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1、浅谈景观设计中的灰空间设计一、灰空间的背景知识“灰空间”的建筑概念是由日本著名的建筑师黑川纪章提出的。“灰空间”的含义：一方面是指色彩，他提倡使用日本茶道创始人千利休所阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰的建筑。对于“灰空间”的定义，黑川纪章讲到：“灰色是由黑和白混合而成的，混合的结果既非黑亦非白，而变成一种新的特别的中间色”。另一方面是指室内到室外的过渡空间，它大量利用了庭院、廊道等过渡空间，并将其放在重要位置上。 在日本的建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个相对有机的整体
2、。空间的连贯和设计的统一创造出了和谐的景观，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然放松的感觉。往往是通过一些元素，如屋顶，柱子，形成一个感觉上的虚拟空间，比如园林中的廊空间，正是这种性质的空间。给人虚虚实实，却自在通畅之感，形成了独特的空间艺术。二、灰空间设计的意义（一）空间过渡“灰空间”一说，大都指建筑中的空间概念，属过渡性地带，即半室内，半室外的空间。也可以说是“从内部进行的环境设计”。空间的创造对于景观设计也同样重要，在景观设计中，过渡性空间的考虑与设计也显得十分重要，其作用亦是不容忽视的。诸如构成景观各要素间的过渡、映衬；景观空间与建筑空间的衔接；自然空间与人工空间的转换等，可以说灰空间都
3、起着不可替代的作用。（二）丰富景观层次 在现代景观设计中，灰空间作为景观因素，它可以丰富室外景观的层次，增加其景观的深度，从而产生有强烈对比效果的虚实关系。丰富了空间和实体艺术创造形式。很多中国古典园林就是运用了这种做法，例如，留园入口“一波三折”的处理手法就是极佳的佐证，让空间了变化和转折，给人一种神秘感。在空间和实体的艺术创造，灰空间的作用表现在两个方面。作为景观因素，它可以丰富园林景观的层次，增加园林景观的深度，由此产生有强烈对比效果的虚与实。三、灰空间设计在景观设计中的体现景观设计中的灰空间包括很多方面，下面将对景观设计中的灰空间做出具体的分析、探讨和总结。 （一）台阶在进行景观设计的
4、过程中，我们会遇到不同的地形，为了达到最终的设计目的，我们必须因地制宜，运用各种不同的设计手法及方式来对此地形进行调整。台阶就是其中较为普遍的一种。不同高差的转化台阶是不同高差的地面结合的重要方式之一。将原本比较枯燥的交通性质的过渡空间，进化成动人的几何或流线的造型的空间，产生出较大的艺术效益和感染力。正因如此，台阶在景观设计中也开始摆脱其纯功能性，巧妙地与场地结合，营造出多功能且极富韵律感的空间。图1-1 图1-2我们在进行设计时，也设置了多处台阶，来进行空间的过渡，如茶楼前的平台和台阶（图1-1）起到了建筑空间与景观空间、人为景观与自然景观的衔接的作用。漂流上客码头的台阶（图1-2），则是
5、实际功能与过渡功能的结合，主要是为了河水涨潮而设计，其次就是流动的水域和陆地的连接。（二）铺装地面铺装同样起着对空间进行划分的作用。当然，这里并非单指在材料上的变化，很大程度上也是体现在形式上的变化。古代的卵石模纹，日本的“榻榻米”等等都因其自身形式的组合，使得所在空间或突出，或连续。在视觉上、心理上都收到了良好的效果，更能满足游客的审美观念。块料的大小、形状，除了要与环境、空间相协调，还要适于自由曲折的线型铺砌，这是施工简易的关键。 图2-1 图2-2在毕业设计中，我们对铺装的设计和铺设也有独特的构思。如（图2-1）是一圆形生态广场，铺设的是古色古香的清砖。保留广场的功能，同时又将其风格田园
