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1、20世纪欧美文学史 名词解释帝国三部曲（名词解释+臣仆的人物形象与基本主题）作者亨利希.曼，威廉二世时代德国社会的三部曲简称帝国三部曲，包括臣仆、穷人和首脑。其中，臣仆最棒，小说的副标题是“威廉二世时代公众灵魂的故事”，作品深刻揭露了德意志民族精神上的病态、性格上的劣根性，探寻了“臣仆灵魂”形成的根源、影响及其具体表现。主人公赫斯林当初是小工厂老板的儿子，凭借阴谋伎俩，成了帝国支柱和法西斯的帮凶。通过这一形象，揭示帝国时期资产阶级在弱者面前是狼，在强者面前是羊的臣仆的性格特征，具有极大的概括性和典型意义。俄国象征派 代表作家作品：索洛维约夫被尊为精神导师。梅列日科夫斯基：他的诗集象征是俄国象征
2、派诗歌出现的标志之一巴尔蒙特：燃烧的大厦我们将像太阳一样勃留索夫：诗集第三守备队致城市与世界索洛古勃：卑下的魔鬼勃洛克：报应安。别雷：彼得堡意识流文学意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品，既包括清醒的意识，更包括无意识、梦幻意识和语言潜意识。“意识流”一词是心理学词汇，是美国机能主义心理学家先驱詹姆斯创造出这个词，用来表示意识的流动特性：个体的经验意识是一个统一的整体，但是意识的内容是不断变化的从来不会静止不动。意识流文学的概念是在1918年梅辛克莱评论英国陶罗赛瑞恰生的小说旅程时引入文学界的。意识流文学是现代主义文学的重要分支，主要成就局限在小说领域，在戏剧、诗歌中也有表现。代表
3、作：普鲁斯特寻找失去的时间（传统译法追忆逝水年华）乔伊斯尤利西斯则成为英语意识流文学的奠基之作。尤利西斯最大的成就是在意识流小说技巧的全面推进和高度发展。一切意识流文学的艺术技巧在这部小说中都得到了很好的体现。在语言上，西方评论界认为尤利西斯是对20世纪英语语言做出了重大贡献的两部小说之一，另一部是美国作家纳博科夫的洛丽塔。乔伊斯的另外一部作品芬尼根的苏醒则将意识流小说的风格推向极致。全书用65种语言组合写成，极其晦涩难懂。乔伊斯是意识流作家中成就最高者，代表了这一文学流派的颠峰。弗吉尼亚伍尔芙 海浪，伍尔夫是意识流作家中成就最高的女性。其代表作品包括达洛维夫人、到灯塔去。威廉福克纳喧哗与骚动
4、，福克纳是美国意识流文学的代表。在所有意识流作家中，福克纳以描写错乱意识著称。他的著名代表作是一系列称为“约克纳帕塔法世系”的小说，包括15个长篇和几十个短篇。 喧哗与骚动是福克纳最优秀的意识流作品。福克纳并不是纯粹的意识流作家。他的大部分小说创作仍隶属于现实主义范畴。谈谈乔伊斯是怎样在小说尤利西斯中运用意识流手法的尤利西斯中,作者不作为中介向读者提出“他说”、“他想”之类的引导词,或作出任何解释、论述和评判性的说明,而是将意识直接展示出来,既无假设的听众,又不是针对读者,这种直接内心独白的典型例证,可见于该书的最后,描写莫莉;布鲁姆躺在床上的一段内心独白。由此可见,意识流小说重视人物的内心真
5、实,现代小说的作者在人物描写中,擅长让人物通过意识流以人物自己的语言内心独白来传达人物本身的性格特征,译者再现这些人物时,尤应尽量体现人物语言性格美学特征,应对人物的性格作出正确的审美判断,务求什么人物说什么话,以求“说一人肖一人,勿使雷同”布登勃洛克一家布登勃洛克一家是德国作家托马斯曼早期写的一部长篇小说。描写的是吕贝克望族布登勃洛克家族四代人从1835年到1877年间的兴衰史。通过布登勃洛克家族在垄断资产阶级家族的排挤、打击下逐渐衰落的历史描写，详细地揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和历史成败，成为德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。但因作者受叔本华、尼采哲学思想
