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1、,武汉理工大学艺术与设计学院,主讲：陈汗青 二零零五年八月,设 计 概 论 第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状,概述,1,设计学的研究范围,2,设计学研究的现状,3,小结,5,设 计 概 论 第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状,设计的历史渊源,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。 而早期人类有关设计的经验性总结，如中国古代的考工记和古罗马老普林尼(Plini the Elder)的博物志，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。 然而设计学成为一门独立的学科，并
2、且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。,设计学的三个分支,设计史,设计批评,设计理论,设计学,设计美学、设计经济学、设计社会学、设计色彩学、设计心理学、设计民俗学、设计传播学、设计伦理学等,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,中国设计史,外国设计史,工业设计史,环境设计史,平面设计史,手工艺设计史,装饰设计史,设计的科学性、适用性及艺术性,技术评价、功能评价、经济评价、安全 性评价、美学评价、创造性评价、人机工程评价,染织服装设计史,2.1 设计史,作为设计学的研究方向之一，设计史是一个极为年轻的课题，尽管设计的历史同人类的历
3、史一样久远，可是对于设计史的研究只是近几十年的事情。 1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.1 设计史,由于设计史与美术史的这种至为重要的关系，我们不可能不以美术史研究的基础作为设计史研究的基础。就美术史研究的基础而言，我们应当注意到美术史学史上19世纪的两位巨人森珀和里格尔。 德国建筑家、理论家森珀(18031979年)是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
4、出版了极富思辨性的三卷本巨著工艺美术与建筑的风格 奥地利美术史家阿洛伊斯里格尔(18581905年) 1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作风格问题,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.2 设计理论,传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。 设计作为美术与建筑理论中的一个重要概念，在西方有着深厚的理论传统。在西方，一般以荷加斯的著作美的分析为最早的设计理论专著。 西方美术史之父瓦萨里(Giorgio Vasari，15ll一1574年)在全面讨论设计
5、这一概念时说道：“设计是三项艺术(建筑、绘画、雕塑)的父亲。瓦萨里将设计与比例关系联系在一起讨论，这有着相当悠久的历史传统，而且也是人类对自然和人自身观察的理论归纳。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.2 设计理论,第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响作出的反响，其中最有影响力的人物是普金(Augustus Pugin)、拉斯金(John Ruskin)和莫里斯(William Morris)。 二战之后，设计理论与商业管理和科学方法论的新理论相结合。 包豪斯(Bauhaus)设计学校的校长格罗佩斯(Waher Gropius，188319
6、69年)所提出的设计理论有着更为深远的影响。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.3 设计批评,在理论上讲，设计批评与设计史是不可分割的，因为设计史家的工作建立于他的批评判断之上，而设计批评家的工作基础在于设计史教育和经验。 然而在实践上我们能够将设计史与设计批评区别开来讨论，这是由于设计史家的关注点是设计的历史，设计批评家的关注点却是当代的设计作品 。 再创造性的设计批评和批判性的设计批评却不同于设计史。再创造性设计批评是确定设计作品的独特价值，并将其特质与消费者的价值观与需要相联系。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,
7、设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,1. 符号学理论 ：根据符号学的理论，而人的意识过程就是一个符号化过程，思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。符号是人类认识事物的媒介，符号又是表达思想情感的物质手段，简言之，人类的意识领域就是一个符号的世界。 人们从设计对象可以被规划、实施和应用这一观点出发，由此区分出三个阶段： (1)规划阶段， (2)实施阶段， (3)应用阶段。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,德国哲学家本塞对符号学在设计领域的应用作了开拓性的研究。 按照本塞的符号学对
8、象理论划分，他分为四种对象：自然对象、技术对象、设计对象和艺术对象，它们分别通过三种参量，即固有性、确定性、预期性来规定。 设计对象不像自然对象那样是现存的，而是被建构的。它像技术对象那样是可以预期的，也就是说它是按计划制成的，但是它不完全像技术对象那样是由其技术功能的自然规律所决定的。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,2. 结构主义：结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。 最著名的结构主义倡导者是法国人类学家莱维施特劳斯。对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是福
