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1、湖北省宜昌市2019年中考语文试卷1.在下列句子的括号中，给加点字注音或根据拼音写汉字，顾长康从会稽还，人问山川之美，顾云:“千岩竞秀，万h（ ）争流，草木蒙笼其上，若云关霞wi（ ）。”（刘义庆世说新语）带雨有时种竹，关门无事锄花；拈（ ）笔闲删旧句，汲（ ）泉几试新茶。（陈继儒小窗幽记）【答案】 (1). 壑 (2). 蔚 (3). nin (4). j【解析】【详解】注意“壑”“蔚”的正确书写。拈，读作nin，本意是指用指取物；也指用手指搓转，还可以用指取物体，用来轻轻的夹住。2.请结合语境，将正确选项填充到相应的括号内。人有一字不识，而多（ ）意；一偈不参，而多（ ）意；一勺不濡，而多
2、（ ）意；一荷不晓，而多（ ）意。淡宕故也。（陈继仿小窗幽记）A.禅 B.画 C.诗 D.醉【答案】 (1). C (2). A (3). D (4). B【解析】【详解】“人有一字不识，而多诗意；一偈不参，而多禅意；一勺不濡，而多酒意；一石不晓，而多画意。淡宕故也” 出自陈继仿小窗幽记。意思是：有的人一个字都不认得，却很有诗意；一句佛偈都不推寻，却饶富禅意；一滴酒也不沾唇，却满怀酒趣；一块石头也不观察，却满眼画意。这是因为他淡泊而无拘无束的缘故。诗意并不在字，禅意也并不在偈，正如酒意之不在酒，画意之不在石一样，那么，诗意、禅意、酒意、画意到底在哪里呢？就在我们的心中。倘若我们沉醉在功利之中，
3、便无法体会诗意，因为诗意在情，功利伤情；倘若我们执着于六尘，则无法体会禅意，因为禅意无执；若是我们太过理性，则无法体会酒意，因为酒意原在放浪形骸；假如我们不善用心眼观察，则无法体会画意，因为画意无所不在，既在形相，又在其神。而这些，都可以在一个无所束缚的心灵中发现。据此理解，答案为：CADB。3.最初的汉字大多都是利用象形符号创造出来的。如:门（）、休()、明（）等，就是古人日常生活在文字体系中留下的记录。请根据下列两组汉字的形符，推测一下它们分别与哪类事物有关联。A.盛、盎，盏、盈、盟 B.酿、酌、酪、酬、醋【答案】A组与器皿、容器有关联。B组与酒有关联。【解析】【详解】（1）A项中“盛、盎
4、，盏、盈、盟”偏旁为“皿”，字象盛食物之器具。说文：皿，饭食之用器也。所以A组与器皿、容器有关联。（2）B项中“酿、酌、酪、酬、醋”偏旁为“酉”。 酉，汉语一级字，读作yu，最早见于商代甲骨文，其本义是酒器，引申指酒，又引申指成熟（即说文解字所谓的“就也”），后借以表示十二地支的第十位，又可以表示十二生肖中的“鸡”、蓄水的池塘等。所以B组与酒有关联。4.亲属关系是中国人最基本的伦理关系，请各用一个字将下列亲属关系填充完整。父之兄曰（ ），母之弟曰（ ），兄之妻曰（ ），弟之子曰（ ）。【答案】 (1). 伯 (2). 舅 (3). 嫂 (4). 侄【解析】【详解】本题考查古代文化常识。称父之兄
5、曰伯父。父之弟曰叔父。伯与叔称其兄弟之子曰侄。母之弟曰舅，兄之妻曰嫂。据此填写即可。5.请将下边的文字誊写一遍。原文:研表究明，人看在字时，会动自字将排好。誊写：_【答案】研表究明，人看在字时，会动自字将排好【解析】【详解】誊写时首先要保证汉字书写绝对正确；其次要掌握好所给汉字的间架结构和各部分比例；注意辨析字形，认清字的结构，不写连笔字，要一笔一划，横平竖直地写，谨慎用笔，不要漏写、多写、错写。注意字的顺序。群文汇读文房四宝不仅是书写工具，更是文化图腾。北宋作家苏易简文房四谱一书，详尽展示了笔墨纸硯的辨识与妙用，完美重现了古代文人的生活意趣。学有余力，值得一览。文房四谱(节选)苏易简【笔】墨
