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1、韩国电影小姐观后感小姐是一部来自韩国的同性悬疑电影，影片首播于20XX年，由金敏喜和金泰梨等主演，剧情丰富，剧情扣人心弦，引人入胜，今天给大家带来了一些关于这部电影的观后感，一起来看看吧！01国内影迷对小姐的期待最重要的是对其故事的期待，相比同志爱情，百合之恋拥有更多的美感属性。带着这种猎奇的目的看小姐，会心满意足，也容易错过这部电影极为繁复而深刻的细节与内涵。朴赞郁现在不仅仅是一个导演，而是成为更大意义上的视觉风格家。20XX年的斯托克开始，朴赞郁就受到两极化的评价，好的沉浸在他越发华丽的镜头语言中，坏的贬为赤裸的西式口味。小姐之后，可见朴赞郁越发精进，在语言形式上继续他自己的开创，决不畏缩
2、。于是，小姐中的许多镜头画面让人不可思议地想到韦斯安德森：大量精巧的对称构图。最令人印象深刻的就是结尾部分秀子与玉子的银铃性爱，在之前的床戏中，二人的体位也是如阴阳一般对称这是百合性爱的独特体位，由女性的生理构造所决定，也正好赋予画面卓越的美感。朴赞郁当然没有过多依赖对称构图，他的运镜明显要丰富许多，他的景深是在运动中构造的，追求的是一种运动中的美感，用圆形、半圆形和前后推拉达到丰满的指涉，比如特写玉子与姨母阅读色情书，镜头慢慢向后运动，露出叔父聆听的形象。这种镜头语言完美暗示着角色关系，在小姐中极为多见。着重要说的是，在小姐的镜头语言包括剪辑上，朴赞郁努力传达出一种绕梁三尺的余韵，多处旁白延
3、后，剪辑上也是软化、淡化处理，不直接硬切，这种技术比较理想地让观众在两个场景之间圆润舒适地过度，并对他精心安排的画面进行咀嚼消化。这种镜头语言一定需要匹配精良的道具和巧妙的位置编排。小姐的美术布景是近年来韩片的登峰造极之作，融合了西式、日本和韩国的房屋建造、室内装潢的元素，呈现出一种“阴郁的堂皇富贵”之美，也有明显的日式物哀的美学色彩。大量精美的布景和道具，朴赞郁都最大化地赋予与发掘了多层次寓意：图书室门口的眼镜蛇、庄园中移植自富士山的樱花树、黑皮手套、地下室章鱼。庄园图书室是全片最重要的场景，有个细节，秀子和玉子发疯一般毁坏图书室的过程中，玉子突然把地上的坍塌米搬开，底下竟是一片水塘，二人把
4、诸多名贵古籍倾倒其中。作为室内景观一部分的水塘，会用榻榻米遮盖，这个场景可以理解为是朴赞郁特意安排的隐喻：地板下的水塘，正是这座图书室所代表的压抑、变态、精致而充满形式感的性爱欲望。图书室的眼镜蛇这种道具是比较明显的象征，但小姐中还有许多更为复杂和重要的道具：比如秀子幼时被叔父体罚的串珠，呼应了之后她和玉子作为性爱玩具的银铃铛。串珠佩饰和银铃铛，从外形上都有明显的性器官暗示，朴赞郁也确实有意如此安排，串珠代表了一种侵犯和痛苦，银铃铛则是单纯而美妙的快感。这种道具上的并置和对比，是朴赞郁在小姐中大量使用的技巧，或者说，把戏。赵镇雄饰演的变态叔父爱舔笔尖，舌头和嘴唇永远都是墨色，在最后神秘的地下室
5、场景中，一个骇人的鱼缸内，扭曲盘绕着一只巨大的章鱼在日本浮世绘中，有专门的触手系作品，葛饰北斋、歌川国芳等都有这种主题的画作，章鱼这种多触手生物通常被当做男性角色来和女人进行交合，用触手将女人缠住，触手顶部的吸盘对女性进行撩拨，而章鱼的嘴巴则负责对应女性的性器。秀子也翻阅过这个主题的浮世绘，变态叔父和大章鱼以及触手系的主题完美融合为一体：叔父对秀子的控制，仿佛就像无数触手一样紧紧将她缠住。最后他让河正宇饰演的伯爵讲述与秀子的初夜，也与他癖好色情阅读保持一致，章鱼嘴巴与女性性器的贴合，正是这种色情阅读的同构意象。小姐最令人赞叹的，就是这种角色、道具、寓意三层（甚至更多层）关系的交织缠绕与互相晕染
6、。道具决不仅仅是道具，精美也不仅仅是形式美感，一定是有所指涉有所对应，多种道具在小姐的剧情之路上开满神秘的花朵，每一段都有几处静态的、油画般的画面，比如秀子和木偶人还原色情小说中缺失的体位插图在这种角色与道具的多样搭配中，角色也在道具化，遇到玉子之前的秀子，图书室中为叔父和贵族色情阅读的秀子，都是一个活道具而已，变态叔父以及金海淑饰演的姘头管家，都将秀子这个道具不断施加新的技能和寓意。在这个意义上，秀子与玉子的百合之恋也有物化的过程。对秀子的视角来说，勾引玉子进行身体接触，是她设定的欲望阴谋，这份感情只是一种工具，希望以此对玉子形成牢固的控制，当然秀子最后也堕入此道，工具成了真情。在玉子的角度
7、，对秀子的恋爱则相对自然得多，她的任务不是勾引秀子，只是协助河正宇饰演的流氓伯爵实现计划，只是天性良心使然，她对秀子的感情日益加深最终产生质变。和秀子小姐身份上的互换，不仅仅是剧情上反转的安排，也有感情上的互换，谁为下套者谁为上钩者都无所谓，在爱情中达到平等。许多观众在对比小姐和BBC版指匠情挑的异同，试图找出小姐的继承与突破，或者不足与失误，这种对比的意义微乎其微，因为小姐完全是一部拥有独立美学意义上的佳作，除了剧情（三个视角三个反转），在其他任何方面都开创出自己独特的风格。朴赞郁在剧情上的改编也相当出色，每个角色都是假人，要么是数典忘祖的假洋鬼子，要么是意图骗财的江湖混子，最终见真情的只有
8、两个女主角，历史背景的设定也很巧妙，这些内涵都是小姐的独创。从斯托克开始，朴赞郁的审美有了一种古典欧式意味，这一点也被不少影迷诟病，但其实在早期的复仇三部曲中，朴赞郁已经注定要往这个方向发展，最典型的老男孩从主题到风格都是非常国际化的。导演偏爱阴暗浓郁的墨绿、红、金黄，从斯托克到小姐都呈现出一种具有异国风情的贵族口味。朴赞郁已经是一位风格化大师，电影中的语体家。02作为原著粉和BBC版粉，我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下，故事情节构架是不会差到哪里去的。如果是纯路人（非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人，而是对剧情完全不了解但不反