6、的影响，小说对帝国主义势力持无能为力的消极态度，对自由资产阶级抱无可奈何的哀惋情绪。海明威创作的主要成就和艺术风格主要成就：写出了一种人生况味，独特的透视方式，提供了某种超越。主要作品：太阳照常升起，丧钟为谁而鸣老人与海乞力马扎罗的雪永别了，武器艺术风格：1、海明威独特的艺术风格和他的思想内蕴是分不开的，看海明威的作品，最强烈的感受首先是作品中有活生生的生活体验，体验的强度如此深刻以至于你觉得自己也在目击生活和体验生活。2、海明威的作品体现了他所提出的冰山原则，他认为作家应该有能力要读者感受到所要写的部分，而不是直接写出来。这种清晰的含混就使得海明威的作品带有象征意味。3、电报体风格海明威创作
7、的主要成就和艺术风格。因着他直面现实的勇气，对严肃主题的客观观察和精通现代叙事艺术而荣获1954年诺贝尔奖。第一部重要作品太阳照样升起是成名作；永别了，武器一般认为是代表作；剧本第五纵队丧钟为谁而鸣以西班牙战事为素材；最重要的作品老人与海。所有的作品题材都紧紧围绕一个焦点展开人在创伤之中，甚至在死亡面前的反应。创伤人生、悲剧人生、缺陷人生，甚至空虚人生正是海明威作品的底色。面对美国20年代爵士乐时代的灯红酒绿，神圣价值观受到挑战的事实，触及到了神圣不再，何以为生的深刻命题。海明威的深刻不在于写了战争题材和美国青年在战争中的觉醒，而是借着这一题材写出了一种人生况味。他的独特不仅在于他的透视方式，
8、更在于他提供的某种超越方式。魔幻现实主义魔幻现实主义原是20世纪20年代德国艺术批评家弗朗茨.罗在研究德国和欧洲后期表现派绘画时所使用的一个术语。虽然这派作家没有明确的宗旨和统一的口号，但是总起来看魔幻现实主义文学的三个特征：首先：魔幻现实主义是对拉丁美洲独特现实的深刻反映，尤其展现了按照拉丁美洲人的思维方式所认定的现实其次，多数魔幻现实主义作家并不认为自己是在杜撰或者为了魔幻而魔幻，而多是以冷静的态度和好不辩解的口吻来讲述令人难以置信的故事。第三，魔幻现实主义作家采用夸张、变形、象征、荒诞和漫画等手法来逼近某种奇特的现实，不是为了求奇求幻，而是为了把现实抽象成某种寓言，再借助读者的想象把寓言
9、还原成某种现实。魔幻现实主义文学的三个发展阶段，以及各阶段的主要作家作品第一，早期魔幻现实主义阶段（20世纪三四十年代），代表作价是危地马拉作家阿斯图里亚斯和古巴作家卡彭铁尔，代表作品有阿斯图里亚斯的危地马拉的传说总统先生玉米人，卡彭铁尔的埃古。扬巴。奥这个世界的王国。第二，中期魔幻现实主义阶段（20世纪五六十年代），代表作家有墨西哥作家胡安。鲁尔福和哥伦比亚作家马尔克斯，代表作品有鲁尔福佩德罗。帕拉莫和马尔克斯的百年孤独。第三，晚期魔幻现实主义阶段（二十世纪七八十年代），代表作品有卡彭铁尔的方法的根源马尔克斯的家长的没落一件事先张扬的杀人案智利女作家莎贝尔。阿连德的幽灵之家堪称魔幻现实主义文
10、学大师的三位作家；阿斯图里亚斯、鲁尔福、加西亚。马尔克斯总统先生在文学史上的意义；总统先生首开魔幻现实主义之先河，率先运用了后来魔幻现实主义作家常用的艺术手段来表现拉丁美洲的现实。墙小说墙带有明显寓意的存在主义故事。标题本身就有象征意味。作者想人们揭示了荒诞的面目。作品中生死不过咫尺之间，墙里墙外，善与恶、英勇与背叛之间没有明确的界限。一切都是模糊虚假的。想活下去的人离开屋子就死了，想死的人信口胡说却活了下来。世界上的一切都是荒谬的，最让人无法理解的是拉蒙竟然会自己跑到墓地。这一切都如此莫名其妙，证明了世界无理性可言。依皮叶达万念俱灰。书中三个人物还体现了存在主义的自由选择的观念，作品没有提供
