔 景 两 种 。障 景 ， 其 构 景 艺 术 意 识 来 源 于 “欲 扬 先 抑 ， 欲 露 先 藏 ”的 匠 意 ，起 着 抑 制 视 线 且 又 使 阴 道 转 折 的 屏 障 景 物 的 作 用 ， 多 设 于 景 区 入 口 或 空 间序 列 的 转 折 引 导 处 。 处 理 宜 有 动 势 ， 宜 高 于 人 的 视 线 ， 形 象 生 动 ， 构 图 自由 ， 景 前 应 有 足 够 的 场 地 空 间 接 纳 汇 聚 人 流 ， 并 应 有 指 示 和 引 导 人 流 方 向的 诱 导 景 观 。 苏 州 古 典 园 林 入

13、口 处 障 景 的 处 理 ， 有 山 石 、 植 物 、 景 墙 等 等多 种 方 式 ， 已 成 为 苏 州 古 典 园 林 造 园 处 理 最 常 用 的 手 法 之 一 。 如 狮 子 林 中的 问 梅 阁 ， 在 折 桥 上 观 看 问 梅 阁 时 ， 假 山 和 花 木 遮 挡 住 部 分 视 线 ， 但 同 时问 梅 阁 的 翘 檐 又 露 在 空 中 ， 吸 引 着 游 人 的 视 线 。 这 种 “欲 扬 先 抑 ， 欲露 先 藏 ”的 手 法 ， “犹 抱 琵 琶 半 遮 面 ”的 意 境 ， 体 现 了 苏 州 园 林 含 蓄 的设 计 风 格 。园 林 空 间 尺 度

14、大 小 是 相 对 而 言 的 ， 分 隔 多 变 化 亦 多 ， 反 之 则 愈 少 ， 分隔 得 当 ， 景 象 万 千 。 隔 景 有 实 隔 、 虚 隔 、 和 虚 实 并 用 等 处 理 方 式 。 高 于 人眼 高 度 的 石 墙 、 山 石 林 木 、 构 筑 物 、 地 形 等 的 分 隔 为 实 隔 ， 有 完 全 阻 隔 视线 、 限 制 通 过 、 加 强 私 密 性 和 强 化 空 间 领 域 的 作 用 。 被 分 隔 的 空 间 景 色 独立 性 强 ， 彼 此 可 无 直 接 联 系 。 而 漏 窗 洞 缺 、 空 廊 花 架 、 可 透 视 线 的 隔 断 、稀

15、 疏 的 林 木 等 分 隔 方 式 为 虚 隔 。 此 时 人 的 活 动 受 到 一 定 限 制 ， 但 视 线 可 穿透 一 部 分 相 邻 空 间 景 色 ， 又 相 互 流 通 和 补 充 的 延 伸 感 ， 能 给 人 以 向 往 、 探求 和 期 待 的 意 趣 。 在 多 数 场 合 中 ， 采 用 虚 实 并 用 的 隔 景 手 法 ， 可 获 得 景 色情 趣 多 变 的 景 观 感 受 。 如 在 留 园 的 东 部 ， 冠 云 峰 及 水 池 隔 断 了 直 接 通 往 冠云 台 的 道 路 ， 但 视 线 却 可 以 透 过 假 山 欣 赏 到 部 分 冠 云 台 的

16、 风 采 ， 若 想 到 达冠 云 台 ， 却 要 绕 过 水 池 ， 通 过 曲 折 的 回 廊 才 能 到 达 。 这 种 以 虚 实 变 换 、 收放 自 如 的 手 法 ， 形 成 了 曲 折 巧 妙 的 序 列 空 间 ， 引 人 步 步 深 入 ， 具 有 欲 扬 先抑 的 作 用 ， 历 来 为 园 林 界 人 士 所 称 道 。4、 框 景 、 漏 景 、 夹 景当 景 物 被 嵌 于 框 内 或 透 过 适 当 的 空 漏 处 来 观 赏 时 ， 常 会 显 得 更 为 美 好 。框 景 就 是 使 空 间 景 色 以 简 洁 幽 暗 的 景 框 作 为 构 图 前 景 ， 使 人 的 视 线 高 度 集中 于 画 面 的 主 景 上 ， 给 人 以 强 烈 的 艺 术 感 染 力 。 如 在 拙 政 园 中 ， 水 廊 的 檐和 柱 将 “与 谁 同 坐 轩 ”及 周 边 景 色 框 入 画 中 ， 以 简 洁 的 景 框 作 为 构 图 前景 ， 把 最 美 好 的 景 色 展 现 在 画 面 的 高 潮 部 分 ， 给