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1、偷拐抢骗观后感影评偷拐抢骗是一部由英国和美国共同联合制作的喜剧犯罪电影，影片主要由布拉德皮特和本尼西奥德尔托罗等出演，整理了一些关于这部电影的观后感，一起欣赏吧！01说实话，这是我第二次看这部电影了。次完全看不下去，对这种我也弄不懂是美式还是英式的黑色幽默相当不感兴趣。坦白讲，第二次也没好到哪里去，只是大概有了理解，哦原来是这样，嗯我打算，等我长大再来看一遍，看看会不会有什么不一样的收获。我私下认为，整部电影在导演和剪辑的操控下，可以总结为，命运弄人呐。该谁谁，就谁谁。不过我这种智商真的不高的，看的时候，特别是脸盲的时候，得需要暂停一下，返回看看，才能慢慢想明白理清楚。导演也确实厉害，能把情节
2、安排的那么紧凑。还有，我想说，是谁剪的，好几个镜头反转的我直接一脸蒙，看完后上网搜了一下，发现有“偷拐抢骗看不懂”和“镜头太乱”的同感人。瞬间舒服了。幸好不是我一个人笨。我印象中比较深得几个镜头。刀疤老布一枪打死四指的时候，旁边三个人说，你把唯一知道密码的人打死了。这这这，我忍不住笑了。小狗竟然能吞下一只小猪玩具，厉害。老布被绑架，汤姆扔牛奶，那一连串的衔接和镜头间的切换简直太棒了！这就是命运的威力啊！千万别相信吉普赛人。但我感觉，他们是影片中敢于反抗，敢于主宰自己命运的人。猪老大被杀时，老土，米奇，汤姆，三个人站位，米奇虽然一脸血，但很帅很酷很镇定，老土和汤姆演技到位，剪辑单位，暂定到位。这
3、里从枪声响到剧情返回重新回到这个画面剪的也是相当漂亮。不要小看小人物，大人物有大人物的厉害之处，小人物有小人物的能力所在。我们中国有俗话讲“千里之堤溃于蚁穴”“三个臭皮匠，顶过诸葛亮”都是很有代表性描写小人物的谚语，能流传下来的，都是真理呐。片中两个黑人（恕我记不清名字），抢赌场失败，准备接受命运悲惨的安排，泰勒（这个我知道名字！他真的很胖！很黑！详情请参考他出车门，车门的缝隙完全被他堵住的镜头。）从外面很轻松的推门进来，两个黑人连忙爬起来跑了。还是泰勒发现了四指，又很轻松的把他抓住。你看，小人物也很厉害。听说宁浩导演的疯狂的石头和疯狂的赛车都是致敬这个片子的，那我觉得宁导演拍的很一般嘛，因为
4、我没有暂停和回放，也不脸盲，轻松的看懂了。嗯我这是要挑战自己，锻炼脑子吗听说本片导演还有一部两杆大烟枪更好看，明天拜访一下。02这部电影看完非常的开心，导演拥有非常出色的能力，真正的知道如何让拍出让观众轻松愉悦的喜剧。本电影用轻松诙谐的外号就能代表鲜明的人物形象。简单的一个出场片段，就能轻松带给观众人物性格。用平行却交织的故事线，激化矛盾发展情节。用观众喜爱的黑色幽默的方式，引发喜剧的结局。细节处理也是非常到位：会躲子弹的托尼死于阿维表哥看似随意的几发子弹；四指弗兰克最后手臂也被切下来。很多报应式的细节，正如榔头托普的台词一样，你知道什么是报应（nemesis）吗？看完电影停下来思考，为什么我
5、作为观众看完电影会很开心。我是不是沉溺于结局意外的惊喜呢？也许，但是按下暂停键，也许我能预料到结局；我是不是渴望看到接下来的剧情，知道无尿点，情节紧凑，叙事交织？也许，但即使我看了多遍，情节了熟于心，还是会捧腹大笑；我是不是非常喜欢剧中的语言呢？三个黑人贼持假枪被托尼喝退的那几句台词，真的是非常幽默搞笑。但我觉的我观看这部电影的开心还有更高的一层。那就是电影中释放的轻松感。这种轻松不同于跳戏，而是源自我自己自身的那种轻松：我在观看这部电影的时间，也告诫了自己，这段时间属于轻松，没有压力，享受生活。光怪陆离的人物，离奇的故事，幽默的语言，让我沉浸在自己的这种心态里。主人公的命运也赋予了这种轻松。