9、柯和罗兰巴特。福柯提出“无意识结构”概念 ；罗兰巴特的著作对设计师们有着巨大的影响，他的神话一书享有近似传奇式的地位。,罗兰巴特,福柯,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,3. 解构方法：按照解构主义理论，我们可以运用科学的 符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。 解构主义理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其论语法学一书中确立，之后便作为一种批评类型被理论家们用于对一切研究领域里的方法问题的全面探讨。 一般认为，解构主义揭
10、露传统的偏见和自相矛盾，注重详细解读，具有浓厚的哲学兴趣。,埃森曼的建筑作品,波卡米塞里亚吊灯,盖里的古根海姆博物馆,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,4混沌理论。混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理解自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连锁反应。 混沌理论是由60年代的哈佛科学家们发展，在80年代，将混沌理论的概念运用到设计领域成了一种时髦的事。 如日本建筑家、设计家黑川纪章的作品，美国的格尔雷设计的酒吧；在欧洲，像英国的建筑师哈迪德和意大利设计群体阿基米亚和孟菲斯的作品，其中创造性的混沌也随处可见。,索特
11、萨斯设计的博古架,黑川纪章的凡高美术馆新馆,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方设计思潮的一般看法,5绿色设计。起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动，虽然它迄今仍处于萌芽阶段，但却已成为一种极其重要的新趋向。 在今天，尤为重要的是，环境保护问题已提到了立法的高度。例如欧洲经济共同体已提出了一项环保政策：制造污染者必须对污染的后果负责。绿色设计本身已成为了一门工业。,2004年8月1日，“FIA Alternative Energies Cup”国际太阳能车汽车赛在日本铃鹿国际赛车场举行。32辆太阳能汽车参加了此
12、项比赛。来自日本Pandasan车队的Akira Tomitaka获得冠军。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方设计思潮的一般看法,今天，人们要求设计家避免使用非生物降解塑料或使用重新利用的产品，来考虑其设计的长期意义和材料特征。 目前流行的所谓“生态平衡”一词，是一种评估方法，它主要考虑能源消耗、回收、原材料使用、污染和废弃物等方面的因素。也出现了一些有趣的新趋向。比如，IBM已引入一项回收利用旧计算机的计划。 这样的进展标志着人们观念上的改变，同时也使人们看到了未来的希望。,4混沌理论。混沌理论是要向我们说明，我们才刚刚开始理
13、解自然界的复杂性，即自然现象及其事件的连锁反应。 5绿色设计。起自于旨在保存自然资源、防止工业污染破坏生态平衡的一场运动，虽然它迄今仍处于萌芽阶段，但却已成为一种极其重要的新趋向。 6信息技术。对于设计学而言，计算机技术和通信技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方设计思潮的一般看法,6信息技术。信息技术主要是指信息的获取、传递、处理等技术，它以微电子技术为基础，包括通信技术、自动化技术、微电子技术、光电子技术、光导技术、计算机技术和人工智能等。 作为信息技术核心的微电子技
14、术，它的发展首先引起了计算机技术的巨大变革。 对于设计学而言，计算机技术和通信技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方设计思潮的一般看法,网络的迅猛发展正以摧枯拉朽之势荡涤着旧的观念和秩序，整个世界似乎一夜被它“一网打尽”，以一种目不暇接而又细无声的方式潜入生活的方方面面。 它改变着工业革命时代形成的、以“原子”为基础的人类生活方式和价值观念，形成以“比特”为基础的信息社会；创造着人类与所有物质环境的联系；且使我们进入了新的文艺复兴。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学
15、的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方设计思潮的一般看法,全球化传播技术缩短了时空，全球化影响构筑了新的社会交往体系 现代文化将呈现出高度的开放性、多元性、交互性、时空的重组性、民族国家的超越性以及体系的多维性、包容性等特点。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方设计思潮的一般看法,从主体“在世”到“在网”、“时空扩张”与“时空压缩”，构成人们新的生活感受；经济正在主要地通过文化的手段获得财富，文化的力量正在迅速上升；科技正与社会人文科学整合。 在这种形势下，设计、艺术、美学开始面临重大的转变，特别是新媒体艺术
16、和信息产品的出现，开始动摇基于物质环境的美学观念，审美的取向从形象转为形象形成的过程。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方设计思潮的一般看法,面对如此复杂情境，如何整合科技、传播、艺术的研究领域，结合信息文化的价值理念，借助数字化交互媒体，为人类创造有价值的交流和体验，创造符合持续发展的产品、环境、学科? 同时又要考虑新的物质环境缺乏文化归属与认同、数字鸿沟、信息泛滥、认知与行为的变化，以及本土文化特色的设计表达等问题。 要从一个全新的视角去考虑，采取跨学科研究方法来对社会作整体的分析。,设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3
