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1、京剧服装行当的划分及作用之大衣篇1.大衣:大衣是京剧服装内部分工的行当之一,它的存在是为演员创造角色服务。从技术职能来讲是管、拌、扎、勒,所谓的服装的管理保养,在演出中负责演员的服侍的装扮、特殊人物的扎勒,大衣在管理上有很强技能操作以及服饰的名称识别和塑造不同人物着装类型,为此服装的分行对表演起到了保证作用,为艺术的完整,达到预期效果,发挥着集资的智慧和才能,大衣行当在技艺处理上有其自己的范围和特点。(1范围及作用:大衣类中的服装名称有:蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、袄以及其它服饰配件。大衣类中各种服装名称在使
2、用上有它的一定范围,如:表现宫廷帝王将相以及朝廷名官等身份的人物通常穿蟒,身居地方官员则穿官衣,但蟒和官衣都属于朝服及礼服。皇帝身份的有上天台中的刘秀、金水桥中的唐太宗等。身为亲王的有辕门斩子中的赵德芳,身为大将的廉颇,官居首相的蔺相如,其它朝廷命官,可为朝中大臣,在面见皇上时必须穿蟒。另在各历史时期被朝廷称之为草寇和敢与朝廷分庭抗礼者,他们敢冒天下之大不韪,也敢穿着蟒服或自称皇帝或占山为王。如:晁盖、宋江等。表现地方官员的知府、知县可穿官衣,在舞台上有一句台词相府门前七品官,也说明相当与这种身份者均穿官衣,如七品芝麻官中的知县,玉堂春中的潘必正、刘秉义等。表现帝王、官宦绅士在休闲之时常用服装
3、有:帔,开氅,褶子。如:上天台中的刘秀,斩黄袍的赵匡胤则穿帔。碧波潭中的金宠,文昭关中的东皋公,打渔杀家中的丁员外也穿帔。又如锁五龙中的唐王,将相和中的廉颇、蔺相如均穿开氅。为塑造女性的朝廷命官,皇后、嫔妃等的主要服饰有:女蟒,女官衣,宫装等。如打龙袍中的李后,打孟良中的佘太君,大保国中的李艳妃,均穿蟒;樊江关中的柳迎春穿官衣;又如贵妃醉酒中的杨贵妃,上天台中的娘娘则穿宫装。为塑造女性中的夫人、小姐、女仆以及家贫妇女的主要服饰有:女帔,女褶子,裙,裤,袄等。女帔是夫人、小姐的主要服饰,如:碧波潭中的金夫人及小姐金牡丹,春草闯堂中的相府小姐,卖水中小姐。女褶子在旦行中分为两种样式,其一是老旦行当
4、穿着的,其二是青衣行当穿着的。在青衣行当穿着的女褶子类中又分花、素两种,女花褶子多为小姐穿着的,主要为穿帔时的一种衬衣。素褶子又名为青衣或青褶子,专为贫困中年妇女穿着如:秦香莲中的秦香莲,武家坡中的王宝钏,汾河湾中的柳迎春。老旦女褶子也多为家境贫寒的老年妇女所穿着的,如钓金龟中的康氏,遇后中的李后,清风亭中贺氏等。裙、裤、袄类分为花、素两类,而在穿着时可做裙袄,也可以为裤袄。裙裤的穿着者大多为富贵之家的小姐们,如三不愿意中的大小姐、二小姐,孔雀东南飞中小姑子。裤袄可以塑造两方面人物,其一时表现家境不佳的少女,如拾玉镯中孙玉姣,豆汁记中的年金玉奴,其二是表现丫鬟身份穿着的,如三击掌中跟随王宝钏的
5、丫鬟,棒打薄情郎中跟随金玉奴的丫鬟。为塑女性的另一件新颖的服饰样式-古装,它的产生突破了传统京剧服装的衣箱制以及表演的程式化,古装是京剧艺术大师梅兰芳先生在筹划排练天女散花时的创新之作,梅先生借鉴了古代绘画作品中的神仙服饰,一改宽大平直的传统服装造型,形成了梅氏古装系列,至今已成为新编历史剧中的女性主要服饰。大衣行当内,除以上涉及到的主要名称和使用外,其它还有许多为塑造各类人物在装束上的配件和装饰物,它起着区别穿着相同服装的不同身份、不同处境的人物形象,如:斗篷、饭单、四喜带、丝绦、腰巾等,它可以互相搭配,去改变人物形象。在大衣行当中为塑造比较典型而有在人们心目中具有代表性的人物,在衣箱制中另有专用服,如霸王别姬中虞姬,四郎探母中的萧太后、公主德国内,这些专用服很少有其它人物穿着。(2大衣行当的特点:根据大衣行当的范围及作用所涉及的有关问题,明显可以看出她塑造人物大都氏文职官员、老爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等范畴的人物,另外从服装样式来看,有一个比较突出的特点,就是蟒、帔、褶子、开氅、宫装、八卦衣、官衣等服装在袖口处均有水袖,这正是区别于二衣、三衣之间的不同。许昌会龙戏具厂http:/
