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1、30年代的左翼电影风云开题报告 爆发乃至必然，严峻的社会局面使左翼文化逐渐被大家所理解和接受。刘再复也认为“马克思主义作为一种意识形态在思想文化方面的主导地位已经开始确立。它对中国社会现实和中国历史的重新阐释和重新建构已经形成。在此期间，左翼工作者成为时代的领导者，左翼电影成为一种主流大众文化。涌现出一批优秀的电影工作者，如田汉、欧阳予倩、沈西苓、袁牧之、张恨水。包天等。 :2.相关概念左翼电影一般是指1932年到1937年“七七事变”爆发前这五、六年当中这段时间所产生的电影。“30年代电影”：一般是指1932年到1937年“七七事变”爆发前这五、六年当中的段时间。左翼运动兴起的时代背景：一九
2、三一年“九一八事变”发生，日本入侵东三省、一九三二年“一二八事变”发生，日本攻击上海，这几起事件的发生对上海当地的民众产生了重大的影响，激发当地民众的民族意识和爱国意识，因此群众由原本爱好鸳鸯蝴蝶派之类的电影转而要求拍摄爱国意识的电影。“一二八事变”之后，对民众心态产生了重大影响，因此这一类“鸳鸯蝴蝶派”的电影卖作大受影响，而上海当时是中国电影主要的生产基地，因此观众对电影喜好的改变让电影制作者也必须改变拍摄电影的风格。左翼电影运动的主要特征：1）贴近实际，以强烈的社会使命感展现民族危机，反映处于底层工人，农民，知识分子的命运。2）女性特征明显。反映女性的苦难以及觉醒的女性，特别是都市中国的职
3、业女性命运，是左翼电影关注的重点。3）题材相对性。城乡之间的二元对立。4）蒙太奇叙事风格的独特运用。在电影的制蒙太奇是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。 作品中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。 综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜
4、头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。 源自-六维|论*文网(加7位QQ3249114蒙太奇的分类：1）叙事蒙太奇 2)抒情蒙太奇 3）理性蒙太奇中国电影审查制度，是依据国务院XX年12月25日颁发的电影管理条例的标准执行，条例严格规定电影所载有内容，并赋予电影审查委员会删减电影片段的权力。而审查的主要内容思想。思想内容审查包括：不能泄露国家秘密、危害国家安全或损害国家荣誉和利益，不能煽动民族仇恨，不能宣扬淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪，不能宣扬迷信和邪教等，例如中国导演姜文的鬼子来了一片，即因过于突出中国百姓在抗日战争时的愚昧、麻木、奴性，因“立场有问题”而
5、遭禁演。电影意识形态，强调电影作为一种表达手段，属于意识形态上层建筑，无论就电影的生产机制、电影表现的内容和形式，以至电影的基本装置而言，都具有意识形态的性质。电影既受制于国家意识形态机器，也再生产这种意识形态。 （三）参考文献【1】郦苏元、胡菊彬著：中国无声电影史，中国电影出版社，1996年。【2】戴小兰编选：中国无声电影，中国电影出版社，1996年。【3】郑君里著：现代中国电影史略，原载近代中国艺术发展史，良友图书印刷公司，1936年【4】中国电影艺术研究中心著：中国左翼电影运动，中国电影出版社，1993年。【5】杜云之著：中华民国电影史，台北行政院文化建设委员会中国电影出版社，1988年
6、。【6】巴拉兹贝拉著：可见的人电影精神，中国电影出版社，XX年。【7】夏衍著：写电影剧本的几个问题，复旦大学出版社，XX年。【8】李少白著：影视崔略，文化艺术出版社，XX年。【9】丁亚平著：百年中国电影史中国无声电影史，文化艺术出版社，XX年。【10】李道新著：影视批评学，北京大学出版社，XX年。【11】彭吉象著：影视美学，北京大学出版社，XX年。【12】巴拉兹贝拉著：可见的人电影精神，中国电影出版社，XX年。【13】李少白著：影视崔略，文化艺术出版社，XX年。【14】丁亚平著：百年中国电影史中国无声电影史，文化艺术出版社，XX年。【15】李道新著：影视批评学，北京大学出版社，XX年。【16】
