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1、电影肖申克的救赎的浅析 摘要电影肖申克的救赎探讨了人生、人性以及人与社会的紧密关系。电影中的男主人公安迪无故被判刑，开始了被肖申克监狱囚禁的生活。但他的内心一直怀有对自由的向往，一直充满了希望，并感染了监狱里的人们。在自我拯救的同时，也拯救了其他的人。最终，他通过自己的不懈努力，而重新获得了自由。关键词 肖申克的救赎 自由 拯救电影肖申克的救赎改编自美国作家斯蒂芬金的同名小说丽塔海华丝与肖申克的救赎。这是一部探讨人生、人性以及人与社会紧密关系的小说，被称为是一部入木三分地揭露美国司法黑暗内幕并蕴含深刻人生哲理的经典之作。这部影片确实是为数不多的依靠艺术性和娱乐性双重特质同时征服了所有观众的典范
2、。这个故事讲述了一位银行家安迪杜弗雷被法官和陪审团误判为杀害了妻子及其情人的凶犯，被关进肖申克监狱，二世监禁。安迪在狱中没有失望，通过自己的努力，不仅成功逃出监狱，而且拯救了一批狱友，让他们重新找回了尊严与信念。故事主要阐释了救赎的主题，它鼓励人们要努力保存自我的尊严，要学会欣赏生活的美好；更重要的是，要永远心存信念，因为只有它才能带来希望。作为基督教最基本的教义之一，“救赎”一直是很多文学、艺术、影视作品要表达的一个主题。基督教所孕育的自由主义与信仰问题，是美国主流意识形态的核心内容。追求自由与信仰在美国文化中具有非常重要的意义，人们在追求自由的过程中不可避免地要与外在的束缚相冲突。当个人的
3、自由受到压制时，需要什么样的信仰，以及如何运用自己的信仰去解除外在的束缚，这就是救赎。在这部电影中，人性的光辉随处可见，人性主义的色彩也是颇为浓厚的。在肖申克监狱这个冷漠无情、残酷暴力的炼狱里，整个世界都呈现出黑灰的色调，而主人公安迪的介入则在这一片黑灰之中添上了一抹绚烂夺目的色彩。显而易见，安迪就是希望与自由的象征，就是救赎自我与拯救他人的化身，他凭借着理性与智慧的头脑、坚忍与坚毅的品格、善良与积极的内心不仅拯救了自己，让自己在黑暗之中怀揣一丝希望继而成功逃离炼狱，更感化并拯救了狱友，让他们重拾对生活和自由的希望。由此不难发现，肖申克的救赎这部电影对人性色彩的渲染集中体现在主人公安迪对救赎、
4、自由以及希望的诠释上。 肖申克的救赎这部电影是一部诠释人性光辉的电影，它通过一种强烈的对比和反差，深刻而又真实地凸显了人性的真谛之所在。整部影片，无论是在人物内心思想轨迹的刻画层面，还是在人物外在言语行动的雕琢层面，抑或是在场景的设计和背景音乐的编排层面，都强烈地凸显出了人性主义的耀眼色彩，尤其是主人公对救赎、希望和自由的那种坚定不移的信仰和追求，更是在影片里得到了淋漓尽致的展现与印证。从艺术表现方式来说，我们必须承认“讽刺”的多层面运用是电影肖申克的救赎获得成功的重要方式：一、影片中运用的语言讽刺如典狱长诺顿引用圣经语言教导囚犯：“我是世界之光，跟随我的人不会行于黑暗，还会拥有生命之光。”而
5、实际上，在他管理之下的肖申克监狱罪恶累累，他加给狱犯的只有更深的黑暗。在实行狱外计划时，诺顿口口声声自称这是“一个真正的、有进步意义的服刑和改造。我们的服刑人员，被正确的监管的服刑者，将走出高墙，为各种公共服务进行劳动。”他的话中反复强调“真正、进步、有意义、确实”等崇高的概念，而其真实的动机只是满足个人的贪婪。而承包商为了保护自己的生意不被诺顿抢走，采取了贿赂的方式取悦诺顿：“尝一下我太太特意为你烤制的馅饼吧，然后再考虑一下。”这里，表面上是温情的友谊，而实际上“馅饼”之下掩盖着肮脏的交易内幕。这样各自冠冕堂皇的能指语言与追求私利的所指之间形成了鲜明对照，语言讽刺的刀刃凸显出其内在的锋利。此
6、外，像影片中喜欢鸡奸男犯的三恶徒命名为“三姐妹”，专横跋扈的守卫队长哈雷被捕时，叙述者黑人瑞德形容其“哭的像个小姑娘”，老布鲁克斯上吊自杀前在旅馆屋梁上刻下“布鲁克斯哈特兰到此一游”等等，都具有非常明显的“言此意彼”的讽刺意味。二、影片中情境讽刺或命运讽刺运用影片开头是庄严的法庭庭辩，一边是主人公安迪对谋杀妻子和其情人罪行的苍白无力的辩解，一边是起诉律师滔滔不绝、言之凿凿、气势逼人的有罪推理，从表象上看，一系列证据链均指向了安迪，而事实上雄辩的律师和庄严的法庭共同将无辜者的命运推入有罪的深渊。除了主人公安迪外，影片中其他人物也不同程度地表现出命运的讽刺：瑞德在狱中努力改过，希望能获得假释重回社
