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1、1关于拉威尔水的嬉戏与德彪西水中倒影两首钢琴曲的和声比内容摘要：文章主要从调性及和声材料两方面剖析拉威尔水的嬉戏和德彪西水中倒影这两首钢琴作品，比较了两者在和声手法应用上的异同，来说明钢琴曲中印象主义走向成熟的特征。 关键词：拉威尔 德彪西 水的嬉戏 水中倒影 调性 对置 平行 全音阶 水的嬉戏 （Jeux deau）是拉威尔早期最具代表性的作品，完成于1901 年，主要描绘清晨的阳光映照在喷泉上所反射出来的景象。 水中倒影 （Reflets dans Ieau）是德彪西在 1905 年所作的意象集第一集中的第一曲，主要描绘在静静的水面上，映出奇妙的倒影，吹起一阵清风，飘下一片树叶，泛起微波涟
2、漪，闪烁着鳞光，倒影时隐时现。 关于拉威尔水的嬉戏与德彪西水中倒影的和声手法，笔者主要从调性与和声材料两方面进行比较。 一、调性 拉威尔水的嬉戏调性处理手法的特点，主要以功能性和声进行明确全曲的中心调（E 大调） ，同时又运用各种手法尽可能地削弱它的功能性，以增加色彩性，使调性处于模糊、不稳定的状态。 如第 14 小节，第一主题在初次呈示时，和声进行为 E 大调的9 一7 一#59/一。在此虽然使用了功能性和声进行来明确调性，但又用极不协和的9 与7 和弦，使之缺乏稳定性。第二主题（第 1923 小节）旋律为#c 自然小调，和声却在#f 自然小调上，具有双调性特点。 展开部是由第一主题和第二主
3、题的素材发展而形成的两个部分，除了最后引向再现的功能进行外，其余全部是色彩性和声手法，如不同结构和弦的对置、同级和弦变化结构的对置、同主音大小调同级和弦的对置以及半减七和弦的连锁进行等，这些手法的应用使得整个展开部的调性模糊不清。在引向再现部之前，功能性的和声进行再次出现，即主调 E 大调的 DD/77，用此功能进行引向再现部，并最终在主七和弦上结束全曲。 德彪西的水中倒影在调性方面则体现出持续音调性、双调性及多调性的特点，且用持续音来明确或强调全曲的调中心bD 大调。 如第 13 小节，低音声部为 bD 和 bA 双重持续音，明确了 bD 大调。在左手主、属持续音的衬托下，右手声部浮动的和弦
4、主要在下属功能领域进行，且指向不明确，主和弦也并未出现，调性只能通过持续音的方式来得到强调。这是第一主题。 在第 2429 小节处，高低两声部之间音域被拉宽，这一音乐片段是由 3 个调性构成的 3 个织体层次。一开始，高声部由 bC 大调的 4 个音“bG、bC、bB、bA”以波浪式音型滚动奏出，接着中声部加入进来，在 bF 大调上作不完全的类似全音阶的进行，这是第二主题。与此同时，低音声部进入 bA持续音，形成持续音调性bA 大调，这是原调 bD 大调的属方向调性，在这个片段中 3 个调性重叠在一起，形成多调性。bA 持续音一直持续到第 35 小节，在2第 36 小节处进入 bD 音，回 b
5、D 大调上，第一主题由此再现。不难看出，由持续音调性暗示的段落结构的划分。这就构成了具有三部性意义的呈示部。 在展开部里，调性不但具有持续音调性、双调性的特征，还通过属七、减七、属九和弦对置、全音阶和弦的使用，以及调性的瞬间切换来造成调性的不稳定、游移。 在再现部出来之前两小节，低音声部用 bD 调（主调）属长音做准备，引向再现。bD、bA 主属持续音若隐若现于其中，再次巩固、明确了全曲的中心调，并结束全曲。 可以说，德彪西在此曲中通过 bD 持续音调性调性的游移bD 持续音调性的转换，来暗示此首作品曲式结构的三部性原则。 从以上内容可以看出，两首作品在调性的处理上有其相似之处，即全曲均有一个
6、中心调，所处的部位均在呈示部与再现部。不同的是明确主调的方式不一样，拉威尔用功能性和声进行来确立调性，德彪西则用持续音来确立调性。而在展开部则各自使用不同的方法尽可能地模糊调性，使展开部处于调性不安定的状态。 二、和声材料 1.对置 这种手法在两首作品中都较为常见。在拉威尔水的嬉戏中和弦对置的手法可以分为：相同结构和弦的对置、不同结构和弦的对置、同级和弦变化结构的对置、同主音大小调同级和弦的对置。（1）相同结构和弦的对置。如第 4 小节属九变和弦的小三度对置（#59/b #59/bb59/b59/） ；第 24 小节两个大九和弦的减四度对置（#D9G9） 。 （2）不同结构和弦的对置。如第 3
7、133 小节的#G9 和弦与#F13 和弦的大二度对置；第 36 小节#G 减小七和弦与 G 大三和弦的增一度对置。 （3）同级和弦变化结构的对置。如第 38 小节#c 小九和弦与#C 减小七和弦的对置；第 41 小节#F 小九和弦与#f 减小七和弦的对置。 （4）同主音大小调同级和弦的对置。如第 51 小节#C 大调的13 和弦与#c小调 b59 和弦的对置。 德彪西水中倒影中的对置手法主要使用了两类：相同结构和弦的对置及不同结构和弦的对置。 （1）相同结构和弦的对置。如第 59 小节减七和弦的大二度对置（e 减七d 减七） ；第 62 小节大属九和弦的大二度对置（bE9bD9） 。 （2）
8、不同结构和弦的对置。如第 4448 小节，这里是 bC 全音阶与 bb 小调的复合，在 bC 全音阶的上方声部，是 bb 小调主和弦与级增三和弦的对置；第5455 小节是大属九和弦与属七和弦的小三度对置(B9D7） 。 三、平行和弦 这也是两首作品共同的和声手法，但不如对置手法常见。 在拉威尔水的嬉戏中，第 60 小节为建立在#G 持续音上的大三和弦平行进行，仔细观察可以发现这些大三和弦的根音组合在一起就是一个全音阶。 在德彪西的水中倒影中，第 2021 小节为相距小三度的平行大属九和弦进行。第 67 小节处，高声部是相距大二度的四六和弦平行进行。 3四、全音阶 在拉威尔水的嬉戏中全音阶材料的
9、使用并不多见，只是偶尔用来点缀一下。例如，第 6 小节高音声部的最后一串音以及第 60 小节和第 68 小节里较隐蔽的用法。 德彪西水中倒影中全音阶素材的使用则较为突出。如第 61 小节及第64、65 小节处的全音阶和弦；第 4448 小节全音阶与 bb 小调的调性复合，以及以其他形式出现的全音阶素材，如第 28 小节的三全音音列，第 45 及 47 小节的增三和弦的应用，这些都体现了德彪西对全音阶的喜爱。 以上是关于两首作品和声的比较分析。笔者认为，两首关于“水”的作品从它们产生的先后顺序（李斯特晚期拉威尔早期德彪西印象主义成熟期）以及作品中和声、旋律等音乐语言的特征上来看，反映了印象主义从萌芽到日趋成熟的一个过程。 参考文献： 1杨民望.世界名曲欣赏（下）M.上海：上海音乐出版社，1991. 2上海音乐出版社编.音乐欣赏手册续集M.上海：上海音乐出版社，1993. 3桑桐著.和声学教程M.上海：上海音乐出版社，2001. 4杨通八，张韵璇.和声复调文集M.上海：上海音乐出版社，2004.
