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1、国画工笔人物开题报告篇一：开题报告山西艺术职业学院毕业论文开题报告及工作计划 学生姓名：学 号：系 （部）：专业名称：指导教师：培养类别： 填写日期 20XX陈永慧20XX 美术系 国画 张源全日制年12 月28 日 论文开题报告论证会决议 记录签字 年月日指导教师意见 年月日 2）本课题研究的实践意义 在经历了数代人对花鸟画的研究和创新之后，各种技法都已经达到纯熟的境界，在构图形式上则更加多变，在构图上不紧讲求形式美，同时更加注意内容的选择与表现都为宋代花鸟画独具一格的艺术效果起到了很重要的推动作用。当中众多的花鸟画不仅在题材的选择上有生活情趣，在设色的表达上明艳脱俗，工二不板，更在画面的布
2、局中体现出作者独有的情趣传达的意境，以及对自然之美的关注之情。艺术家通过将立体结构的无限现实世界转换成有限的绘画平面结构，将生活与艺术之间的联系蕴藉于这种苦心经营中。在画面的构图上达到很高的境界了。宋人花鸟画有着明显的程式化的构图形式，我们可以多加学习，使这种艺术语言在新的时期里得到继承和发展。 2）研究方法 .研究对象：本课题的研究对象是：宋人花鸟的构图形式 .研究方法： 1.文献史料搜集整理文献研究法是根据一定的研究目的或课题，通过调查文献来获得资料，从而全面地、正确地了解掌握所要研究问题的一种方法。文献研究法被子广泛用于各种学科研究中。 其作用有:能了解有关问题的历史和现状，帮助确定研究
3、课题。 能形成关于研究对象的一般印象，有助于观察和访问。 能得到现实资料的比较资料。 有助于了解事物的全貌 2.多角度地比较分析研究横向或纵向的去比较，来更加清晰地来说明。 3.互联网的索引确定信息 .研究步骤： 1了解宋人花鸟2收集资料和信息，掌握准确信息 3.和老师，同学交流探讨，进一步了解 4.整理资料 5.完成论文2、综述国内外有关动态和自己的见解1）综述国内外有关动态目前学术界对中国工笔花鸟由传统向现代转型的一个关键期，五代是中国花鸟画发展史上的重要时期，以徐熙黄筌为代表的两大流派，确立了花鸟画发展史上的两种不同风格类型类型“黄筌富贵，徐熙野逸”。宋代已经达到辉煌的成就，经过多年沉默
4、之后，近年来又有了蓬勃的发展。尤其是随着国内外文化交流日益频繁，西方和日本绘画形式语言和材料技法的大量引入，为现代工笔花鸟画呈现出多元化发展起到了积极的推动作用，使整个工笔花鸟画坛上呈现一片欣欣向荣的景象。但是，在考察过近期举办的“现代工笔花鸟画大展”和“第十届全国美术大展中国画展”等官方与民间展览及一些刊物上发表的工笔花鸟作品之后，笔者对当前创作状态产生了思考现代工笔花鸟画在取得很大发展的同时也失去了很多东西，比如传统工笔花鸟画的审美意境在现代创作中有不同程度的衰弱和退化。我们应该工笔画的形式语言入手，把现代和历史上最辉煌的宋代工笔花鸟画进行比较，尝试着寻找现代绘画中传统审美意境减弱的原因。
5、2）本课题研究的独到之处中国宋人花鸟画研究虽然作为一个专题研究已不是第一次,大多研究方向及现有的成果，均侧重于深度的绘画笔法设色的研究，本文以宋人花鸟的构图形式为重点研究对象，从中国传统构图的视角出发，结合自己所学专业，重在再现宋人花鸟画的构图经验带给后人的启发。本文将大量收集宋人花鸟具有代表性的图片资料，通过研读构图的巧妙与独特，可以吸引更多的观众在你的画前停留。通过构图的虚实对比，疏密关系，明暗关系等可以使画面显得不凌乱。对进一步从构图角度研究花鸟画具有重要的意义。 篇二：开题报告 一、本论文课题国内外概况和文献综述中国画构图：中国工笔人物画构图有它独特的表达方式，由此而具有独特魅力。中国
