包装色彩学第四篇

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1、第九章 包装色彩的复制理论,第九章 包装色彩的复制理论,色彩复制中的网点,网点的作用,网点是印刷品图像上最基本的单位，可通过面积和墨量变化再现原稿浓淡层次和色彩。 网点的主要作用表现在：网点是再现层次的基础。在胶印中，网点是感脂单位，它的大小起着调节墨量大小的作用，大的网点着墨量大，再现层次深些；小的网点着墨量少，再现的层次浅些。,网点是再现色彩的基础。根据色光加色理论和色料减色理论，网点的大小起着调整组成混合色的原色量多少的作用。网点在胶印中的重要性是显而易见的。,所谓阶调，从主观评价上看，是人们对图像明暗变化的印象。从客观评价上看，是图像明暗变化从连续的密度向网目调的转换。 阶调分为连续调

2、和半色调。连续调是指画面上明暗的变化是以渐变晕染的方式表现的。半色调是指从高光到暗调部分用网点表现的浓淡层次。,阶调,图9-1 连续调与半色调,通常一幅图像分为亮调（高调）、中间调、暗调三个层次。原稿明亮的部分叫做亮调，原稿深暗的部分叫做暗调，明暗交换的部分叫做中间调。,图9-2 阶调复制曲线,1、 理想的阶调复制曲线 复制品的阶调再现可以由阶调复制曲线体现，即将原稿和复制品上对应区域的密度值绘制在直角坐标系中，得到阶调复制曲线。若复制品与原稿上相对应的区域处处相等，则曲线应为一条45的直线，如图9-2 中A曲线所示，即为理想的阶调复制。,2、 压缩复制曲线 反差是图像的最高密度和最低密度之差

3、。在复制中要达到理想复制是不可能的，只有对原稿的密度范围进行压缩，以保证在可复制的光学密度范围之内线性地再现原稿的阶调，如图9-2中B曲线所示，即成比例压缩复制。 人眼对亮调区域光学密度变化的敏感性要比暗调区域光学密度的变化敏感性大，因此在实际工艺中，对暗调区域的压缩要比亮调区域大，如图9-2中C曲线所示。,2、 压缩复制曲线 反差是图像的最高密度和最低密度之差。在复制中要达到理想复制是不可能的，只有对原稿的密度范围进行压缩，以保证在可复制的光学密度范围之内线性地再现原稿的阶调，如图9-2中B曲线所示，即成比例压缩复制。 人眼对亮调区域光学密度变化的敏感性要比暗调区域光学密度的变化敏感性大，因

4、此在实际工艺中，对暗调区域的压缩要比亮调区域大，如图9-2中C曲线所示。,网点的形态确定一般有四个要素，即网点大小、网线角度、网点形状和加网线数。 （一）网点的大小 1、网点百分比 网点百分比亦即网点的相对面积，是指图像经分割后所得到的每一单位面积中能接受油墨的面积占单位面积的百分比。,彩色复制 的加网要素,简单地说，就是单位面积内网点面积的覆盖率。而单位面积是受形成网点时网屏的粗细所决定的，相同的网点百分比在不同的单位面积上的网点的绝对面积大小是不同的。,网点百分比控制了纸张单位面积内被油墨所覆盖的面积的大小，使光线部分被吸收，部分被反射。 一成网点吸收光线少反射光线多，而九成网点吸收光线多

5、反射光线少，前者显得明亮，而后者显得阴暗。因此，介于一成和九成之间的网点，按它们的成数，便显示了不同的明亮程度。,2、 网点大小的识别 实际应用中，网点的大小直接用网点密度计来测量。网点大小与密度之间的关系式为 a=1-10-Dt 式中 a网点百分比；Dt网点积分密度,原稿上的高光部位（最明亮部位），一般相当于网点百分比为1%10%的区域；亮调（原稿上的明亮部位），相当于网点百分比10%30%的区域；中间调部位（原稿上的明暗交接的部位），相当于网点百分比为40%60%的区域；暗调部位（原稿上的阴暗部位），密度值最大，相当于网点百分比为70%90%的区域。,（二）网线角度与龟纹 1、 网线角度