7、会，然而自由的希望接连破灭，当他被“体制化”而变得只适应狱中生活时，却意外获得了假释的自由；老布鲁克斯在拘禁生命的狱中呆了一辈子，当他刑满出狱重获自由时，却无法面对与从前迥然不同的世界，他甚至想到以再次犯罪的方式入狱，但终因“太老了”而只能以自杀了结残生；典狱长诺顿处心积虑，一边以狱犯的救赎者自居，一边压榨狱犯做着大肆敛财的勾当，然而到头来“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”!三、影片中的戏剧性讽刺影片中有两个戏剧性讽刺的例子，其一是安迪在户外工作时，偶然听到监狱守卫长哈雷谈及遗产继承的收税问题，就大胆地去为哈雷献计避税，安迪此举在瑞德等人看来是极度危险的“自杀”之举，然而最终安迪却戏剧性地为每
8、个同伴赢得了3瓶啤酒，让他们饱享“自由”的愉悦。其二是青年汤米是主人公安迪帮助的对象，安迪帮助他取得了中学文凭，使他的人生充满了希望，然而由于他对安迪案件的线索了解，最终却因安迪要求重新调查自己案件而遭典狱长阴谋杀害。前一个戏剧性讽刺令人会心一笑，后一个戏剧性讽刺则令人唏嘘不已。影片就整体叙事结构来说，就是巨大的戏剧性讽刺，以救赎者自居的诺顿等人终遭覆灭，而安迪、瑞德则在自己的努力下终获自由，构成了一个巨大的“柔弱胜刚强”的戏剧性讽刺，这种讽刺在观众那里得到深刻的两相对照，从而超越了故事角色的电影肖申克的救赎的讽刺艺术风格环球纵横四、影片中巧妙的语调讽刺肖申克的救赎的主叙述人是瑞德，作为一个长
9、期生活在肖申克这个特殊监狱环境中的黑人，一方面他缺乏系统的知识背景，另一方面又深谙监狱的环境，对人性的特点、监狱的潜规则都有相当的了解。在假释无望的心境下，身上形成了一种对抗主流价值观念的玩世心态，这些通过其语调明显地反映出来。当安迪问瑞德进监狱的原因：“也是无辜的吗?”瑞德轻描淡写地回答“肖申克监狱惟一有罪的人。”从表面上看瑞德坦承自己真的杀过人，但其语调平淡，更透出一种对负罪感的麻木，因为经过多年炼狱般的生活，他对有罪无罪这样的问题已经不关心，他已经不会轻易相信任何人。再者，监狱生活经验使他明白，有罪或无罪在肖申克这个地方根本没有任何区别，在最后一次假释答辩时，瑞德听之任之的讽刺语调反映出
10、瑞德对监狱教化制度的不满，同时也暗含对自己命运的彻骨悲伤。这种语调讽刺既使作品具有一定的喜剧性和黑色幽默感，又加深了反思的深度。电影肖申克的救赎的深层结构是由相互对立的一组关系构成深刻的讽刺，从这些对立关系的转化(崇高转化为卑鄙，救赎转化为陷害，自由转化为灭亡等)使人们思考现代性价值观念的虚无之感。肖申克监狱一方面作为社会的惩教机构担负着救赎犯人的功能，另一方面它又在体制框架下不断使狱犯获罪。安迪本为无辜之人，但为诺顿洗钱的行为构成犯罪，其自我救赎的行为是通过自我获罪的方式而取得，这一方式证明了现代社会法则的虚无和苍白。我们还可以发现作为英雄形象的安迪，其行为动机来源于体制化的世界力量介入，他
11、的无辜获罪以及他的戴罪(伪造身份)新生都源自现代社会的发展带来的各种负面影射。但是肖申克的救赎一面，它并没有对业已形成规范的现代性宏大主题进度剖析与透视，反而以英雄主义、略带黑色幽默地固化了现代美国的中心文化的价值观念，电影艺术的先锋性最终通过艺术的大众化归位而消解，从而在文化立场上对艺术自身的先锋性原则进行了一次自指讽刺。总之，肖申克的救赎是一部充满人性色彩、充满现实意义的优秀电影，无论时空怎样变幻，它始终散发着独特的光辉。主人公的那种毅力、精神依然值得现在的我们每一个人去学习。 参考文献 1张莉。希望:心中一盏水不灭的灯一评电影肖申克的救赎J剑南又学，2011(9 ):1000 2杜堂/彭芳。从希望到自由肖申克的救赎评论J电影文学/环球纵横2009(6 ):490 3 弗兰克达拉帮特. 肖申克的救赎J. 石语, 译. 世界电影, 2004(2). 4 王冬伟“希望”救赎了“自由”谈肖申克的救赎的主题J电影文学，2008，（13）.
