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1、草书偏旁规范书写教程篇一：毛笔书法偏旁部首及写法、结构章法大合集偏旁部首汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。这里总结了颜勤礼碑中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。（一）字头的变化篇二：草书草书的发展历史 【导读】草书的发展历史分为两个时期，创作期跟集字期，创作 期是指草书形成的的汉代，经魏晋、至现代，很多的草书家创作的作 品，许多墨迹本、历代丛帖、个人丛帖、碑刻塌片留下的手迹。草书的发展史可以分为两个时期，创作期和集字期，草书的创作 期是指草书形成的汉代，经魏晋
2、、至唐宋时期， （当然也可以直至明 清、民国，甚至现代）大量的草书家创作了无数的草书作品，许多墨 迹本、历代丛帖、个人丛帖、碑刻塌片留下了他们的手迹。 从古到今，草书的典籍异常浩繁。南宋高宗赵构手中的草书韵 典 ，又名草书礼部韵宝 ，是编按宋仁宗时所颁礼部韵略纂辑， 其字形采自古帖，皆赵构一人所书。明神宗朱翊诏辑特颁的草韵辨 体 ，是编按洪武正韵纂辑。金张天赐草书韵会 、清陶南望草 韵汇编等书皆集历代草书家之字形，全以韵部排字。清石梁集草 字汇 、现代洪钧陶编草字编等书都以偏旁部首为属部分类编排， 便于读者查找。不管是韵部分类，还是偏旁分类，皆“采聚群帖，仅 便检寻，省变所因，初未疏解”，其用
3、意在于提倡草书，遗传名家的 手迹作为学习的典范，但充其量只是集字的汇编，对于草书的组织系 统及结构规律尚未认识。符号在草书中的作用也未被认知。 清李滨草说十四卷以部首编排前人草字，少数字国以笺注解 说，即该书草书编类序中所说的疏解。第十五卷着文叙文字之演变，草法之源流。书末附草书编类 ，其中“一笔”“省点”“省 戈”“缺左”“删损”“籍笔”等是例举草字的删繁省变之法； “篆 变”叙草字借用篆体形势而立； “起手同”“辨微”“半体同形”等 辨疑似之微同。主要栏目“偏旁同文异形”、“偏旁异文同形”则例 举各家之字说明偏旁草书之混乱。此编类虽触及草法之皮毛，亦 认识到草法之混乱，但对此状况却表现得无
4、能为力。这个时期，尽管 草书符号已经形成并在书写中普遍地使用，但编纂者却毫无知觉。这 个集字时期也就是草书符号的盲知时期。 我们也看到，在集字时期中还涌动着一股可喜的潮流。宋人 撰草诀百韵歌 （或简称草诀歌前人伪托王羲之撰） ，是编专叙 草书作法， 以歌诀的形式介绍草书的偏旁结构， 朗朗上口， 便于记忆， 以启初学。是编虽未言明“符号”，却把相近的符号（偏旁）以及疑 似字加以辨别。如“宀头无左畔”，“长短分知去”等等。但其中也 多有使人惶忽费解处，如“有点方为水，空挑却是言”，但是“水” 字的草书字形却无点，仅比“言”字略短一点，造成“水”与“言” 无别的错觉；“左阜页丁反，右刀寸点弯”，也造
5、成了学者草书字形 “阜、贝”无别，“刀、寸”无别的错误遂后又多书与之“商讨”。 首先，明范文明草诀辨疑就草诀百韵歌举例所未及者，列举 古代书家其他字例不同写法进行辨疑，意在告知学者不必拘泥于一 法，与草诀百韵歌唱了对台戏。清朱宗文（学古） 草圣汇辨 ， 取草诀百韵歌逐字辨明其误。汪由敦撰草诀偏旁辨疑 ，则增 订改编草诀百韵歌为四百言。民国初，王世镗曾修订草诀百韵歌作增改草诀歌 （后又加以删定，易名稿诀集字 ） ，纠前人 之失，抒自得之见，并在汉中刻石印行。“以上这些典籍仅供初学， 偏旁以例举， 尚未自成系统， 正如刘延涛先生所云：“草诀百韵 （歌） 仍为列举的， 而非系统的。 且于草书形联之微
6、妙变化处， 无以阐述。 ” 显然这时还处于一个实验性的初知阶级。 现存最早的书学论文东汉赵 壹非草书 ，以及晋索靖草书势 、梁萧衍草书状直到明清草 书论着，皆叙书史，叙流变，叙书家未见有论及草书结构及符号者。 发现草书构成规律和符号者，于右任为古今第一人。草书的演化 【导读】汉字的演变顺序是篆，隶，楷，草、行。楷书又称正书， 或称真书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为 楷书是由古隶演变而成的。汉字的演变顺序是篆，隶，楷，草、行。楷书又称正书，或称真 书。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是 由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺 直而
7、不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。 初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短， 在传世的魏晋帖中，如锺繇的宣示表 荐季直表 、王羲之的乐毅 论黄庭经等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之 波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。草书是中国文字最为简约的书体。草书的起源，亦如行书，或其 他书体，无法确指始于何时。史记说：“战国时，楚怀王使屈原造宪 令，草稿未上，上官氏见而欲夺之，盖草书之祖起于。”据此故有草 书缘起于草稿之话，可见战国时即已有草书的形成。因为起于草稿的 字体， 为了发挥速写功能， 较为省略草率， 自然不能工整， 草草写成， 顾名思义而为草书。
8、但此种草书，仅能说是古篆（当时使用的字体） 的草稿，真正草书的开始发现，则始自汉初，其演变过程，自应是先 有“章草”，而后又有“今草”，再又有“狂草”等草体了。 章草是隶书速写而成，故源出于隶。传说为西汉元帝时黄门令史 游所创。 宋赵彦卫云漫钞说： “宣和， 陕古人发地得木简， 字皆章草， 乃永初二，发夫讨叛羌檄。米元章帖言：章草乃章奏之草。今考之既 用于檄，则理容施于章奏。盖小学家流，自古以降，日趋于简便故大 篆变小篆，小篆变隶；比其久也，复以隶为繁。则章奏文，悉以章草 从事，亦自然之势；故虽曰草，而隶笔仍在，良繇去隶未远也。”此 说章草因通於章奏得，其说较为可信。 “章草”字体，虽已“隶书