6、画工笔人物画在画面中空白的运用，散点透视的法则，时间感的呈现在当代仍然具有不朽的魅力。不是见什么画什么，而是要求画家根据布势的需要有所选择，中国画十分重视气势和神韵，潘天寿的构图喜欢作方形结构，常常创作奇险的境界，用以表现他雄阔、霸悍、质朴的艺术风格。构图是具体的形式，也是一件绘画作品形式美的集中体现。自建国以来，受西学东渐的影响，中国工笔人物画构图形式更加丰富多变、灵活多样,走向了多元化。在当代多元文化的背景下,宽松的艺术范围使工笔人物画创作有了更广阔的空间。画家们以开放的心态吸取古今中外的精华,无论在油画、壁画、版画、连环画、装饰画,只要有益于表现创作风格的就加以吸收和借鉴, 这使得现在的
7、工笔人物画创作具有了丰富的表现力,呈现出各种可能性。中国画的构图一般不遵循西方绘画的黄金律，中国画以散点透视组成画面，形成了其独特的构图形式。它可以把不同时间、不同地点、 不同情节表现在同一时间、同一空间的画面上，使观者可从一个画面中了解到几个时空中的事件、人物。中国画构图基本可以概括为“灵活”二字。这是由中国人的宇宙观和人文精神决定的。“外师造化，中得心源”，在这样的艺术思想指导下，中国画构图也显现出自由变相的特征。相对西方绘画来说，中国画更注意主观意识的存在。传统的中国画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的形似，而更多强调抒发画家的主观情趣。中国画讲求“以形写神
8、”，追求一种“似与不似之间“的感觉。构图形式美：构图即画面的形式美，构图受“立意”的统领，要充分表达“意”，就必须创造出“有意味性”的构图形式。构图是具体的形式，也是一件绘画作品形式美的集中体现。因为一切形式因素，不论是线条、形体、色块等，都必定集中展露在构图之中。二、本论文课题的理论和实际应用意义中国工笔人物画经历了两千多年的历史发展，已形成了融汇着整个中华民族独特文化特征和美学价值的完整而独立的艺术体系。研究工笔人物画创作不能不首先研究构图，工笔人物画中构图形式会影响到画面意境的传达。构图是绘画的组织方式，是表达绘画内容与审美意象的重要因素。在构图上，中国画讲求经营，它不是立足于某个固定的
9、空间或时间，而是以灵活的方式，打破时空的限制，把处于不同时空中的物象，依照画家的主观感受和艺术创作的法则，重新布置，构造出一种画家心目中的时空境界。理论意义：六法论当中的“经营位置”，也即历代画家所重视的章法布局，经营要讲“才巧”要“无适弗该”。就是既要讲究美的法则，又要合乎自然规律。本文通过对各时期工笔人物画的构图分析，总结其中形式美的样式，对于研究当代工笔人物画创作构图有很重要的意义。本篇论文是以工笔人物画构图为研究对象，探索各时期工笔人物画的构图形式理念及题材技法的多样表达。三、论文的基本内容、基本框架以及要突破的难点论文的基本内容、基本框架：1. 中国工笔人物画的构图蕴涵2. 阐述中国
10、画构图的形式美；3. 具体分析传统工笔人物画的构图形式；4. 浅谈当代工笔人物画构图演变。5. 探索结果突破难点：探讨工笔人物画构图问题，首先是了解传统工笔人物画构图和当代工笔人物画构图的相同点和不同点。其次对于当前多元素文化对中国绘画的冲击，如何吸收和借鉴，形成自己独有的绘画风格。融西为中，推陈出新，于造化中锤炼，在生活中提高。以及对艺术创作创新问题能有所启示。四、论文计划、进度及待解决的问题论文计划、进度：1. 20.年.月，写好开题报告，参加开题报告会2. 20.年.月20.年.月，进行本课题的探讨实践3. 20.年.月，完成论文初稿，交到时审阅4. 20.年.月20.年.月，修改初稿5
