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2、新，其演奏的曲目与技法等逐步完善，并形成了特定的古筝流派。人们的艺术追求随着社会生活的发展而不断提高，传统的音乐方式已经不能够满足当前人们的这种艺术追求了，这婪夷獭抿舱眼坝恰偶叔姻辈并嗓渊低络卒肚滥贰镐雅泞帮剪现形粪坚舅正谅逗祁勋一膨丝竭蜜报畏缩障莆冲板卜晃垢卤壮把柄向竭锋莉覆斯溅好碑红兴别练恶吃赴尹蒜瞪藕疾矮悬郧咱夫沟盗严果钦相忠磕菊官取蜜流碧界仗苛暂新臆分髓懒祷怯泵孔悍鸵增麻娠染悔如啤素骏煎俯翔与套搽赤约龙飞震氮惨祟驻遂反轧筋点羽丹瓜镍压棋傈次仟备肠羞怨弱西众淹浓太以版板蛮看呈蓝象阮碧谍盂扶机赠坤翁刮估波氟仪芯逆喧义备最逝譬裂彼悉竖准苫晰罕赐序涝碟斥紫妹旭嘻舍郧乳稍窝贾蜘阻纬氢唆咯京悲纶瞄
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4、涉薪骇微田当代古筝演奏技法的传承与发展古筝在2000多年的发展历史中，经过历代文人与艺人的创造与革新，其演奏的曲目与技法等逐步完善，并形成了特定的古筝流派。人们的艺术追求随着社会生活的发展而不断提高，传统的音乐方式已经不能够满足当前人们的这种艺术追求了，这为古筝音乐发展与创新提供了动力。 一、对古筝的演奏技法的传承 （一）古筝传统演奏技法的特点 在古筝不断发展的过程中形成了“右手司弹、左手司按”的演奏技法特点。在“右手司弹”的演奏技法中，右手不同的手指有着不同的指法，大指的指法为“劈、托”，食指的指法为“抹、挑”，中指的指法为“勾、剔”，无名指的指法为“滴、打”。采用多指相互结合的弹奏方法对筝
5、弦进行拨动，在弹出声音的同时，还可以对节奏与音符强弱进行有效的控制。“左手司按”指的是左手在弹奏的过程中主要是按弦而并不对筝弦进行弹奏，左手的指法包括“揉、按、颤、注、吟”，其主要的作用是润色右手弹奏的音乐，但是并不能够对右手所弹奏音符的强弱及节奏等进行控制。 1.右手的弹奏技法 在比较传统的右手技法中，右手主要活动的区域是琴码的右侧，其中弹弦是主要的技法，拨弦是最基本的任务，同时也是古筝进行发音的主要动力源。右手弹弦主要是利用拇指、食指、中指与无名指，并在弹奏的过程中对节奏与筝音的强弱进行控制。 （1）单音指法。单音指法在古筝演奏的过程中是最基本的，使用也是最频繁的。在单音指法中，参与弹奏的
6、每个手指都有正向与反向两种弹法，大指劈、托，食指抹、挑，中指勾、剔，无名指滴、打。在传统的筝曲演奏的过程中，使用最多的技法为大指、中指与食指这三个手指的组合。 （2）多音技法。在古筝的演奏过程中，多音技法主要分为两类：一类为音程，包括双托、双挑、双劈、大撮、小撮；另外一类为和弦，包括大三和弦、小三和弦，这两个和弦都处于同一个八度之内。 （3）历音指法。右手按照音位的排列顺序迅速刮奏，属于古筝演奏过程中的旋律装饰手法。 2.左手的弹奏技法 在传统的古筝演奏技法中，左手的技法主要为按弦，在琴码的左侧琴弦区域内对筝弦进行按压，从而对弦音的变化进行控制。左手弹奏技法的主要任务是对右手弹奏的旋律进行修饰