6、用于形成网点的网屏，是以正交的网线组成的。这样网点会自然地排列成线。当网屏转动某一角度后，网点的排列线也会随之转动同样的角度。我们把网点的排列线与水平线间的夹角称为网线角度。常用的网线角度90、75、45、15。,图9-4 网线角度,图9-5两种不同的网点角度所组成的花纹,2、网点的角度差与花纹 如果有两种以上不同角度的网点套印在一起时就会产生干涉花纹，俗称花纹或莫尔花纹。当花纹的边长较大，浓淡相差很大时，印刷品表面的色彩再现就受到影响，这样花纹称其为龟纹。,最普遍使用的网线角度是0、15、45、75，对于如何安排色版，可从下面几个方面考虑： 黄版宜安排在0（或90）。油墨中，黄墨反射系数最大

7、，最不易被眼睛所察觉，故称为弱色，而青、品红和黑色为强色。弱色网点组成的条纹不易显示，因此通常将黄色安排在0。,(2) 15、45、75相互之间各相差30，形成的花纹对印刷品质量影响较小，应安排给强色版。 (3) 画面的主色宜安排在45。在彩色印刷中，45应安排给最主要的色版，而15和75则安排给其它两个强色。,（三）网点形状与密度跃升 1、网点的形状 网点的形状是指单个网点的几何形状，它由相应的网屏结构所决定。不同形状的网点除了具有各自的表现特征外，在复制过程中还有不同的变化规律，从而影响了最后的复制效果及质量。,（1）方形网点。方形网点是传统的点形，网点呈正方形，50%的网点，黑点与白点是

8、同大的，成为棋盘状。方形网点容易根据网点间距来判别其相对面积百分率，并能较灵敏地传递原稿的层次。 50%的方形网点才能真正显示它的形状，随着它的缩小或增大，由于在网点形成的过程中受到光学和化学的影响，使正方形的四角受到了损伤，结果就成了方中带圆直至圆形网点。,（2）圆形网点。圆形网点的周长比是最短的，用圆形网点表现的画面，高、中调处的网点都是孤立的，只有暗调处网点才互相接触。因此画面中间调以下的网点扩大值很小，可以较好地保留中间调层次。圆形网点的缺点是反映层次的能力较差。,（3）链形网点。链形网点，网点呈菱形。由于菱形的两对角线是不等的，因此除了高调处小网点呈孤立状态、暗调处四个角都互相连接以

9、外，画面中大部分的中间调层次的网点都是长轴间互相连接、短轴仍是脱空的，形状很象一根根链条，因此称为链形网点。 链形网点表现的画面阶调特别柔和，反映层次也很丰富。对人物、风景画面特别适用，目前较为常用。,（4）艺术网点。对于某些有特殊艺术要求、要达到特殊效果的印刷品的复制，往往采用艺术网屏，来产生特殊的艺术网点。,2、 密度跃升 密度跃升指网点在搭接时，图像密度急剧增加而造成的阶调不连续的现象。 网点在由小变大过程中，总有开始搭接的那一部位，在这个部位上，由于网点的搭接会造成密度的突然上升，因而破坏了阶调曲线的连续性，造成某阶调区域的层次损失。,第一，网点搭接避开了中间调； 第二，网点搭接分成两

10、次，减弱密度跃升程度。,（四）加网线数与人眼的分辨率 加网线数也叫网点线数或者网屏线数，是指单位长度内所含有的平行线数目或含有的网点个数。网点线数用线/厘米或线/英寸（lpi）表示，数字越小，单位长度内含有的网点越少，画面越粗糙，而且这两种表示方法间可以进行互换（1英寸=2.54厘米）。,单位面积内网点的多少是由加网线数决定的，线数越多，划分的越细，再现的层次就越丰富。,网点线数的选择，主要取决于印刷品的类别、用途及纸张的种类和表面状况。人们观赏印刷品的远近即视距也是决定网点线数选用的重要因素之一。,1、网点线数选择的生理依据 物体在视网膜上成像的大小决定了视觉的清晰度，可以用视角和视力来衡定

11、。 视角： tg (/2) =A/(2D) 当较小时有 tg(/2) =/2 因此有：=A/D弧度=57.3 A/D度 或 =S/b 弧度=57. 3 S/b度 式中b是眼睛节点到视网膜上成像处的距离，b大约等于17毫米。,于是物体A在视网膜的像S的大小即可计算出来： S=17tg=17A/D毫米 可见物体A在视网膜成像的大小，取决于视角的大小。具有正常视力的人，能够分辨物体空间两点间所形成的最小视角为=1(视角可用弧度和度（）分（）秒（）来表示，1弧度等于57.3，1=60，1=60）。,当视角=1，视距D为250毫米时，对应的物像和视网膜像大小的计算如下： A=Dtg=D=250(6057