6、化，从而更能融入自然。 （图2-2）是园路的铺装，同样也起着对空间进行划分的作用。铺设的是当地的毛石，还不规则的竖着一些教大的石块，并有水从之间流过。所以道路的作用不只是行走，还起到了两个景点之间的衔接和过度作用。 （三）景观小品、建筑视线的引导城市中的各种设施，如花坛、灯具、雕塑、花架、座椅等，一般是出现在不同空间的连接处，像开放空间与秘密空间；自然空间与人工空间；园林内空间与城市外空间。小品在此不仅起着点缀的作用，同时也是对视线的引导和汇聚，形成焦点，标志着此空间与彼空间的区别，暗示其存在。建筑立面作为建筑室外空间环境的主要界面，要做重点的亲人化设计，以给使用者增加休闲的信息量。在毕业设计
7、中（图3-1）的主建筑如底层架空或挖掘体量形成的“灰空间”，通过落地的透明的玻璃门窗增加室内外空间的流通与通畅，建筑入口的退让形成的空间等。这些室外空间需要有机地和整体地统筹与安排，如精心设计地面铺装， 图3-1 科学合理地搭配绿化种植，完善电话亭、垃圾箱、座椅、雕塑等小品设施，加强细部设计。底层架空空间充分体现了灰空间的性质：由于其有顶，避免了气候因素的干扰，可遮阳避雨、营造安全舒适的环境；另一方面又因无围护结构，视觉不受影响，可引入更多的室外自然光线和景观。（四）植被、水体硬质空间的柔化园林设计中植被、水体的应用对于硬质空间的柔化作用是显而易见的；同时，也因其自身的特色，为景观提供了富有生
8、机，充满感性、活力的空间。不同形式，不同色彩的组合、搭配在视觉、听觉上给人以感观的刺激；也因为在形式、色彩上的变化，给园林景观在时间上以空间的转换，不至于单调、无变化。植被规划强调两个方面，其一，强调植被在组织空间过程中的作用，用虚、实、灰三种空间特征来配置群落，并与地形相对应。山顶为灰空间，山坡为实空间，山脚和水边为灰空间；其二，强调植被的季相变化，力求反映其地域特征。 图4-1 图4-2水景设计是景观设计中也是相当重要的一部分，在这次的毕业设计中，我们也设计了多处水景。首先是因为当地的水资源相当丰富，我们也正是利用了这一优势。（图4-1）是将漂流河道下游的水引入茶园，从而让茶园活跃了起来，
9、结合凉亭，成为游客品茶的绝好选择。另一处水景（图4-2），则是利用了原有的小溪，在之上搭建了造型简易、独特的木桥，将木桥、溪流、两岸的空间融为一体。构成了和谐、清新的水景。 五、结束语鉴于此，有必要对园林中的灰空间作出探讨、总结。因为这些地方往往是与人们关系最为密切又最易被忽视的。细部体现水平，细部同样表达着对人的关心。通过对灰空间这一概念的挖掘,分析了空间与人的心理感受、心理需求间的相互作用力,进一步理解了灰空间的理论及其在建筑设计、空间营造等方面的应用。致 谢感谢学校四年来的培育和教育，让我学到很多的知识和做人的道理，使我有了更加明确的目标，让我受益非浅。感谢在毕业设计和毕业论文中给予我们指导的舒丹老师，在此谨致谢意！参考文献1 过元炯.园林艺术M.北京：中国农业出版社，1996.2 黑川纪章.“灰空间”与“共生哲学”的理论J. 世界建筑，1984，6.3 傅晓慧.园林空间环境的营造M.江西：江西园艺出版社，2005.4 鲍诗度.铺装景观细部分析M.北京：中国建筑工业出版社，2006.5 夏一鸣.园林景观设计资料集M.云南：云南科学技术出版社，2002.6 张伟.现代环境空间艺术 (新加坡篇)M.江西：江西科技出版社，2002.
