《文化生活课时课件212.5.2文化创新的途径课件新人教版必修3章节》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文化生活课时课件212.5.2文化创新的途径课件新人教版必修3章节（23页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、文化创新的途径,愚公移山,1940年徐悲鸿创作愚公移山，赞誉中国民众坚忍不拔的毅力和夺取抗日最后胜利的顽强意志。 1941年长沙二次会战中我方一度失利，他听闻国难当头，心急如焚，连夜画出奔马图以抒发自己的忧急之情。 新中国成立后，他为战斗英雄、劳模、民工画像，到山东水利工程工地体验生活，搜集反映新中国建设的素材，描绘新中国建设中的新人、新事、新面貌。,探究一：,问题探究：1、为什么同一画家在不同时期，作品所反映的内容不同？2、从中我们可看出，文化创新的根本途径是什么？,社会实践的发展,立足于社会实践,一、根本途径社会实践,徐悲鸿一生致力于国画的创新实践，他认为革新中国绘画的要旨在于：“古法之佳
2、者，守之；不佳者，改之；垂绝者，继之；未足者，增之；西方画之可采入者，融之。”,探究二：,取其精华 去其糟粕 推陈出新 革故鼎新,问题探究： 在进行国画创新时，徐悲鸿认为应该如何对待传统文化？为什么？,文化创新的基本途径之一： “取其精华、去其糟粕”继承传统 （不能离开传统，空谈文化创造 ） “推陈出新、革故鼎新” 推陈出新 （体现时代精神）,二、继承传统、推陈出新,中国版杂技舞剧天鹅湖,问题探究： 从文化的角度看，为什么中国的杂技舞剧天鹅湖能够取得成功？,探究三：,中国版杂技舞剧天鹅湖的创作借鉴了十九世纪俄罗斯芭蕾舞剧的剧情，并将柴可夫斯基的经典音乐和世界高雅艺术之一的芭蕾以及中国国粹杂技巧
3、妙地进行糅合创新，实现中国杂技从单纯的“技”到“剧”的质的飞跃。,不同民族文化之间的交流、借鉴与融合,1）是学习和吸收各民族优秀文化成果，以发展本民族文化的过程,2）是不同民族文化之间相互借鉴，以“取长补短”的过程,3）是在文化交流和借鉴的基础上，推出融汇多种文化特质的新文化的过程,三、面向世界、博采众长,中国版杂技舞剧天鹅湖的创作充分吸收外国文化的有益成果，但又能够很好地保持自己的特色，许多故事情节都运用杂技手段表现出来，新奇而刺激，具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力。,探究四：,问题探究：在与其他民族文化进行交流、借鉴与融合的过程中，要注意什么问题？,必须以世界优秀文化为营养，充分吸收外国文
4、化的有益成果。 遵循以我为主，为我所用的原则，保持文化的民族特色。,在不同民族文化交流、借鉴与融合的过程中，要注意,观点一：中国传统杂技已非常优秀，没必要借鉴外国的芭蕾求创新，而且，中国版的天鹅湖应该全部采用中国传统的元素。 观点二：杂技是什么玩意，老“古董”，不登大雅之堂的“下九流”， 芭蕾艺术是高雅的艺术，我们应该把它照搬过来。 观点三：这出东西合璧的天鹅湖将中国的国粹杂技和西方芭蕾艺术完美地交融在一起 ，不仅继承了中华民族优秀文化传统，又汲取了其他民族文化的长处，非常精彩！,议一议：谁的观点是正确的？为什么？,守旧主义、封闭主义,民族虚无主义、历史虚无主义,1.把握当代文化与传统文化的关
5、系，继承传统、推陈出新，克服“守旧主义”与“历史虚无主义”的错误倾向。,2.把握本民族文化与外来文化的关系,海纳百川、以我为主、为我所用，克服“封闭主义”与“民族虚无主义”的错误倾向。,四、坚持正确方向、克服错误倾向,社会实践,着眼于文化的继承与发展 “取其精华、去其糟粕” “推陈出新、革故鼎新”,着眼于 不同民族文化之间的 交流、借鉴和融合,小结,在2008年北京奥运会吉祥物“福娃”的创作过程中，以著名艺术家韩美林为组长的吉祥物创作修改组为了寻找好的方案，到各地采风，从我国的民族文化中寻找元素，查阅了大量资料，设计了一个个草图，如此反复，最后定稿为我们所见的“福娃”。 在表现手法上，灿烂的中
6、华文化给予他们创作的营养，如中国的传统年画和版画的许多色彩、技法；在内容选择上，具有丰富内涵的熊猫、藏羚羊、燕子、鱼和奥运圣火交相辉映，将博大精深的中华文化和现代奥林匹克精神组合成有机的统一体。,你知道“福娃”的创作是如何体现文化创新的吗？,社会实践是文化创新的源泉，是文化创新的根本途径，创新要立足实践。如创作组到各地采风。 进行文化创新，要继承传统，推陈出新。如创作组从我国的民族文化中寻找元素，借鉴中国的传统年画和版画的许多色彩、技法等。 进行文化创新，要面向世界，博采众长。如创作组借鉴了奥林匹克五环、圣火的色彩与形象。 进行文化创新，要把握当代文化与传统文化、民族文化与外来文化的关系。如创
7、新时将博大精深的中华文化和现代奥林匹克精神进行融合，形成有机统一体。,探究成果分享,1、音乐家聂耳同他的朋友在黄浦江边散步时,突然听到码头工人劳动的号子声,他不禁赞叹道:”这有节奏的劳动呼声,是多么壮美啊,旋律是多么有力啊!”聂耳由此受到启发,谱写出著名的码头工人之歌,成功地塑造了中国工人阶级的艺术形象.这个故事说明 A、劳动群众的生产实践为人们从事精神生产提供了前提 B、人民群众的实践活动是文化创新的源泉 C、精神财富都是劳动群众直接创造的 D、工人阶级的艺术形象是伟大的,B,2、中医药学术体系是我国优秀传统文化的杰出代表。今天，仍然在为维护人类健康发挥着不可替代的作用。在“中医现代化”的口
8、号下，有人盲目改造中医传统、简单模仿西医当成中医现代化的方向。可是，失去了传统文化依托的中医，就如同离开土壤的大树，只有枯萎和死亡。这说明 A、中医药学不需要文化之间交流、融合 B、要反对民族虚无主义 C、弘扬中医药文化不需要体现时代精神 D、中医药学要拒绝接受新文化和任何外来文化,B,3、 明末清初著名的国画大师石涛说：“我之为我，自有我在。古之须眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之须眉。”石涛的这段话认为（ ） A、创新就是在传统模式的基础上进行修补 B、创新就是要彻底抛弃传统 C、创新就是要张扬个性，彻底否决传统 D、在向传统学习的过程中，要突破传统，形成自己的风格,D,A、取其精华，去其糟粕 B、赋予它新的时代精神 C、对其加以融合、交流 D、全盘抛弃,4、孔子认为，“孝悌也者，其为仁之本软”，但“愚孝”会成为束缚人们思想和行为的桎梏。因此，我们应这样对待传统文化（ ）,A,