12、.3)=0.072毫米 S=17tg=17=17(6057.3)=0.0049毫米 当视距D=250毫米时，物像A=0.027毫米。这一概念在实用中，关系到彩色印刷品的观视效果，并且决定了所使用的网点线数和印刷网点大小。,设网屏线数为N，则相邻五成网点的间距，A=1/（2 N）(mm)，如图9-8所示。 网点线数可按下式计算选用： 如果视力为1.0，则有=1=1/（6057.3）弧度 ,线/厘米,当视距为D=250毫米时， N=1719/D1719/2568.76线/厘米175线/英吋,2、网线数选择的质量依据 从前面的分析可以知道，网线越细，印刷品上层次损失的越少，层次和色彩的再现性也越好。

13、但由于胶印工艺的特殊性，比如橡皮布的弹性变形、网点的扩大等情况，采用过细的网线往往会给复制工艺带来许多困难。 因此，网线的选择应依据印刷品的用途和质量要求等而定。,表9-3 不同的印刷品的网线数的选定,1、调幅加网和调频加网 传统的“调幅加网（AM Screening）”是通过改变网点的大小来表现图像画面的层次及颜色变化的，如图9-9所示。它的优点是网点的间距和角度都是固定的，且能够稳定地表现图像的阶调变化，缺点是容易导致龟纹和密度跃升。,加网技术,“调频加网（FM Screening）”是通过改变网点出现的个数（频率）来实现的。即分色图像信息调制的不是网点的大小，而是改变网点的疏密来表示图像

14、的浓淡层次。,调幅网点,调幅网点,调频网点,2、混合加网（Hybrid AM/FM Screening） AM/FM混合型网点“视必达”，是结合了AM Screening和FM Screening的所有优点而成。在网点百分比1-10%的亮调和90-99%的暗调地方，它会像FM Screening一样，使用大小相同的细网点，并通过这些网点的疏密程度来表现画面中的层次变化，在10-90%的中间部分，又会像AM Screening，对网点的大小进行改变。,图9-10 混合型网点,3、数字加网技术 现在的数字加网技术主要是指采用网点发生器进行加网的技术。,图中表示了三种不同的图像信号产生的三个大小不同

15、的网点。,分色原理,要想准确地记录原稿上各部位分别反射的红光、绿光和蓝光等各单色光的过程和数量，就必须使在记录某种单色光时，完全排除其余的两种色光干扰。根据色料减色法理论，红、绿、蓝滤色（镜）片在透过本色光的同时可以吸收另外两种色光，是理想的分色工具。,色彩的分解与再现,色彩的分解,图9-14 色彩的再现,分色的过程是依色料减色法理论实施的。首先原稿对入射光线选择性地吸收并反射，通过滤色片时又被选择性地吸收和通过，最后到达感光胶片的光线分别是红色光或绿色光或蓝色光。,青分色阴片是应用红滤色片获得的，红滤色片透过了原稿中的红光，使感光片产生曝光密度，吸收了它的补色青光，因此，原稿上凡青色或黑色区

16、域均不能使感光片曝光而产生密度。青分色阴片的特征就是红色区域产生了较高的密度而青色和黑色区域是透明的。不同程度的中间色则根据含红光成分的多少而产生了不同的密度值。因此，青分色阴片记录了原稿中红色的数量，而拷贝后得到的分色阳片就记录了原稿中红色的补色青色的数量。,品红分色阴片是用绿滤色片制得的。绿滤色片透过绿光而吸收了品红光，因此，原稿上品红或黑色区域均不曝光产生密度。品红分色阴片上凡绿色区域的密度最高而品红和黑色区域均是透明的。因此，品红分色阴片记录了原稿中绿色的数量，而拷贝后得到的分色阳片就记录了原稿中绿色的补色品红色的数量。,黄分色阴片是用蓝滤色片获得的。蓝滤色片透过蓝光而吸收了黄光，因此原稿上黄色或黑色区域均不能使感光片曝光产生光密度，黄分色阴片上蓝色区域的密度最高而黄和黑色区域均是透明的。因此，黄分色阴片记录了原稿中蓝色的数量，而拷贝后得到的分色阳片就记录了原稿中蓝色的补色黄色