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1、历史建筑再利用手法分析XX大学XX生课程论文学生：Mad Writer学号：10546458专业、班级：X班XX大学XXXX学院一一年目录摘要一、 建筑原有空间重新改造1.1 水平界面重新划分1.2 垂直界面重新划分1.3 室内外空间重新界定二、 消隐式加建2.1地下加建2.2新空间插入三、 并置式加建3.1新旧融合3.2新旧对比四、 突出式加建4.1覆盖式加建4.2引入全新形式的改造五、 小结摘要：本文首先分析了历史建筑对于城市的意义，紧接着根据改造工程对原有场地介入的程度，提出了历史建筑再利用的四种主要手法，即建筑内部空间重新改造、消隐式加建、并置式加建、突出式加建，之后结合具体工程案例，
2、阐述了这四点的具体内涵，文末对四种手法进行了的对比和总结，提出了作者推崇的改造手法。关键词：设计手法 改造 历史建筑 再利用历史建筑再利用手法分析建筑物是历史的重要实物载体，它记录了历史的变迁与生活的变化，是城市的记忆，旧建筑饱含着过去时代传递下来的信息，是城市肌理的组成部分与特定社会生活方式的载体，相比之下，文献记载无论多么动人有趣都无法替代旧建筑的作用。正因为如此，旧建筑的再利用问题得到了越来越多的人们的重视。不论从再利用的对象上、再利用的类型上，还是从范围上都在不断的扩展和深化，内容也在不断的增添和丰富。让旧建筑得以保留，并适应新的生活方式需要，我们有必要对历史建筑再利用进行理性的探讨。
3、总体来说，我认为根据对场地介入程度的高低，历史建筑再利用手法可以分为以下四类：建筑内部空间重新改造、消隐式加建、并置式加建、突出式加建。一. 建筑原有空间重新改造图1 改造后的Coracera城堡，左侧是新的主入口，新增加了金属挡板与踏步建筑原有空间重新改造，即根据原有建筑的空间特征和结构体系，改造成为另一种功能的建筑，这类改造往往不会对建筑外观进行大规模的修改，但会对建筑破损的部分进行修缮，将一些部位进行加固，例如将大跨度空间改为剧场，将工厂改为工作室，将仓库改为住宅等，这也要求历史建筑原有的空间与新功能所需的建筑空间相吻合。此类改造能很好的保留建筑的原始特征，不会对建筑原始的结构体系进行大
4、规模增减，改造后的空间往往既有历史感，又十分新奇，能给人不同的空间体验。这类改造具体来说有以下三种处理方式：垂直界面重新划分、水平界面重新划分、室内外空间重新界定。1.1水平界面重新划分图2 Coracera城堡内部的新建钢结构，拱顶下的这个空间被用作酒窖水平界面重新划分即将原有建筑的楼板、屋盖等建筑构件，改变位置或改变大小，以达到变更空间高度，重新调整视线关系的目的，这样可以制造通高的大空间，改变空间形态，让空间显得高大辉煌，也可以将原本的大空间变为小空间，增加空间使用的效率，使空间变得精致；图3 Coracera城堡内部的新建木制吊顶和螺旋楼梯西班牙马德里西部的Coracera城堡改造项目
5、，就是通过改变城堡内部的水平界面，将城堡改造成为文化中心的案例。这个城堡建于14世纪，它被列入了马德里地区的历史文化遗产名录，改造后的古堡可以承办演讲、室内音乐会、博物馆展览，是一个多用途的酒文化中心。城堡的总平面基本是一个规整的方形，墙的平均厚度达3米，从地面到平台的高度达20米。最开始的入口出于防御的目的，设立在高处。城堡的改造几乎没有更改其原始的外观（图1），依然保留了城堡最初始的样子，在外部设置了一个新的金属踏步和挡板的楼梯作为新的主入口。建筑师在城堡中搭建了钢结构（图2），重新设计实木栏杆的螺旋楼梯以连接各层空间（图3），将原本通高无法使用的城堡内部划分成为酒窖、演讲厅、门厅等空间，