11、恒定的道德伦理可供参照，主人公自己在特殊的情境中完全自由地做出自己的选择，对于选择的后果无从预料，也无从评判。“回归文学”1986年召开的苏联作家第八次代表大会，要求文学密切配合戈尔巴乔夫的“新思维”运动，从而改变了苏联文学的发展轨道。当时文坛出现了发表作家遗著和解禁作品的热潮。这些作品，有的是苏联作家在国内写成，由于暴露性非常明显，成书时未能获准出版；有的是十月革命后三次移民浪潮中移居国外的俄侨作家在域外创作并首先在国外发表的作品，因为对苏联国情作了否定性描写，无法进入苏联读书界。自年以来，这些作品大量回归苏联文坛，评论界称之为“回归文学”。较有影响的作品有布尔加科夫的狗心，索尔仁尼琴的古拉
12、格群岛等，“回归文学”是一种十分复杂的现象，其作者对十月革命后苏联的一系列重大历史性变革采取怀疑甚至敌视的态度，这使得他们的作品难以反映当时的时代精神。“表现主义”发端于造型艺术，1910年左右作为一个正式的文艺流派；名称被广泛使用，1914年走向成熟，在德国掀起第一个高潮，30、40年代在德语国家和美国形成第二次高潮。理论主张和美学特征 ：1.提出艺术“不是现实，而是精神”、“是表现，不是再现”的口号。注重对世界主观感受的表现，特别强调内部视野，极力主张表现内在体验和心灵激情。2.大量通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手法来表现生活。 3.流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓郁深
13、厚的象征意蕴。在人物塑造方面，类型化、图解化是基本的模式。 代表作家A.伍尔夫 、乔伊斯 、卡夫卡变形记 尤金.奥尼尔 、萨特长河小说“长河小说”定义，并简举出五部代表作品。“长河小说”多指卷帙浩繁的多卷本，或者是描写叙述一个人的全部人生的生命历程，从生到死，或者是写一个家族的兴衰史，或者是描写许多人物的生活经历，它是以整个社会作为描写的对象，从而小说给读者以一泻千里，奔流不息的长河大川的感受，所以称其为“长河小说”。它们线条清晰，具有长河那样一气呵成绵延万里的特点。它与传统的长篇历史小说或高尔斯华绥的世系小说具有很大的区别。它虽然由多部小说组成，但往往描写一个故事而不是多个故事；它提示的不是
14、一个家庭或地区的变化，而是一个中心人物的经历与情感生活。主要的代表作品有马丁杜伽尔的蒂博一家，罗曼罗兰的约翰克里斯多夫、左拉卢贡-马卡尔家族、罗曼.罗兰创作的约翰.克里斯朵夫开创了”长河小说”这一新的类型。通过一个人的命运或者一个家族的历史反映民族或时代的变迁。（如罗曼.罗兰的约翰.克里斯多夫、马丁.杜.加尔蒂博一家、高尔斯华绥福赛特世家、托马斯布登.勃洛克一家、高尔基克里姆.萨姆金的一生、德莱塞“欲望三部曲”）“现实主义小说三杰”是指20世纪初期英国文坛的高尔斯华绥、威尔斯和贝涅特。高尔斯华绥是这个时期最为著名的现实主义小说家，代表作福尔塞世家，广泛地反映了20世纪初英国的社会矛盾，体现了巴
15、尔扎克式的笔法和气魄。威尔斯的主要成就在小说方面，尤以科幻小说称道，书中充满科学幻想和预言，也饱含对资本主义现实社会的辛辣嘲讽。贝涅特的主要作品是以英国生产瓷器的五个工业城镇为背景的“五镇小说”，反映了工业经济发展给城镇的社会结构和道德观念带来的变化。乡土小说：乔治.桑是19世纪乡土小说的代表。20世纪，法国乡土小说得到了进一步的发展，代表人物有让.季奥诺、加布丽艾尔.柯莱特、莫里斯.热纳伏瓦，他们的作品描写大自然的美丽和威力，歌颂人和自然的斗争，表现人们对乡土的热爱和农民们的悲欢离合，是20世纪法国文学的重要组成部分。愤怒的青年（P408）：50年代，英国文坛上一批青年作家群起，在二战后动荡不安的社会背景下，普遍感到理想与社会现实的格格不入，以愤怒和不满为文学创作的共同主题，表达了人们对社会普遍的愤懑情绪以及对命运无能为力的失落感，长于塑造有愤怒气息的反英雄形象。其命名来自莱利.艾伦.保罗的自传体小说愤怒的青年。代表作家是约翰.奥斯本愤怒的回顾、金斯利.艾米斯幸运的吉姆、约翰.维恩大学后的漂泊。从艺术上看，这一群体继承并发扬了英国文学的现实主义传统，运用讽刺艺术，