9、”简约，但仍略带波磔，若从汉初木 简书迹， 可见初期的“章草”， 实际上就是应急的粗率“隶书”变体。 故其笔法与结体， 无一定规范可循， 一直到了东汉的张芝， 章草字体， 才臻成熟，至魏晋而登峰造极。其中著名的书家，如魏时的韦诞、吴 时的皇象、晋时的索靖，都称为一代章草的宗匠。 “章草”传世的法帖，计有史游出师颂 、 淳化阁帖中张芝书、皇象所书急救章 、索靖的月仪帖等。虽传刻至今，但法 度端凝，体势坚劲，有独立自强之特，仍足供为后人临摹研究的最佳 资料。 “章草”的笔画略带隶书的波磔，而字字独立不相连带；利用符 号，一笔万同，是汉隶行书之变体。 今草即现今所通行的草书，通称为草书，传说为后汉张
10、芝（伯英） 所创始。韦诞说：“芝学杜度，转精其功，可谓草圣，超前绝后，独 步无双。”张怀书断说：“自杜度妙於章草，崔瑗、崔实，父子 继能。伯英得崔杜之法，故知新，因而变之，以成今草。字之体势， 一笔而成，偶有不连，而血脉不断；及其连者，笔脉通其隔行。惟王 子敬深明其旨，故行首之字，往往继前行之未，世称一笔书起自张伯 英，即此也。”又说：“章草之书，字字别。张芝变为今草，上下牵 连，或上字之末，而为下字之上。呼史游草为章草，因伯英草而谓今 草也。”由是而知，“今草”与“章草”不同之处：章草字字独之， 系速写隶书而成，而“今草”则省去“章草”的波磔，上下牵连，是 速写“章草”而成的。于右任先生标准
11、草书自序说：“其为法：重形 联，去波磔，符号之用加，使转之运益；大令所谓穷伪略之理，极草 之致者，最为得之。”按“重形，去波磔。”二语，可说是“今草” 的特征，也是“今草”益趋简捷的所在。 “今草”书体由后汉张芝创起，至东晋而达完成的境界，尤以王 羲之父子，最擅此体，其姿态之美，变化多端，真是妙不可言，已达篇三：钢笔行书的偏旁写法钢笔行书的偏旁写法硬笔书法：钢笔行书的偏旁写法一汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如任字。左耳旁 落笔写短横，
12、顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如陈字。三点水 落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。如沈字。 右耳旁 落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如都字。竖心旁 落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如情字。 提手旁 落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，
13、挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如推字。 趯土旁 落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如城字。爿字旁 侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如壮字。宝盖头 轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如宣字。直刀旁 落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的
14、右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。如到字。双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。如徐字。反犬旁 侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。如独字。王字旁 落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势写中横，然后折笔向左下写下横。王字旁的三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较短略向右仰，中横略长比较
15、平正，下横最长由左下向右上挑出。三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。如理字。广字旁 先写上面侧点，接着提笔就势写横，再折笔写撇。广字旁的字是半包围结构的字，往往由左上包右下，因此要注意空间。如店字。硬笔书法：钢笔行书的偏旁写法二尸字旁 落笔写横，随即用力折笔而下，接着再折笔写横，然后翻笔向左上。顺势写下一撇。尸字旁的转弯抹角处用笔须慢且要有力。如“居”字。山字旁 写法是：先写左短竖，接着折笔写横，然后翻笔向上，再顺势写中竖，提笔写右竖。山字如作偏旁，侧右竖改为一点，同时顺势向右上勾出；山字如作部首，侧右竖改为撇点，随即一笔撇下。如“峰”字。当然山字也可采用楷书写法，先写中竖，再写竖横折，最后顺势写右竖。木字旁 落笔写横画，接着翻笔向上，顺势写竖画，子字旁 落笔写横勾折，随即写下弯勾。再顺势翻再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑出。如“柳”笔向右上挑出。如孙”字。 字。绞丝旁 侧锋落笔，略顿，随即向左下撇，再回锋火字旁 落笔写竖横折，再翻笔向上，随即写撇弯翻笔写撇折，最后趯笔向右上勾出。绞丝旁的绞折，最后回锋用力向右上趯出。这是草书写法，丝上画要长，中画要短，下画稍长，要错落有致，如“烟”字。另兵一种写法是先落笔写左右两点，最忌长短划一，规整