6、提高了空间使用效率，外部开窗在保证不影响中世纪设计的情况下，采用不锈钢材修复。修缮后的Coracera城堡成为了的当地的一个文化中心，也成为了一个重要的旅游文化设施，整个改造使用的主要材料就是钢和木材，与原本的石材十分和谐统一。1.2垂直界面重新划分垂直界面重新划分即将原有建筑的墙体、窗、隔断等建筑构件进行调整，来对建筑空间的视线关系、空间使用效率、建筑立面等进行调整，此类调整可以还可以通过引入软隔断的方式对建筑空间进行限定；图4 Caro精品酒店首层平面图，可以看出新建筑为了适应原有的条件，平面图呈现出不规则的状态图5 Caro精品酒店餐厅内景，可以看到哥特人砌筑的拱门与阿拉伯时代的防御墙，
7、旧有的墙体与新建的部分完全融合西班牙瓦伦西亚的Caro精品酒店，就是在十分复杂的历史文脉条件下，通过垂直界面划分来改造建筑的案例。瓦伦西亚在两千年的建城史中，先后被特洛伊人、日耳曼人、阿拉伯人所统治，在这座建筑中留下的遗迹可以说见证了这座城市数千年的历史，该建筑的前身是阿蒙哈德墙，在 12 世纪时曾作 为一个高 15 米的中心标志性建筑存在，建筑内的楼梯建于十九世纪，还有几座哥特人所建造的拱门和公元前1世纪的马赛克。改造后的建筑通过引入现代的墙体设置了门厅，并把门厅作为室内的空间节点。设计师通过砌筑和修复墙体，将建筑内部的连续拱门作为引导性因素，引导客人从门厅走向酒吧和餐厅等功能空间（图5）；
8、改造保留了十九世纪的楼梯，由于原有条件复杂，酒店的26间客房都是独一无二的，每个休息区域都进行了特殊的处理和分隔。改造最终使得建筑内部的隔墙与遗存的墙体完全融为了一体，在酒店中，客人不知在哪个转角会与裸露的古老墙体不期而遇，该酒店也成为瓦伦西亚最具有历史感的酒店。1.3室内外空间重新界定室内外空间重新界定即，把建筑原来的中庭、庭院等空间进行拓展，把原来的室外空间变为室内空间，或把原来的室内中庭变为敞开的庭院，可以通过在中庭添加新屋顶或拆除旧的屋顶来实现重新界定。图7 弗洛里亚诺波利斯市场的轴测分解示意图图6 弗洛里亚诺波利斯市场的中庭实景巴西的弗洛里亚诺波利斯市场改造使用了该手法，这个市场拥有
9、160多年的历史，新的市场需要满足临时展览、文化表演、节日、放映、游行等需求，建筑师采用了搭建新钢结构屋顶，重新界定原有庭院的方法来解决这一问题。新建的屋顶十分轻盈（图6），屋顶的最上层使用了轻质和高强度的薄膜，横梁还可以通过自动化系统收缩，当屋顶展开时，屋顶边缘与原来的建筑还会形成一个空气自由流通的虚空间，暗示使用者该空间的原有属性，此外，轻盈的结构还能防止新的地基对历史建筑物的地下室造成影响，整个结构就像一把永久性的大伞（图7）。当结构展开时，原有的室外庭院就变成了室内的空间，可以进行室内的活动。二. 消隐式加建消隐式加建即引入的建筑空间相比旧建筑十分不突出，十分消隐的加建。这一类加建仍然
10、保留旧建筑对设计场地的主导性，不会改变原有建筑的总体关系。这一类加建有以下几种类型：地下加建、新空间插入。2.1地下加建地下加建即原有建筑的总体关系不改变，但原有建筑的面积或功能完全无法满足需要，于是在地下引入全新功能空间的手法，这种手法常通过重置建筑的流线将新老建筑融为一体。这样的处理手法使得新建部分在形态上十分低调，需要重点处理新老建筑在内部空间上的过渡，应使得人们既能感知到原有建筑所限定出的空间，又能不突兀的过渡到新建造的空间中。图8 史密森尼学会新展览馆与周围空间的关系图9 史密森尼学会新展览馆概念图华盛顿史密森尼学会的园区用地紧张，历史建筑很多，新展览馆就采用了地下加建的设计手法。史
11、密森尼学会中的建筑是均是历史建筑，中间的花园也需要重点保护，建筑师便采用了地下加建的方法修建新展厅，新展厅的顶界面就像一片被掀开两个角落的纸片，掀开的这两个角落就作为展厅的入口吸引人流，整个展厅给参观者一种地下寻宝的感受（图8），而需要保护的花园则在新展厅的覆土屋面上进行还原。新建的博物馆通过景观将自身的建筑界面模糊，地上的部分通过屋顶花园将自己消隐，地下的部分有中庭花园进行采光，展厅以一种低调的姿态介入了场地（图9）。2.2新空间插入新空间插入即旧建筑空间的结构体系等无法完全满足新的需求，通过插入新空间来解决问题。这种处理手法也不会变更原有建筑的总体关系，但新插入的空间很可能会适当改变建筑的