7、彭吉象著：影视美学前四章，北京大学出版社，XX年。【17】李少白著：影视崔略第五章，文化艺术出版社，XX年。【18】丁亚平著：百年中国电影史中国无声电影史，文化艺术出版社，XX年。【19】李道新著：影视批评学，北京大学出版社，XX年。【20】彭吉象著：影视美学第六章，北京大学出版社，XX年。微薄力 （美）以色列著 中国人民大学出版社，XX-1-1【17】李少白著：影视崔略，文化艺术出版社，XX年。【18】丁亚平著：百年中国电影史中国无声电影史三四章，文化艺术出版社，XX年。【19】李道新著：影视批评学，北京大学出版社，XX年。【20】彭吉象著：影视美学第一章，北京大学出版社，XX年。微薄力 （
8、美）以色列著 中国人民大学出版社，XX-1-1【21】张寅徳著：叙事学研究，中国社会科学出版社，1989年版。【22】陆弘石著：中国电影：描述与阐释，中国电影出版社，XX年版。【23】李道新著：中国电影文化史1905-XX，北京大学出版社，XX年。【24】李道新著：中国电影研究专题，北京大学出版社，XX年。【25】李道新著：中国电影的史学建筑，中国广播电视出版社，XX年。【26】李道新著：中国电影批评史（1987-XX），中国电影出版社，XX年。【27】周星著：中国电影艺术史，北京大学出版社，XX年。【28】周晓明著：中国现代电影文学史第八章，中国电影出版社，1987年。【29】李少白著：影视
9、崔略第四章，文化艺术出版社，XX年。【30】丁亚平著：百年中国电影史中国无声电影史（第三卷），文化艺术出版社，XX年。【31】程季华著：中国电影发展史（第一卷），中国电影出版社，1980年。二、研究意义（理论价值与现实意义）(一）理论意义中国电影史上，出现于1930年的左翼电影，是重要的发展一环：其一，与现代中国电影发展相关；其二，是中国左翼运动的重要内容之一；其三，作为新兴的电影创作，代表着独特的美学思想。研究左翼电影，必将深化中国电影史的研究，也会深化左翼运动的研究，更能揭示审美特性。研究左翼电影，必将深化中国电影史的研究，也会深化中国左翼电影运动的研究。所以，呈现，怎样呈现，呈现怎样的左
10、翼电影风貌，必将是一次有价值文化与审美勘探，从中得到经验，以示未来。(二)现实意义现如今，很多的人对中国电影忧心忡忡，他们总是很“气愤和恼怒”，然而30年代的左翼电影运动风云，是时代的宠儿，它代表着这一个新时代的开端，预示着有声电影的开幕，带来了明星制度的蓬勃发展，促进了城乡之间的二元对照，最突出的是它是政府的喉舌。通过本文的研究，也能帮助中国电影产业更好的生存和发展，对于我国电影事业有着重大参考意义和价值。三、研究目标与内容（研究目标；研究内容或框架；研究的重点与难点等）第一章 绪论 第一节 研究背景和研究问题 第二节 研究目的和研究意义 第三节 研究现状 （一） 国外研究现状 （二） 国内
11、研究现状 第四节 文献综述第二章 30年代中国电影概况 第一节 有声片的出现 第二节 电影审查制度的颁布及影响 第三节 明星制度的演变第三章 左翼电影运动概述 第一节 左翼电影概述 （一） 左翼电影的界定 （二） 左翼电影的特征 （三） 左翼电影的发展历程及现状 第二节 左翼电影运动中重要的影片介绍研 第四章 左翼电影运动的主要特色 第一节 左翼电影中的女性形象 （一） 以神女为例进行分析 （二）以三个摩登女性中的女性角色得以升华为例再度创新 第二节 左翼电影运动中的题材电影 （一）以城市之光为例进行探讨 （二）以狂流为例分析农村题材源自-六维|论*文网(加7位QQ3249114 （三）城乡之
12、间的二元对立比较分析 第三节 左翼电影中的常见叙事风格-蒙太奇式叙事风格第五章 左翼电影对中外电影史所产生的影响 第一节 左翼电影取得了中国三十年代的话语领导权 第二节 左翼电影推动了意大利写实性电影运动的萌动 第三节 左翼电影架起了中苏的电影之桥（三）研究的重点与难点1.研究重点通过具体分析影片，来研究左翼电影的独特艺术风格，以及左翼电影产生的影响及展望。2.研究难点 1) 针对“左翼电影”的研究，对其艺术特征进行全面而又深刻的了解，理解。进行具体影片具体分析。 2）对于中国左翼电影运动对世界所带来的影响进行实例剖析。四、研究方法与实施步骤（一）研究方法本研究使用内容分析法、文本分析法、框架分析和案例分析等质性分析和量化分析结合的研究方法开展研究。（二）实施步骤 论文的撰写时间：10月5月 10月11月 文献的查询、搜集和整理，并拟出论文提纲、并进行开题，撰写开题报告。11月初11月末 确定论文选题，进行实地调研、访谈，对文献、资料、数据进行分析、归纳和整理。 12月1月 源自-六维|论*文网(加7位QQ3249114 论文撰写阶段：撰写论文的一稿。 2月4月 论文定稿阶段：论文完成并交予专家审定。 5月6月 论文答辩阶段：将论文整理成册，并进行论文答辩。
