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1、七艺教育科技 1 / 32016 年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（六）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。一、名词解释（每题 5 分，共 50 分）1. 弗罗托拉2. 劳达赞歌3. 法国尚松4. 名歌手5. 维奥尔琴6. 琉特琴7. 利切卡尔和幻想曲8. 坎佐纳9. 拉絮斯10. 加布里埃利二、论述题（每题 25 分，共 50 分）1. 论述意大利的牧歌及其特征。2. 意大利的牧歌发展过程。附:2016 年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（六）答案一、名词解释（每题 5 分，共 50 分）1.弗罗托拉15 世纪末在意大利北部的曼图亚、费拉拉等宫廷，一些意大利作曲家发展了
2、一种世俗的音乐体裁。它的歌词多是爱情和讽刺的内容，是分节歌曲，按音节谱曲，有明显的节奏和简单的和声，主调的织体，四个声部中高声部通常由人声演唱，其他声部由乐器演奏。2. 劳达赞歌是一种通俗的非教仪的奉献歌曲，歌词多是意大利文，也有拉丁文，四个声部，统一的七艺教育科技 2 / 3节奏，主调音乐风格，采用无伴奏合唱或高声部人声演唱。3. 法国尚松尚松在法语中即“歌曲”的意思。在西方音乐史上是 14 世纪至 16 世纪以法文的世俗诗歌谱写的复调歌曲的概称。直到 16 世纪的第二个十年才得到改变，法国作曲家发展了一种具有鲜明民族特性的、从词到曲都是典型的法国风格的尚松。代表人物是：雅内坎。代表作：尚松
3、亲切的吻应保存在哪里 。4. 名歌手名歌手是恋诗歌手的继承者，音乐活动始于 14 世纪德国，16 世纪获得蓬勃发展，至 17世纪迅速衰落。名歌手有严格的规矩，行会的成员也按同样严格的要求划分不同等级。5. 维奥尔琴维奥尔琴又叫做柔音提琴，接近近代的提琴，它的琴颈上有品，有 6 根弦，音色纤细柔和，而且从小到大形成了维奥尔琴家族。6. 琉特琴在欧洲具有 500 多年历史，16 世纪进入它的“黄金时期” 。它的琴身呈半梨形，琴颈上有品，一根单弦五根双弦。16 世纪琉特琴的演奏手法已相当丰富，它被用于声乐伴奏、独奏或重奏，采用符号谱。7. 利切卡尔和幻想曲在 16 世纪初出现的不依赖于声乐形式和舞蹈
4、节奏的独立器乐体裁，它们一般是由琉特琴或键盘乐器独奏的，半即兴性的乐曲。8. 坎佐纳是比利切卡尔和幻想曲稍晚发展起来的一种重要器乐体裁。是为键盘乐器或琉特琴创作的，它的产生明显地受到法国尚松的影响。9. 拉絮斯是文艺复兴时期最后一代法-佛兰德作曲家的杰出代表，他与帕莱斯特里那是同一时期的两位重要作曲家。代表作是著名的歌曲回声 。10. 加布里埃利16 世纪意大利音乐家。第一个在总谱上标注乐器的人，最早整合人声和器乐的作曲家。代表作：经文歌在教堂里七艺教育科技 3 / 3二、 论述题（每题 25 分，共 50 分）1. 论述意大利的牧歌及其特征。意大利 16 世纪的牧歌是文艺复兴时期的一种重要的
5、世俗音乐体裁，它是以较高水准的诗歌为词谱写的复调歌曲。意大利 16 世纪的牧歌与 14 世纪的牧歌虽然名称相同，但在音乐体裁风格上它们没有什么直接的联系。16 世纪的牧歌特点：a.是一种通谱体歌曲，歌词多为单段，韵律自由；b.牧歌的歌词多为著名诗人的诗作，一般有较高的文学水准；c.牧歌的音乐注重对歌词的细致表达，作曲家对歌词的处理不拘一格；d.音乐的织体和手法随着牧歌的发展越来越丰富，既有简洁的主调风格，又有模仿的复调织体，有音节式的宣叙性音调，也有装饰性的音调；e.牧歌的创作目的和演出场合不尽相同，有的牧歌是为宴会、婚礼和节日的演出创作的，有的是为戏剧演出或某种娱乐而创作的；f.作为一种高雅
6、的室内乐声乐曲，牧歌有的以无伴奏重唱的形式演唱，一位歌唱者演唱一个声部，有的加入乐器伴奏，乐器或重叠或代替声乐的声部。2. 意大利的牧歌发展过程。牧歌的发展大致可以分为三个时期：早期的牧歌（1520-1550） ，为四个声部，基本是主调风格，但已经开始融入少量的模仿等复调手法。代表人物：维拉尔特。中期的牧歌（1550-1580） ，中心是威尼斯。音乐以五声部居多也有四或六个声部。主要作曲家有加布里埃利，罗勒。罗勒是中期牧歌最重要的作曲家，他既采用主调的风格，又大量运用复调的手法，还探索大胆的和声。晚期的牧歌（1580-1620） ，16 世纪末和 17 世纪初的晚期牧歌的发展中心转入罗马等地，已经发展为一种高度精致的音乐作品，半音化的和声、绘词法被大量采用，一些作曲家还使用了单声部加伴奏的风格，以取代牧歌传统的多声部织体，歌词与音乐的戏剧性效果得到普遍的重视。主要作曲家有马伦奇奥、杰苏阿尔多、蒙特威尔第。杰苏阿尔多代表作：牧歌我将悲惨地在痛苦中死去 。 （复调体裁，主调织体过渡期）