12、外观，比如在原有建筑上出现一个新插入的体块造型，这种处理手法需要考虑新插入空间的材料、形式、空间、甚至结构体系能否与旧建筑融合。图10 东京国际儿童图书馆临街实景图，图中的“玻璃盒子”是安藤忠雄的加建部分图11 东京国际儿童图书馆实景图，可以透过“玻璃盒子”看到原建筑的立面，左上是明治时代的原设计平面图，平面图上方的部分没有建设完成安藤忠雄改建的东京国际儿童图书馆（国際子図書館）就运用了这种手法，这个建筑是日本明治时代的西式建筑，原设计是一个四面围合，拥有庭院的建筑（图11），但建设没有完成，修建好的建筑是一个半围合的形式。安藤在这个改造中引入了两个通透的玻璃体量，在建筑临街面上插入一个玻璃体
13、以强调建筑的主入口（图10），在建筑的背面插入了另一个玻璃体量来容纳阅览功能；这样使得正面的主入口对使用者有很好的视觉引导性，背面的玻璃体改善了室内的采光，同时也没有破坏原有建筑的形象，在室外仍然能感受到原有历史建筑的立面。这个改造总体来说是十分低调消隐的，新建部分全部使用了玻璃且没有过多干预原有的室内空间，无论是从外观上还是从空间上说，改造都保持了原始建筑的完整性。三. 并置式加建并置式加建即原有的建筑可用空间不足，需要建立新的空间与旧建筑相互并置，该处理方法有以下几种常见的手法：新旧融合、新旧对比。3.1新旧融合图12 云庐精品生态酒店 新建服务设施的实景图新旧融合即新建造的建筑与原始的建
14、筑在形式上或空间上相互融合，新建的部分不求完全复原历史建筑，但会与之呼应，最终达到协调和统一，该手法需要重点考虑新旧建筑之间在尺度、韵律与材质之间的呼应关系，比如在新空间中还原旧建筑的尺度、在新建筑的立面上延伸旧建筑立面的韵律感或新旧建筑使用相同的材质，但新建筑做出另类的演绎。这种设计手法常常使用与老建筑相同的材料、结构，因此容易出现新建部分成为“假古董”的可能性，使用这种手法时，设计师需要考虑，如何突出新建部分的时间性，新建部分在与旧建筑融合的同时，也要让人们可以识别各个部分的修建年代。图13 Gonzaga圣玛利亚修道院外部实景图，左侧是加建部分广西云庐精品生态酒店就采用了该设计手法，设计
15、师梳理了原有建筑的关系，并新建了酒店的服务设施，这个酒店的设计理念就是“要与周围融为一体，与周围的自然共生，与当地和谐共存”，在建筑的外部，能看到的新材料主要是变截面钢和玻璃，这两种材料结合之后的建筑界面十分通透，不会与原有材料产生强烈的对比，屋顶则运用了与周围相同的瓦屋面，室内设计所运用的材料则是再生老木，素面水泥，竹子，黑色钢板，这几种材料结合之后产生了一种朴实、自然的感觉，因此看到这个酒店时，其实难以分别哪些是新建的部分，那些是原有的部分（图12），新建筑的材料、尺度都与原有的部分融合非常紧密，建筑语汇十分低调，新老建筑都从不同的方面凸显着一种纯朴厚重的感觉，将设计师提出的“外来与本土共
16、生的基本法则”体现的很好。图14 Gonzaga圣玛利亚修道院加建部分内部实景图。意大利Gonzaga地区的圣玛利亚修道院扩建也使用了该手法，这个修道院始建于1490年，在上个世纪曾经因为被废弃，成为了贫民的居所，状况十分糟糕。这个建筑经过改造后，拥有了图书阅览、展览、服务等功能。这次改造对修道院的北侧进行了扩建，主要建筑材料是混凝土，但外部用砖进行了贴面。从外部看，新旧部分的外立面使用了完全相同的材料，扩建部分开窗尺度与原有建筑的尺度非常相似，某种程度上还延续了老修道院开窗的韵律，新旧融合的很好，新老两部分没有产生对比感（图13），除此之外，新建部分的砖也会随着时间推移，而与老建筑外立面的砖完全融为一体；从内部看，扩建部分的墙体使用了十分