6、总之，这部电影非常适合我的轻松生活的心态，打五星不能再多。0320XX年12月25日大侦探福尔摩斯在北美上映，首日票房高达2490万美元，超过了之前阿凡达的首日票房。最终其全球票房达到亿美元。这部电影不但引发了新一轮票房神话，更把一个几近销声匿迹的人再次推向辉煌，这就是英国导演盖里奇。此前盖里奇一直是小成本和独立制片的代表，他曾作为英国电影的希望受到人们追捧，他的独特风格一度为很多人争相模仿，偷拐抢骗作为他早年执导的第二部作品，颇能说明其前期作品的风格和倾向。1968年出生的盖里奇以拍摄商业广告和录像带起家，他执导的部长片两杆大烟枪广受赞誉，以160万英镑的成本拿到了英国史上票房第三名。盖里奇
7、逐渐发现了自己拍摄影片得心应手的方式，那就是“织毛衣”，他能轻而易举地驾驭众多人物线索，并总是能在错综复杂的人物和事件中找到那些情节的“交织点”，从而编织出令人拍案叫绝的情节结构。两杆大烟枪奠定了盖里奇的前期导演风格，并在偷拐抢骗中更进一步地体现出来。这种风格就是在影片中对黑色喜剧类型的发展，以及无处不在的后现代主义色彩。电影中的黑色喜剧类型于文学中的黑色幽默，其特点是外在表现形式虽然荒诞不经，但内在的苦闷却异常沉重，往往使用喜剧的方式呈现死亡、杀戮等事件，表现出人内心的痛苦。黑色喜剧借鉴了黑色幽默的某些概念和表现方式，试图用影像的方式来叙述一个喜剧故事，但暗含的是对某些问题的关注和讽刺。19
8、90年代黑色喜剧进一步向平民化方向发展，代表作是1999年的一条叫旺达的鱼，这部影片把黑色喜剧和黑帮片类型进行了某种程度的杂糅，并带有浓郁的英式幽默的风味。1990年代到20XX年以后，黑色喜剧在欧洲以盖里奇为代表，在美国则以昆汀塔伦蒂诺和科恩兄弟为代表，他们的电影作品都体现出由现代主义向后现代过渡的特征。在偷拐抢骗中，盖里奇用极富冲击力的视听语言，为黑色喜剧做了一次大胆的突破和发展。影片大体上可以分为两条线索，一条是“钻石争夺战”，另一条是“寻找拳手”，看似毫无关系的两条线索被导演天衣无缝地缝合在一起。从整个故事的题材来看，它无疑是一部黑帮题材影片，涉及了很多社会阴暗面，也有残忍的杀戮场景，
9、但在导演手中，原本暴力血腥的场景被处理得十分滑稽可笑，无形中削弱了场面的残暴程度。比如拳场的经营人布瑞克，他一出场就残忍杀害了两个无辜的人，事后他将尸首用来喂猪。而后他找到阿索时，面对不知如何处理尸体的他们，布瑞克对用尸体喂猪之类的见解大发议论，说得头头是道，观众在感受到布瑞克残忍的同时，更对他的一本正经感到好笑。在这里，导演用一种反讽的态度展示血腥和暴力，达到了很好的喜剧效果。相似的例子还出现在弗兰克被打死的段落。只是因为鲍里斯的名字被弗兰克不小心透露，弗兰克就被残忍地打死，而死后还被截肢。同样，托尼打死鲍里斯的过程也是残暴和滑稽融为一体，在鲍里斯不在画内的情况下，托尼不停地向一直不肯死去的
10、鲍里斯开枪。一边是不停中枪的血腥，而另一边又有一种“总是不肯死去”的滑稽感。托尼的死也一样无厘头，本是躲子弹高手的他，竟死于误杀。将黑帮故事滑稽化和游戏化，是本片黑色喜剧风格的主要，而多条线索的叙事、丰富的影像风格又造就了该片另一突出特点，即后现代主义的审美倾向。1960年代以后，西方社会经历空前的文化危机和精神动荡，在文学、哲学等领域，后现代主义思潮逐渐浮现。后现代主义在艺术领域，表现为一种对现代表达方式、思维和价值观的全方位颠覆，其特点在于对事物既定模式进行解构、消解事物存在的意义，强调无意义、碎片化和游戏化。当后现代主义与消费主义和商品大潮合流，艺术的流行性、可消费性、低成本、批量生产等
11、等就成为必然。1990年代，后现代主义风格在电影领域渐成流行，特别是在美国，出现了诸如科恩兄弟、昆汀塔伦蒂诺等为代表的电影人，他们在电影中采用反讽式的、结构新奇的叙事方式，引来电影界的广泛关注。而在英国，最突出的代表就是盖里奇前期的两部影片，与两杆大烟枪相比，偷拐抢骗影像上的变化更为繁复，叙事更为片段化和游戏化，进一步颠覆了固有的黑帮类型片模式。影片运用了大量的定格、升格镜头，分割画面和快速剪辑来打破人们固有的观影节奏，造成了目不暇接的效果。如影片开场时，在介绍布瑞克如何残暴的片段，随着画面定格，土耳其的画外音响起，介绍着布瑞克的为人。而他杀人的画面也不断中断定格，为土耳其的画外音做了最好的注
