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1、2019年剧本怎样写范文 篇一:剧本范文 脱变 场景一: 时间:3月25号星期五上午10点 地点:图书馆前的路口 人物:小静和男生A 内容:小静与男生A在图书馆前的路口不小心相撞,A急忙向小静道歉。A看见小静漂亮表现的很花痴。小静装着没看到,大方朝他微笑,然后走开了对白: 男生A:对不起 小静:没事 旁白:我叫小静,几个星期前的我可完全不是这样。 场景二: 时间:2月10号星期四上午9点 地点:宿舍内 人物:小静和她的室友 内容:宿舍内小静的室友正梳妆打扮,商量着到哪里玩,而角落里小静蓬头垢面戴着眼镜在书桌前认真的看书。打扮完室友们高兴走出宿舍,小静抬头看了看,脸上流露出很无奈的表情。 旁白:
2、这就是我,大家眼中的书呆子,永远是被忽略的那个。对于这些爱打扮爱漂亮的女孩子,我只有两个字的评价,那就是虚荣、肤浅。 场景三: 时间:2月25号星期五下午3点 地点:9#412教室 人物:小静 内容:小静在教室认真的学习 旁白:我每天都认真的学习,坚定自己的价值观做一个有内涵的女孩,远离化妆品、远离漂亮衣服,远离一切阻碍我的诱惑。 场景四: 时间:3月2号星期三下午4点 地点:图书馆 人物:小静和男生A 内容:小静抱着书到图书馆去还书,迎面走来男生A。小静对男生A一见钟情,露出了花痴表情。男生A看见小静一直盯着自己看,露出嫌弃嘲笑的表情,然后跑开了。小静感到很伤心。 旁白:我被嘲笑了,难道我真
3、的有那么丑吗? 场景五: 时间:3月3号星期四下午 地点:宿舍内 人物:小静和她的室友 内容:小静在宿舍趴在桌子上,为自己受到嘲笑的事伤心。室友看见小静伤心,上前来询问小静怎么了。小静把自己的遭遇告诉室友。室友帮小静想到了一个方法吸引男生A的注意力。 对白: 室友:小静,你怎么了啊? 小静:昨天我在图书馆看到一个男生长的好帅啊,我很喜欢。可是他 嫌弃我。 室友:(想了想在小静耳边说了一阵) 小静:这样做行吗? 室友:就这么办,包在我身上。 场景六: 时间:3月25号星期五上午八点 地点:校园内 人物:小静 内容:经过几个星期后,小静在室友的帮助下学会了打扮自己,变得很漂亮,不再是同学们眼睛中的
4、丑小鸭。走在校园中很自信,赢得了很高的回头率。旁白:命运本是一条荒芜的石板路,唯有自信的气息,能让走过之处长出繁华盛开的绿洲。我们要做自信女孩、爱自己、做自己 篇二:教你怎么写剧本 教你怎么写剧本 剧本跟小说不同,切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外,还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面,所以剧本用简单的文字就够了。基本格式 (1)首先要写出时、景、人 (2)在描写情态时,先用(三角式)符号放在前面。 (3)对白是顶格写出人物简称,然后加上(冒号)。剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号。 小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演
5、员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。 一般术语 远景(WIDESHOT)多用来交代周围的环境。 特写(CLOSEUP)使观众仔细看清楚某人或某物,并将周围环境完全排挤出画面。跳离镜头(CUTSHOT)使观众的注意力跳离主要动作一段短时间,接到另一个镜头。溶(DISSOLUE)将淡入和淡出结合,使前一影像叠在后一影像上。 拉近镜(ZOONIN)将原来中景或远景的镜头,突然快速变焦距,变为大特写或普通特写。接开镜(ZOONOUT)由大特写或中景特写,突然变回中景或远景 教你如何写剧本 剧本写作基础:剧本的
6、格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角
7、落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误: 1:把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。 2:不必要的
8、摄象机标注 如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。 1.Angleon角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。 2.Favoring主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。 3.Anotherangle另一个角度:换个角度的相机
9、表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilderangle更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。 5.Newangle新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。 6.POV视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 7.Reverseangle反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。 8.Overshoulderangle过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。 9.Movingshot运动镜头
10、:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。 10.Twoshot双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Closeshot近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。 12.Insert插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比
11、如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式: 场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右 如有特效运用,也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说:要想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的规律! 今天,身为其中的一员,有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论
12、知识,如有错漏,还望大家多多包容。 简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。 在下面的文字,本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,并会举出实例加以说明。 剧本基本理论:态度、主题 写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子,同样是写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反,如果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子被迫卖
13、身,身不由己的可怜、无奈 在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎midnightcowboy),男女之间的爱情(铁达尼号Titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战),还是一个控诉战争的故事(杀戮战场platon)等。这就是主题。 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段,一时就怀疑战争,一时就歌颂战争。主题有如一支指南针,它会引导你创作故事,和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例,清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正,却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝,所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没有杀弟、杀父等场面。 所以,一套成功的剧本是要让观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。 创造角色冲突(createcharacterconflict)