6、薮云:取崇山绝仞中兔毛，入九月收囗，取其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者妙，今之小学者言笔，有四句诀云;“心柱硬，覆毛薄，尖似锥，齐似凿。”【墨墨法云:松烟二两丁香麝香干漆各少许以胶水溲作挺火烟上熏之一月可使。入紫草木色紫，入秦皮木色碧，囗色俱可爱。【纸】资暇云:松花笺，代以为薛涛笺，误囗，松笺其来旧矣。元和之初，薛涛尚斯色，而好制小诗，情其幅大，不欲长剩，乃命匠人狭小为之。蜀中才子既以为便，后栽诸笺亦如是，特名曰薛涛笺。【砚】或云:端州石砚匠识山石之文理，遭之五七里得一窟，自然有圆石青紫色，琢之为砚，可值千金。【注释】 小学：中国传统语言学。溲(su):调和。挺:硬而直，这里指块状的墨。自然
7、:天然。6. 请结合语境，解释文中加点词的意思。绝（ ） 使（ ） 尚（ ） 是（ ）7. 请将“其”“也”“之”三个文言虚词准确还原到文中的方框内。A.八九月收囗 B. 囗色俱可爱 C.松花笺，代以为薛涛笺，误囗8. 请用六个标点符号为文中画波浪线的句子断句。松烟二两丁香麝香干漆各少许以胶水溲作挺火烟上熏之一月可使9. 请翻译文房四谱(节选)中有关【砚】的文段。10. 在漫长的历史演进中，历代文人最钟爱的笔、墨、纸、砚，有许多连同产地一起成了享誉古今的知名品牌，请各举一个这样的品牌名称。笔：_ 墨：_ 纸：_ 砚：_11. 积累链接:请默写出含有“笔”“最”“纸”“”中任意一字的一联古诗。【
8、答案】6. (1). 绝(极，极高的)； (2). 使(使用)； (3). 尚(崇尚，喜欢)； (4). 是(这样)。 7. A之B.其C.也 8. 松烟二两，丁香、麝香、干漆各少许，以胶水溲作挺，火烟上薰之，一月可使。 9. 有人说:“端州的制砚工匠能识别山石的脉理，开凿山石五七里，就能挖出一个石窟，里面有天然的青紫色的圆形石头，雕琢成台，价值千金。” 10. (1). 示例:笔:湖笔(浙江)、齐笔(山东)、侯笔(河北)、宣笔(安徽)等； (2). 墨:做墨李廷主(安徽)、晋墨云中燕(山西)、京墨一得阁(北京)等； (3). 纸:宣纸(安徽)、蜀笺(四川)等； (4). 砚：端砚(广东)、歙
9、砚(安微)、洮砚(甘肃)、澄泥砚(山西)等。 11. 示例:含“笔”:马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。读书破万卷，下笔如有神。含“墨”的:黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。含“纸”的:纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。儿童散学归来早，忙东风放纸鸢。含“砚”的:我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。【解析】【6题详解】本题考查学生对文言文中重点实词的解释，是初中生学习文言文最基础的一项。只有对重点字词解释正确了，才能进一步理解句子，弄清全文大意。其中要特别注意通假字、古今异义词、词类活用现象、一词多义的理解。注意“绝”这里应解释为“极高的”。
10、【7题详解】本题考查对文言虚词“其”“也”“之”的用法。A.八九月收之，之：代词，代指前面的兔毛。B. 其色俱可爱，其：代词。 C.松花笺，代以为薛涛笺，误也。也：用在句尾，表示判断语气。【8题详解】本题考查文言文语句的句读。解答此类试题，要在整体感知文章内容的基础上，先对句子作简单翻译，初步了解大意，然后根据句子的意思和古文句法进行句读；同时利用虚词来辅助句读。句读时要注意古汉语的语法和句式，句读不能出现“破句”的现象。本句中“以”是介词，用。”“之”是代词，其后应停顿。本句话停顿为：松烟二两，丁香、麝香、干漆各少许，以胶水溲作挺，火烟上薰之，一月可使。【9题详解】本题考查文言文翻译。在具体