11、. 20.年.月，打印并装订好待解决的问题：1. 手里资料有限，一些国内外的研究尚无法进行文献综述，因此，仍需多方面的查找资料。五、参考文献1. 彭吉象.艺术学概论M.北京:北京大学出版社,20XX.2. 陈传席.中国绘画美学史M.北京:人民美术出版社,20XX.3. 王朝闻.美学概论M.北京:北京人民出版社,1981.4. 孔六庆.中国画艺术专史_人物卷M.南昌:江西美术出版社,20XX.5. 孔新苗、张萍.中西美术比较M.济南:山东画报山版社,20XX.6. 李峰.中国画构图法则M.南宁:广西美术出版社,20XX.篇三：装饰画开题报告篇一：毕业设计开题报告1太原工业学院毕业论文开题报告学
12、生 姓 名：系 部：专 业：论 文 题 目：指导教师:20XX 年 月 日 石鄢丹 学 号： 设计艺术系 艺术设计 醉花阴人物装饰设计 张杨毕 业 论 文 开 题 报 告毕 业 论 文 开 题 报 告篇二：开题报告华南理工大学本科毕业论文开题报告论文题目 浅谈中国现代装饰画的装饰意味班 级姓 名学 号指导教师填表日期二一年三月篇三：美术学开题报告研究生开题报告学科名称： 中国画研究方向：研 究 生：指导教师：论文选题：一、研究背景及选题意义中国工笔人物画经历了两千多年的历史发展，已形成了融汇着整个中华民族独特文化特征和美学价值的完整而独立的艺术体系。它经历过灿烂的岁月，也走过凋零的时光，是我们
13、民族最伟大也是最成熟的画种之一。研究工笔人物画创作 不能不首先研究构图，工笔人物画中构图形式会影响到画面意境的传达。一幅作 品中对构图形式的经营，也就影响到画面的优劣。构图是绘画的组织方式，是表 达绘画内容与审美意象的重要因素。在构图上，中国画讲求经营，它不是立足于 中的物象，依照画家的主观感受和艺术创作的法则，重新布置，构造出一种画家 心目中的时空境界。所以，随着时代的发展，中国与世界的交流越来越密切，当 代中国社会处于极具的变革之中，各种信息思想碰撞交融，工笔人物画构图自然 而然地也就受到多元文化的影响，不同工笔人物画家们“可谓百花齐放，百家争 鸣”，构图形式丰富多彩。让新时代的中国画坛更
14、加繁荣。在当代多元化的文化背 景下，工笔人物画构图如何对西方艺术观念和形式进行吸收借鉴，以及当代工笔 人物画构图依傍着什么法则对传统绘画样式的继承创新，不断地使其更加具有时 代特征意义，对于中国工笔人物画构图来说已成为备受关注的课题和迫切解决的 问题，选择该题材具有重要的研究价值。理论意义：六法论当中的“经营位置”，也即历代画家所重视的章法布局，经营要讲“才巧”要“无适弗该”。就是既要讲究美的法则，又要合乎自然规律，正 是从这两点出发，中国画家创造了许多变化多端的构图，并结合实际运用的需要 创造了长卷、立轴、屏风及各种各样的绘画形式；创造了以大观小法和散点透视 法，形式千变万化；而且善于打破时
15、间空间限制，将不同时间空间的形象，置于 同一画面，“经营”的无限丰富。本文通过对各时期工笔人物画的构图分析，总结 其中形式美的样式，对于研究当代工笔人物画创作构图有很重要的意义。本篇论 文是以工笔人物画构图为研究对象，探索各时期工笔人物画的构图形式理念及题 材技法的多样表达。笔者希望通过课题的研究， 让我们学习中国画构图时有较为 清晰地思考方向，让更多的人欣赏中国工笔人物画呈现出的崭新艺术魅力。实践意义：探讨工笔人物画构图问题，首先是了解传统工笔人物画构图和当代工笔人物画构图的相同点和不同点。其次对于当前多元素文化对中国绘画的冲 击，如何吸收和借鉴，形成自己独有的绘画风格。这些问题的梳理对本篇论文有 很大的帮助，在以这样的视角观察和思路的同时，对笔者自身的艺术创作起到了 极大的启发作用。融西为中，推陈出新，于造化中锤炼，在生活中提高。以及对 艺术创作创新问