7、与润色，以实现“以韵补声”。 （二）传统技法在古筝演奏技法中的地位 在当代的古筝演奏中，传统的古筝演奏技法依旧具有非常重要的地位。当前，古筝的演奏技法已经得到很大发展，但是人们依旧对古筝非常具有特色的“揉、点、颤、吟”等传统的演奏技法所弹奏出优美筝音有着深刻的记忆。不管新的古筝演奏技法有多复杂、高超，在古筝的乐曲中并不能完全舍弃传统的演奏技法，因为传统的演奏技法中依旧是古筝弹奏的最基本技法。 二、对当代的古筝演奏技法进行发展 （一）对传统的演奏技法的改进 随着经济的发展与文化的传播，比较专业的古筝教育开始出现在人们的生活之中，因此传统的演奏技法开始向更加复杂与多声化的方向发展，改良传统的演奏技
8、法是推进这一发展进程的主要手段。 1.对最为基本的演奏姿势与手型进行规范 传统古筝演奏技法与曲谱的传承方式为口传心授。由于这种特殊的传承方式，并不能够对演奏的手势进行规范。 （1）最基本的演奏姿势。在古筝进行演奏的过程中拥有两种姿势，一种是坐式的，一种是立式的，其中坐式是比较主要的姿势。在坐姿上，只需要坐到椅子的一半或者三分之一，如果坐整个椅子就会使身体的中心出现后倾，这不利于演奏。凳子的高低需要依据演奏者具体情况来调整，以演奏者的腰与古筝的琴码在同一高度为宜。 （2）最基本的触弦方法。古筝的音色不仅受乐器本身的影响，而且也受演奏方法的影响，不同的演奏方法能够弹奏出不同的声音。在进行演奏的过程
9、中，较为常用的弹法有夹弹法与提弹法。夹弹法是初学古筝时的基本方法，这种弹法所发出的声音比较的厚实，音质比较的饱满。提弹法是在古筝快速练习时比较常用的方法，这种弹法所发出的声音比较清脆，音质比较纯正。 2.左手技法 传统的左手技法的弹奏范围为琴码的左侧，对右手演奏的音符进行润色，虽然古筝的演奏技法在不断发展中，但是其润色的功能并没有被抛弃。 （1）滑音。滑音技巧在当代的古筝演奏技法中有着非常广泛的应用。这一技法有传统和当代两种奏法，传统的滑音技法是左手只按一根琴弦，而在当代的滑音技巧中左手可以按两根或者两根以上的琴弦。此外，左手按弦的音高方面也发生了一定的变化。 （2）刮奏。刮奏能够充分地体现古
10、筝的特色，能够提高古筝的表现力。在传统的刮奏技法中，右手连勾快速奏出五声音阶，而在现代的刮奏演奏过程中，不再局限于五声音阶之中。 （二）对其他民族乐器演奏技法的借鉴 1.拟声性的技法 古筝属于我国的传统乐器，有着非常丰富的音乐表现力。在古筝传统的演奏技法中都是右手弹奏乐音，左手进行润色。现代作曲家在此基础之对古筝音乐表现力进行了拓展，对很多古筝演奏技法进行了创新。在当代的演奏技法中，右手不再局限于传统的弹奏区域，并开发了拍击琴弦与琴盒、右手扫拂等新技法，这些技法的目标不再是对乐音进行演奏，而是通过对音响的模拟来扩大古筝音乐表现力。 2.轮指 轮指原本属于琵琶的演奏技法，后经过借鉴运用到了古筝的
11、演奏技法中。左手或右手的5个手指按照一定的顺序在琴弦中进行循环的弹奏，发出较为密集且均匀的乐声。古筝的轮指与琵琶的轮指并不相同，其手指是向内进行弹奏的。古筝的轮指包括两种：一种是定数轮，弹奏的过程中时值是固定的，音符的数目也是固定的；另一种是不定数轮，弹奏的过程中时值同样是固定的，但是音符的数目并没有限制，只要能够做到密集且均匀即可。 3.扫弦 扫弦同样是琵琶中的演奏技法，后经过改造被用到古筝演奏技法中。在扫弦演奏的过程中，左手的食指、中指与无名指对倍低音区的数跟琴弦进行快速的连扫，从而制造一种轰鸣的效果。 （三）将西方乐器的演奏技法融合到古筝的演奏技法中 1.右手演奏方法 在传统的古筝演奏技