11、翻译时，对句子中的每个字词，只要它有一定的实在意义，都必须字字落实，对号入座。翻译时，要直接按照原文的词义和词序，把文言文对换成相应的现代汉语，使字不离词，词不离句。注意以下关键词：或：有人。识：识别。【10题详解】本题考查综合性常识。根据自己的积累写出笔、墨、纸、砚的品牌名称即可。如：在南唐时，“文房四宝”特指：诸葛笔、徽州李廷圭墨、澄心堂纸，江西婺源龙尾砚。而自宋朝以来，“文房四宝”则特指：湖笔（浙江省湖州)、徽墨（安徽省徽州)、宣纸（安徽省宣州)、端砚（广东省肇庆，古称端州）。【11题详解】本题考查对诗句的默写。根据自己的积累默写出含有“笔”“最”“纸”“砚”中任意一字的一联古诗即可。注
12、意不要写错别字。【点睛】参考译文：【笔】墨薮中写道：取崇山极高的山中的兔毛，在八九月采集，制作笔头长一寸，管长五寸，笔锋齐整笔腰强劲者为妙。现今研究中国传统语言学得人说起笔，有四句口诀：“心柱硬，覆毛薄，尖似锥，齐似凿。”【墨】墨法中写道：用二两松烟，少许丁香、麝香、干漆，用胶水调和成硬直的块状墨，放在火焰上熏烤，一个月之后就可以使用了。加入紫草的粉末，颜色就会变紫色；加入秦皮，颜色就会变成碧绿色。它们的颜色都让人喜爱。【砚】资暇中写道：松花笺，历代以来都以为是薛涛笺，其实是错误的。松笺得来历很久远。元和之初（九世纪初叶），薛涛爱好这种颜色，又爱好写小诗，而当时用的纸较宽，不想剩下许多纸，于是
13、让人制作了小的纸张。蜀中才子都认为这样很方便，后来都这样剪裁，特地取名为薛涛笺。【砚】有人说:“端州的制砚工匠能识别山石的脉理，开凿山石五七里，就能挖出一个石窟，里面有天然的青紫色的圆形石头，雕琢成台，价值千金。”人文悦读李可染中国画在世界美术中的特色是以线描和墨色为表现基础的。因此，笔墨的研究成为中国画的一个重要问题，中国画家把书法看作绘画线描的基本功，几千年来，在这方面积累了极为宝贵的经验，以至达到出神入化的程度。写字画线最根本的一条是力量基本要匀，不能忽轻忽重。古人名之曰“平”，这是笔法的基本規律，“如锥画沙”就是对“平”字最好的形容，只有明白了“平”的道理，然后才能在“平”的基础上求变
14、化，这就是笔法中的提、顿、轻、重，疾，徐等变化，用笔的变化是无穷的，但无论怎么变化都要力量基本平均。所用力量不能悬殊太大，黄宾虹说幼时学书法，开头写“大”字只有五个“点”，就是起落笔太重、行笔太轻，力量悬殊，形成线条的空虚。书家把这叫做“系马桩”。唐人画论：“凡画山水，意在笔先”，是说作画先立意的重要，也包括用笔的要求。可以意到笔不到，决不可笔到意不到，行笔要高度控制，控制到每一点，所谓“积点成线”，这才能有意识地支使线条反映出细緻、微妙的内容。画线决不能象骑自行车走下坡路似的直冲下去，也不能象溜冰似的滑了过去，这种用笔看似痛快实则流滑无力。发孤用笔，要处处收得住，意到笔随。古人叫“留”，又曰“如屋漏痕”。这是笔法中极重要的一点，达到这一点很不容易，要下很大功夫。我在齐白石家十年，主要在于学习他笔墨上的功夫。他画大写意画，不知者以为他信笔挥洒，实则他行笔很慢。他画枝干、荷梗起笔无顿痕，行笔沉涩、力透纸背，收笔截然而止、毫无疙瘩，笔法中叫“硬断”，力平而留，到处可收。齐师笔法达到高峰。在他的画上常常题著：“白石老人一挥”，我在他身边，见他作画写字，严肃认真、沉着缓慢，在我心里时时冒出一句潜词：“我看老师作画从来就没有挥过。”黄宾虹论画、论笔墨，以我浅见所知是古今少有的。黄老作画，笔在纸上磨擦有声，远听如闻刮须，我戏问黄师，他就行笔最忌轻浮顺划，笔重遇到纸的阻力则沙沙