9、感女同床戏的观影者）次看小姐，多半会被剧情震惊并叫好称赞。当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。当初很多人看指匠情挑喜欢莫德讨厌苏，而这次小姐反过来了，很多人喜欢淑姬讨厌秀子。然后再把秀子跟莫德一对比，得出了小姐远比不上指匠情挑的结论。作为非颜控的指匠情挑粉，对于这种结论真心没法苟同，但也没法反驳，毕竟不少人看电影就是为了养眼的，那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。冲着指匠情挑去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们，多半对故事情节已很熟悉，早就被剧透得非常彻底了。比起次看这个故事的路人，她们在剧情反转上的震撼已经没有了。她们看这片子看
10、什么呢？看女主的感情咯。可小姐中女主的感情，真的发展得比较突兀，我觉得最大的问题出在剪辑上。镜头剪辑太细碎，跳跃性太大，导致情节不连贯，感情上就没有那么大的张力。很多人拿小姐跟卡罗尔比，或者跟BBC版比，其实没什么可比性。毕竟卡罗尔是纯感情向文艺片，情节进展得非常缓慢，俩女主的感情可以得到充分地润色。而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势，又有三个小时时长，在感情描述，尤其是部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上，有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。说到这里就得期待小姐出180分钟导演剪辑版蓝光碟了（如果真如新闻所说准备出的话），在180分钟的片长里，小姐的感情线会比这个144分钟的
11、公映版更加饱满，最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。可是小姐更改了原著的时间地点与文化背景，两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化，当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。小姐的侧重点不是感情，它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多，阴谋论的故事要讲明白，剩下留给谈情说爱的时间已经很少了，只能见缝插针。于是，女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般，要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线，甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限，很难有缠绵悱恻之感，于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀，引起化学反应的镜头有点少，进度快得跟坐火箭一样。当然你可以说感情
12、哪有什么道理，情不知所起一往而深，两人不知不觉就爱上了呗。可这俩本来就各怀鬼胎，在带着目的接近对方的过程中，爱上对方应该比一般人还不容易吧。电影在描述她们感情方面的比重那么少，又怎么能体会到她们相爱的过程呢？可不还没回过神来俩人就上床了嘛。而小姐的床戏吧，真的是挺惊天地泣鬼神的，比起前面的感情铺垫来说，分量占得太多了，想让人不关注都难啊。很多人拿阿黛尔的床戏尺度跟小姐对比，其实阿黛尔也好，小姐也好，床戏部分的直男口味都很明显，各种姿势各种体位。对于看惯了唯美女同床戏的真姬们，小姐的床戏部分太露骨又太猎奇。对于看惯了porn的人来说，小姐的床戏又借位得有点明显，于是就弄得两边都不讨好。有人说小姐
13、的床戏是给男人的福利，因为在剧情上将男性批判得有点狠了，怕男观众看得太郁闷，给点福利宣泄一下。我不是男人所以没有办法感受，但想来这个解释也是合理的。可小姐的感情线很弱吗？也不见得。接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。先说淑姬好了。比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁
14、地想对对方好，就像小女生次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径
15、威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。再说秀子。秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。这时伯爵来了。你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见
16、多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不