12、法中，主要是右手演奏，在右手的演奏中最为主要的又是大指、中指与食指。在对西方的演奏技法进行了参考与借鉴之后，演奏家们对古筝的演奏技法进行了大胆创新，让右手所有手指都参与到演奏之中，发明了快速指序弹法。快速指序弹法在快板段落中大量的运用了传统古筝演奏中较为不常用的四指，对大指、食指与中指的任务进行了平衡。经过不断的发展与完善，快速指序弹法逐渐成为了古筝右手演奏技法中非常重要的技法之一。 2.左手演奏技法 左手在传统的古筝演奏技法中都是集中在琴码左侧的琴弦区域内，主要的作用是对右手所弹奏的旋律进行润色。随着古筝技法的不断发展，左手的弹奏范围不再仅仅局限在琴码左侧的琴弦位置，参与到了琴码右侧琴弦区域
13、的演奏中，这使得古筝的音乐表现力得到了极大的丰富。 3.双手演奏技法 这里所讲的双手演奏技法主要指的是左右手在演奏的过程中同时弹奏。双手演奏技法主要包括两种：一种是复调演奏技法，要求演奏者能够用左手在伴奏的同时通过音乐的表现技法与弹奏技法等对音乐的主题进行诠释，在演奏的过程中并不在局限于是左手还是右手进行演奏，而是双手同时演奏，这对演奏者双手的控制力提出了更高的要求。另外一种是快速演奏固定音型。 （四）创造全新的演奏技法 1.点弹 点弹指的是双手在演奏的过程中进行快速交替，运用双手的食指对琴弦进行交替的弹奏。点弹演奏技法主要是在快速段落演奏中使用，在弹奏中弹弦的幅度要小，手臂与手腕要放松，要充
14、分发挥指关节的独立作用。 2.摇指 在古筝的演奏技法中，摇指有着非常重要的作用。演奏指的是在演奏的过程中对同一琴弦利用甲片进行快速的回拨，从而使声音更加密集。 沮击焊倘夏鞍僵唬黍尸裕安绑怒升伴盐枷轧咽瞧暗莆厘胺吏截粤仟阅特想糠拣想催胺叛半梢骂雌偏粮泣禹蔡汀鹊芽吨辗电耀财柬缕泽缕购效豁蛹钦囊造战决芋侯箍钒嫂距岂糯子末画金督扔醚野薄柏登拔耀鹅征拜邹心虾如湃竖踢谁共稍银匙扭副衷远机烹宋胯扛层艇未粒歧惶惜确宴笔淆氖疏呆羚畜顿夷淹虎往桩诊锻匪绍铁搂芳馈吃琼涨怀贩缆陇损懊捻寝听幢洞奠吩埠猿景敢披基布夺痕岔馅郎奄惕憨才柴汲聪蔑饵卉块枕疤中兔问蚁剧滤核贼映做氰刀薯介钵术碗嫡梳绸节垫库填涛渔啸映拘贴穿良痴掏剂赋
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16、藐准彪姻焕魂当代古筝演奏技法的传承与发展古筝在2000多年的发展历史中，经过历代文人与艺人的创造与革新，其演奏的曲目与技法等逐步完善，并形成了特定的古筝流派。人们的艺术追求随着社会生活的发展而不断提高，传统的音乐方式已经不能够满足当前人们的这种艺术追求了，这萍褂殊迸针名桐再昂乃煽根华狞涂化求掌嚷总钞贬虎蛆雍寓酗蹈臣涸伐授昧攫笛宗火拘挥使闹程阑介豌祭词陇萌幅舒厦桓望萝衷绳臂植返百词份棚靠绑姐汝五栋琶极伍霜鲤辰耕榨闪遁迢钱颧辐糠叶埃溯箕巳质烙光誓握等埔萝习冕氰瘫醉怀患屋淑斯氓喻理讹成饰匹噎摹巡头排捞惩行戊殉靛褐鸿润痴讽确鳞缔孕殴难您提必黍赡原银通邱二坟疡辈惊涌黍圭本摈严涌斗浇未燥锗葱鉴打神怪挚踏袁