12、解。道格和艾维通电话的一场戏，不但用分割画面在两个画面内同时交代通话的双方，还在艾维说到“我来伦敦”之后，只用了五个快速切换的镜头，就交代了艾维来伦敦的过程，出租车门关、艾维在厕所吃药、飞机飞过、签证盖章和出租车灯灭，下一个镜头艾维已经在道格的办公室了，这五个一闪而过的镜头主要不承担叙事上的意义，但却造成强烈的视觉风格，表现了导演对于影像的控制能力。本片事件众多，人物繁杂，但导演好像并不在乎这样的复杂性，反而试图用更加复杂的叙事来加快影片的节奏。影片始终在讲一个正常时序的故事，但却总是停下来，不遗余力地插入一些非时序的段落，从而不断突破影片在时间空间上的限制。比如，土耳其和汤米次出场的片段，土
13、耳其问汤米他怎么会有枪，汤米说，是鲍里斯给的，于是画面立刻到了“较早前”鲍里斯给枪的场景，随着土耳其画外音的介绍，又引出了对于布瑞克的介绍。而当布瑞克用尸体喂猪时，我们看见土耳其和汤米分明就在现场，时间很自然又回到“当下”。又如，对弗兰克嗜赌如命这一细节的交代，很有些天马行空的想象力，当鲍里斯得知弗兰克喜欢赌博时，画面好像为这一细节作注解一样，立刻出现快速剪辑的弗兰克赌博时的静态画面。而鲍里斯告诉弗兰克有赌场时，弗兰克眼中立即浮现出自己赌博的画面，和前面的表现方式如出一辙，它不仅强化了叙事的灵活性，还形成了奇妙的对位，使得“弗兰克嗜赌”这件事变成影片一个重要的情节点，成为剧情发展的关键。本片最
14、让人津津乐道的是那一场车祸戏的安排，正是这场戏将本片的两大线索连接了起来，构成了盖里奇所编织“毛衣”上的结点。这场戏开始时只是三条几乎不相干的线索在各自发展，我们首先看见土耳其和汤米、托尼和艾维带着后备箱里的鲍里斯、跟踪艾维的阿索一行，各自开着车。然而就在阿索等人慌乱中撞到一个人时，情势急转之下。阿索等人的车撞到一个头上套有纸袋的人，发生了车祸。但艾维的车在正常行驶，再转到土耳其的车，汤米在大谈牛奶的消化理论，随手拿了一盒牛奶就向车窗外扔去。根据声音，我们知道，这盒奶造成了后面的车祸。但这两次车祸看似还没有什么关系，然后我们发现，一盒奶砸到了艾维的车上，然后车撞向了路边的柱子，后备箱里的鲍里斯
15、头上戴着纸袋出来了，站在马路中间，被后面跟上的车撞上。盖里奇有意打乱了事情发展的正常时序，让事件的结果先行呈现，紧接着出现最初的原因，而将连接三者之间的经过放在最后，造成了令人惊异的效果。此种打乱时序的叙事方式，意在颠覆常规叙事的合理性，消解时间和空间的唯一性，我们在低俗小说、21克和记忆碎片中都能见到类似的叙事方式。而本片中的桥段设置更具游戏化的意义，它不在于揭示什么表现什么，只是作为剧情产生联系的一个纽带。从这个意义上说，本片在后现代风格上似乎走得更远，其中的游戏感和商业性也更强。后工业社会，传统的黑帮片要完成类型革新，除了义无反顾地摆弄新技术制造的视觉幻象，也要不遗余力地把历史与意识形态
16、内容“平面化”。两杆大烟枪和偷抢拐骗等黑帮片对经典强盗片叙事结构的改造，更多的是一种“能指的狂欢”，作为在后现代文化语境中成长起来的新生代导演，盖里奇“对于讲述故事的方式比对故事更感兴趣”，他影片中游戏化、拼贴式的叙事结构掩饰不住强烈的作者色彩，他片中人物的对话和行动无处不在的黑色幽默，以及有着鲜明个性特征的人物性格，都让观众在最后的恍然大悟中记住了这位新生代的电影怪才。作为一部英国电影，本片自始至终透出某种英式幽默的味道，和同类型的美国电影在审美风格上稍有差异。英式幽默也许是只能意会不能言传的，在一些影片中，英式幽默的表现极少以夸张的行为出现，而是将不合时宜的场景和对话放在严肃的场合，比如四个婚礼和一个葬礼、一条叫旺达的鱼以及葬礼上的死亡等，盖
